סקירת Sony A7R VI: הגברת מהירות עצומה הופכת זאת למצלמה כמעט מושלמת ברזולוציה גבוהה

עם מצלמות A7 נטולות המראה שלה, סוני תמיד הציעה לקונים בחירה: אתה יכול לקבל מהירות (A7 או A7S) או רזולוציה (A7R), אבל לא שניהם. ה-A7R VI עכשיו כאן כדי להפוך את הסקריפט הזה. עם חיישן חדש לגמרי, מוערם של 67 מגה-פיקסל, הוא יכול לצלם במהירות של 30 פריימים לשנייה ועדיין לספק יותר פרטים מכל מצלמת מסגרת מלאה אחרת.

החיישן החדש והמעבד החדש מציעים גם יתרונות נוספים. ה-A7R VI היא המצלמה הראשונה של סוני עם עיבוד רווח כפול כדי להגביר את הטווח הדינמי. הוא גם מבטיח פוקוס אוטומטי מהיר יותר, יכולות וידאו מעודכנות והפחתת רעידות משופרת.

אבל יש כמה "אבל". במחיר של 4,500 דולר, ה-A7R VI הוא 600 דולר יותר מה-A7R V היה בהשקה. וסוני לא מציעה וידאו RAW על הדגם החדש, מה שמציב אותו בעמדת נחיתות למתחרים כמו Nikon Z8. ובכל זאת, עם השילוב של מהירות ופרטי תמונה, ה-A7R VI היא מצלמה אחת מרשימה.

חיישן ה-67MP החדש של ה-A7R VI שונה מחיישנים מוערמים של סוני קודמים, מכיוון שהוא נועד לאיכות תמונה כמו למהירות. עם זמן קריאה של חיישן של 18 מילישניות, הוא מהיר פי 5.6 מה-A7R V, אם כי עדיין איטי בהרבה ממפלצת המהירות של סוני, ה-A1 II, בת 4 מילישניות.

עם מעבד Bionz XR2 חדש גם כן, ה-A7R VI יכול לצלם פרצים של עד 30 פריימים לשנייה במצב תריס אלקטרוני ללא האפלה ושימוש בפוקוס אוטומטי רציף – פי שלושה מהר יותר מבעבר. מהירויות הצילום עם התריס המכני נשארות על 10 פריימים לשנייה, כך שהוא מהיר בדיוק כמו ה-33MP A7 V, אך בעל רזולוציה כפולה. עם זאת, היזהר שתמונות ה-RAW וה-JPEG העצומות ימלאו במהירות את כרטיסי הזיכרון שלך.

גם הפוקוס האוטומטי השתפר. בזמן שצילמתי ציפורים בשמורת גריניץ' של לונדון, צילמתי פרצי 30 פריימים לשנייה עם רק כמה תמונות שלא בפוקוס. ובזמן שצילמתי תמונות רחוב, יכולתי להרים את המצלמה שלי ולירות, בידיעה שה-A7R VI יתמקד במסמר. ה-AF של ה-A7R VI פיגר רק מדי פעם כשצילמתי פרצי גב אל גב ומילאתי ​​את המאגר.

ה-A7R VI תומך בזיהוי עיניים, פנים, ראש וגוף לבני אדם וכעת יכול להתמודד עם גדלים קטנים יותר במסגרת לזיהוי בעלי חיים, ציפורים, כלי רכב וחרקים. ההבדל נראה לי קטן עבור צילום בעולם האמיתי, אבל זה שיפור נחמד בהתחשב בכמה אתה יכול לפוצץ נושא שנראה מְאוֹד קטן כשאתה מצלם.

למרות הביצועים הנוספים, ה-A7R VI עדיין לא ממש מצלמת ספורט. זה לא קל כמו ה-A1 II, ותריס מתגלגל עדיין רודף אותו במצבים מסוימים, במיוחד במהלך תנועות מהירות. סוני גם הגבירה את ייצוב הגוף מ-7.5 ל-8.5 תחנות עם עדשות נתמכות, התואמות ל-R5 II של קנון ול-Panasonic S1R II. העצירה הנוספת עזרה לי ליצור אפקטים יפים של טשטוש במהירויות תריס נמוכות כמו שנייה, תוך שמירה על חדות הנושא הראשי (מכוניות ואנשים).

מצלמות מסוימות עם חיישנים מוערמים פגעו באיכות התמונה – קח ה-Z6 III של ניקון לְמָשָׁל. אבל לא ה-A7R VI. סוני התקינה מעבדים מיוחדים על החיישן כך שהמצלמה יכולה לאחד פלטי ISO גבוהים ונמוכים בזמן אמת (עיבוד רווח כפול) כדי להגביר את איכות התמונה ו מְהִירוּת.

עם הטכנולוגיה הזו, ה-A7R VI מצלם תמונות מפורטות להפליא עם צבעים מדויקים וטווח דינמי גבוה. הרזולוציה כל כך גבוהה שהצלחתי להגדיל את התמונות פי 3 ועדיין יש לי צילומי 22MP. זה היה שימושי במיוחד עבור צילום ציפורים כאשר עדשת הזום 400 מ"מ שלי לא סיפקה מספיק טווח הגעה.

