5 סיבות מדוע חדרי אחורי שלטו בקופות
כאשר עונת הסרטים של קיץ 2026 התגבשה בלוח השנה, היו סיבות רבות להיות אופטימיים לגביה. מהחזרה של "מלחמת הכוכבים" למסך הגדול עם "המנדלוריאן וגרוגו" ועד "האודיסאה" של כריסטופר נולאן, היו טונות של סרטים גדולים שעמדו להיות להיטים. ובכל זאת, הנה אנחנו מסתכלים על המספרים של "חדרים אחוריים" עם הלסתות שלנו על הרצפה. אף אחד לא יכול היה לחזות את זה.
"Backrooms" שוחרר על ידי A24 ובבימויו של קיין פרסונס בן ה-20, ונפתח בסוף השבוע לסכום מדהים של 81.4 מיליון דולר מקומי. היא גם משכה 36.5 מיליון דולר מעבר לים בהופעת הבכורה שלה, מה שהעניק לה התחלה עולמית של 118 מיליון דולר. לא רע לסרט שהתחיל בתור קריפיפסטה שפרסונס הפך לאחר מכן לסדרה של קצרים יוטיוב ויראליים.
עד כמה הפתיחה הזו מרשימה? זוהי הופעת הבכורה הגדולה ביותר אי פעם לסרט אימה מקורי, בתור התחלה. "חדרים אחוריים" כבר עמד להפוך להפתעה הגדולה ביותר של הקיץ כשכתבתי את התצוגה המקדימה שלי בקופות לסרט לפני פחות משבועיים. באותו זמן, זה היה צפוי להרוויח קרוב ל-30 מיליון דולר (שעדיין היה מדהים, שימו לב). משם, התחזיות רק עלו ועלו עד שהגענו לכאן בטריטוריה לא ידועה.
בין "חדרים אחוריים" ל"אובססיה", זה היה אחד מסופי השבוע החשובים בתולדות הקופות. יוטיוברים הסתננו לחלוטין להוליווד, והם מרוויחים יותר כסף מהסרט האחרון של דיסני "מלחמת הכוכבים". אי אפשר להתעלם מזה, ועכשיו, קיין פרסונס הרוויח את מקומו בראש המצעד העולמי.
מה הלך כאן? איך A24 הימר על היוטיובר הצעיר הזה וזכה כל כך בהישג יד? אנחנו הולכים לבחון את הסיבות הגדולות ביותר לכך ש"חדרים אחוריים" שלטה בקופות בסוף השבוע הפותח שלה. בואו ניכנס לזה.
A24 ראה בחוכמה את הפוטנציאל ב-Backrooms
קרדיט היכן שצריך קרדיט: A24 ראתה את הפוטנציאל בסרט הזה. "החדרים האחוריים" מתחקה אחר מקורותיו וההיסטוריה שלו לפורומים שונים באינטרנט, עם קריפיפסטה פופולרית שמתעוררת. קיין פרסונס יצר אז את מה שהפך לגרסה הסופית של המיתולוגיה הזו בזכות סדרת הסרטים הקצרים שלו ביוטיוב המבוססת על הקריפיפסטה האמורה. זה דבר ייחודי בצורה כזו.
A24 לא שאלה דברים מטופשים כמו, "האם מישהו אחר לא יכול לעשות את הגרסה שלו לזה?" או, "האם באמת צריך לתת לילד בן 20 לביים את הסרט הזה?" במקום זאת, הם ראו משהו שהיה פופולרי להפליא באינטרנט והפקידו את האדם שעשה אותו למה שהוא כדי להביא אותו למסך הגדול. צעיר גם אם הוא, פרסונס הוא המפתח לכל זה.
כל כך הרבה ממה שקורה כאן עומד בניגוד להיגיון ההוליוודי המסורתי. עם זאת, הברנז'ה באולפן הבינו שיש להם הזדמנות ייחודית לנצל זיכיון פוטנציאלי מתפתח. אף אחד לא יכול היה לחזות שזה הולך כמו שזה הלך, אבל A24, לכל הפחות, הבין שיש הרבה פוטנציאל ברעיון. הסטודיו נשען אליו ונשען אליו בחוזקה. כל המעורבים זכו לתגמול רב על כך.
A24 שמר על התקציב עבור Backrooms סביר מאוד
בהתאם לנושא, A24 היה חכם כשזה הגיע לייצור "חדרים אחוריים", בכך שהוא לא הוציא יותר מדי. כשמשחקים את הקוורטרבק של יום שני בבוקר, קל להסתכל אחורה ולומר שהאולפן היה יכול להוציא הרבה, הרבה יותר על הסרט הזה, וזה היה בסדר. הקהל היה שם! הם התכוונו להופיע! אבל חשיבה כזו יכולה להרוס אפילו את הדבר הכי בטוח על הנייר.
במקום זאת, A24 העניקה לקיין פרסונס תקציב סביר-אך-לא-עצום של 10 מיליון דולר לעבוד איתו. זה הספיק כדי להגשים את חזונו בצורה משכנעת. בכך, הסטודיו הפחית סיכונים רבים. במקרה הגרוע, הסרט הזה היה נדנדה והחמצה זולה יחסית. אם זה יעבוד, ל-A24 יהיה נכס אימה חדש בידיים עם פוטנציאל כמעט בלתי מוגבל. אל תטעו, "Backrooms" הבטיחה כעת את עתידה כזכיין; זה רק עניין של כמה מהר A24 ופרסונס יתנפלו.
בשנים האחרונות, תקציבים מנופחים היו בעיה אמיתית עבור הוליווד, במיוחד כשזה מגיע ליצירת סרטים בזכיינות. אפילו סרטי אימה סבלו. "28 שנים מאוחר יותר: מקדש העצמות" ירד בקופות מוקדם יותר ב-2026, לא מעט כי היה לו תקציב די גדול (לסרט אימה בכל מקרה) מצפון ל-60 מיליון דולר. סיבה גדולה לכך שאימה עובדת לעתים קרובות היא שניתן לייצר אותה בזול, ולכן רף ההצלחה ירד.
במקרה זה, A24 לא העלה את רף ההצלחה גבוה יותר ממה שהיה צריך, מה שהקשה שלא לצורך או הוסיף לחץ מיותר. כתוצאה מכך, הרוחב מההצלחה הזו תהיה הרבה הרבה יותר גדולה.
אימה ממשיכה להיות הז'אנר האמין ביותר בקופות
זה ממש לא סוד שהאימה זכתה לפעילות אמינה בקופות במהלך השנים האחרונות. מאז החלה מגיפת COVID-19, זה היה בקלות הז'אנר העקבי ביותר. זה לא אומר שלז'אנר אין את הפלופים שלו – כמובן שיש. אבל האימה היא ללא ספק חזקה כפי שהייתה אי פעם. זו סיבה גדולה לכך ש"חדרים אחוריים" ו"אובססיה" התנשאו מעל הסרט החדש היקר של דיסני "מלחמת הכוכבים" בסוף השבוע האחרון.
"Backrooms" והצלחתו הפרועה היא רק הקפת הניצחון האחרונה לז'אנר בסדרה של הקפות ניצחון. "חמישה לילות אצל פרדי 2" התנגד לציפיות בקופות בשנה שעברה, והרוויח יותר ממה שציפו רוב האנליסטים. גם "חוטאים" וגם "נשק" היו בין הסרטים המוערכים ביותר של 2025, בנוסף להיותם להיטי ענק שהמשיכו לזכות בתהילת האוסקר.
באופן דומה, "The Conjuring: Last Rites" שבר שיאי קופות ענק בשנת 2025 בדרך ל-500 מיליון דולר ברחבי העולם. הרשימה עוד ארוכה (ועוד ועוד). אז אף אחד לא צריך להגיד "האימה חזרה" או משהו כזה, אבל זו דוגמה בולטת למה שהאימה מסוגלת לעשות עכשיו. לסרטים האלה כבר אין תקרה מונמכת. בנסיבות הנכונות, סרט האימה הנכון יכול להרוויח יותר כסף ממה שרוב סרטי גיבורי העל מרוויחים כרגע. זה לא היה מתקבל על הדעת אפילו לפני כמה שנים.
דברים ישתנו. דברים כן משתנים. בתעשייה יש גאות ושפל. זה טבעה של החיה. אבל כרגע, האימה עוברת רגע חשוב. "חדרים אחוריים" הוא רק הערך האחרון בז'אנר לגנוב את אור הזרקורים.
קיין פרסונס צריך להוציא לפועל את החזון שלו עבור Backrooms
באמת שאי אפשר להפריז עד כמה זה, בדיעבד, קצת מזעזע שקיין פרסונס זכה לביים את "Backrooms". הוא הסוג המדויק של קולנוענים שהוליווד הסתכנה להתעלם ממנו. נראה היה הרבה יותר סביר ש-A24 (או אולפן אחר) יניף לו שקית כסף עבור הזכויות על מה שהוא יצר ביוטיוב, ואז ימסור את הרעיון ליוצר סרטים מוכח אחר.
במקום זאת, פרסונס זכה להוציא לפועל את החזון שלו עבור "חדרים אחוריים" בתמיכתם של כמה יוצרי קולנוע גדולים, כמו ג'יימס וואן ("מסור", "הקונסורינג") ואוז פרקינס ("רגליים ארוכות", "הקוף"), שהיו בין מפיקי הסרט. אני אפילו לא אעסוק בשמועה שפרקינס או מישהו אחר ביים את הסרט עבור פרסונס, כי זה מרגיש יותר מחוסר כבוד. האם הוא עשה זאת לבד? כמובן שלא. אף סרט לא נוצר על ידי אדם אחד, באמת. אבל פרסונס היה היוצר הראשי.
העתיד של יצירת סרטי אימה הוא YouTube (עם אזהרה חשובה). פרסונס מוביל כעת את האשמה הזו. קרדיט לכל המעורבים על כך שנתנו אמון באדם הצעיר הזה ללא קרדיטים קודמים שיבצע את העבודה. אבל מה שראינו הוא שדברים גדולים יכולים לקרות אם המערכת תומכת ביוצרי קולנוע צעירים. זה הביא לסרט שהדור הצעיר התגייס מאחוריו, בעיקר בגלל שהוא נוצר על ידי אחד משלהם והתבסס על משהו שמעניין אותם – לא משהו שהדורות המבוגרים רוצים שיהיה להם אכפת ממנו.
פרסונס היה באמת מחובר לחומר ולאנשים שנהנו מהחומר. בידיו, זה הפך לסנסציה תרבותית אמיתית, מיינסטרים.
Backrooms היא זיכיון מלא ב-Gen Z
דיברתי עם הדור הבא של הסינפילים ומאמין שהוליווד צריכה שיחת השכמה. זה תוף שדפקתי בו קצת עכשיו. "חדרים אחוריים" היא קריאה רועשת מכדי להתעלם ממנה וייתכן בהחלט שהיא קריאת ההשכמה שהוליווד עונה לה למעשה. הגיע הזמן לתת מענה ישיר יותר ורחב יותר ל-Gen Z. כפי שמעידה ההצלחה המלאה של הסרט הזה בתחילת הדרך, הם יופיעו כשיפנו אליהם ישירות.
"Backrooms" היא זכיינית Gen Z עד תום. זה לא מארוול, שהיה באמת למילניום. זה לא משהו משנות ה-80 שהוליווד מנסה לעשות שוב מגניב שאנשים שנולדו בשנות ה-2000 הם הרבה יותר מדי צעירים מכדי שיהיה אכפת ממנו. זה עבורם בצורה מאוד מפורשת. ובדומה ל"אובססיה" של קארי בארקר, הוא גם קצת קשור אליהם. זה סיפור לדור שלהם, מה שהופך אותו למרגש עבור הדור הזה.
ממש כמו ש"חמישה לילות אצל פרדי" נתן ל-Gen Z שובר קופות לקרוא להם, "Backrooms" נוגע באותה צורה. זה לא דומה לאופן שבו "סרט מיינקראפט" הרוויח כמעט מיליארד דולר בשנה שעברה. או איך דברים מתחילת שנות ה-2000, כמו "לילו וסטיץ'", הם הנקודה המתוקה במחזור הנוסטלגיה כרגע. כל החומר הזה מכוון לדור הצעיר, וזה מרגש אותם. תְקוּפָה.
אם הוליווד רוצה להישאר רלוונטית, ואם אנחנו רוצים שאולמות קולנוע עדיין יהיו דבר בעוד 20 שנה מהיום, ל-Gen Z צריך להיות אכפת ממה שמוצג על המסך הגדול. הסרט הזה גרם להם לדאוג. זה לא אמור להיות מצב חד פעמי. זו צריכה להיות התחלה של תנועה חדשה.
"חדרים אחוריים" נמצא כעת בבתי הקולנוע.