סוני טוענת ל-15 עצירות של טווח דינמי עבור A7R VI ועד 16 עצירות עם הגבר כפול מופעל – הגבוה ביותר מכל מצלמה ללא מראה. הבדיקות של DXOMark והתצפיות שלי מאשרות את זה. הוא הצטיין במצבים בעלי ניגודיות גבוהה כאשר יריתי בציפורים בשמים בהירים או במים. במקרים אלה, הצלחתי לחלץ פרטים מהארות או להגביר צללים מבלי להכניס רעש מוגזם. בתרחיש מסובך אחר, צילמתי בתיאטרון West End Live בכיכר טרפלגר ביום שמש, והצלחתי להקניט פרטים נוספים בבגדים ובעורם של השחקנים.

סטיב דנט עבור Engadget

סטיב דנט עבור Engadget

אם אתה מעדיף לצלם JPEG, הגדרה שנקראת Dynamic Range Optimizer (DRO) מגבירה כעת את הצללים בעד שמונה רמות ולא בחמש כמו קודם. זה איפשר לי לצלם צילומי JPEG ליליים מסביב ללונדון איי עם פרטים נוספים.

סוני שיפרה גם את איזון הלבן האוטומטי. הצבעים תמיד נראו לי קרירים מדי (כחולים) באזורי צל בדגמים קודמים של סוני, אבל גיליתי שה-A7R VI מתאים יותר לגוונים שראיתי במו עיני. בסך הכל, דיוק הצבעים השתפר בהרבה במצלמה הזו, אם כי עדיין ראיתי מדי פעם גוונים כחולים-ירוקים לא מדויקים, בעיה שאינה קיימת בדגמי Nikon או Panasonic.

ה-A7R VI מצטיין בתאורה נמוכה כמו מעט מצלמות אחרות, ברזולוציה גבוהה או אחרת. מערכת ה-ISO המקורית הכפולה שלו מאפשרת צללים נקיים באופן מזעזע עד ל-ISO 12,800. באותה הגדרה ראיתי רק רעש מינורי, נעים דמוי גרגירי סרט, אפילו כשדחפתי את החשיפה למעלה בשלוש עצירות או יותר.

הגוף והעיצוב של ה-A7R VI דומים במידה רבה לקודמו למעט כמה שינויים מרכזיים. אחד מאלה שמאוד מבורכים הוא חומר גוף מעט רך יותר שמגביר את הנוחות בזמן שימוש ממושך, משהו שהיה בעיה בדגמי העבר. גם האחיזה עמוקה יותר, למרות שהמצלמה קטנה יחסית, כך שאנשים עם ידיים גדולות עדיין עלולים להיתקע באצבעותיהם בין האחיזה לעדשה.

ישנם ארבעה חוגות בקרה, יחד עם ג'ויסטיק ותריסר לחצנים הניתנים לתכנות, מה שהופך את מהירות התריס, ה-ISO והגדרות אחרות לפשוטות לשינוי תוך כדי תנועה. עם זאת, ל-A7R VI אין כפתור בצד שמאל למעלה כמו ל-A1 II, שאשמח לעבור בין פריים בודד לצילום פרץ.

ל-A7R VI יש את עינית ה-OLED החדה להפליא של הדגם הקודם, בעלת 9.44 מיליון נקודות, אך כעת היא בהירה פי שניים מבעבר. זה סיפק תצוגה מפורטת של הנושאים שלי, והוא עדיף בהרבה על כל EVF של מצלמה אחרת (פרט ל-A1 II, שיש לו אותו אחד). התצוגה האחורית החדה לא רק מתהפכת אלא גם נמשכת מהגוף ונוטה, מה שהופך אותה למעולה באותה מידה עבור וולוגים וצלמים. עם זאת, מצאתי את זה מעומעם באור שמש בהיר מאוד.

סוני ממשיכה לבחור כרטיסי CFexpress Type A שאף יצרנית מצלמות אחרת לא משתמשת בהם. המהירויות האיטיות יחסית שלהם (800 MB/s מקסימום) עשויות להיות אחת הסיבות לכך שסוני לא מציעה לכידת וידאו RAW. כמו בכל הדגמים האחרונים, ה-A7R VI תומך גם בכרטיסי SD UHS II באמצעות מערכת החריצים הכפולים.

לבסוף, סוני הציגה סוללה חדשה ל-A7R VI, הפעם הראשונה שהיא שינתה את זה מזה 10 שנים. תא ה-NP-SA100 קצת יותר גדול ומציע יכולות חדשות כמו קיבולת גבוהה יותר ומחוון תקינות הסוללה. עם זאת, לא תוכל להשתמש בו באף מצלמה אחרת של סוני.

וידאו עדיין לא סיבה טובה לקנות את המצלמה הזו, אבל גם זה כבר לא נקודה כואבת. כמו קודם, ה-A7R VI מציע וידאו של עד 8K 30 fps ו-4K ב-120 fps. אתה יכול לצלם וידאו S-Log3 של 10 סיביות לטווח דינמי נוסף של עד 4:2:2 באמצעות ה-codec XAVC של סוני (עד 520 Mbps במצב All-I). עם זאת, בניגוד ל-EOS R5 II של קנון ול- Panasonic S5R II, ה-A7R VI אינו מציע לכידת וידאו RAW של 12 סיביות. זה גם מוגבל בהחלט ליחס רוחב-גובה של 16:9, ללא מצב "שער פתוח" שמשתמש בכל החיישן.

אם זו לא בעיה, החדשות הטובות הן שגם ב-8K, עיוות התריס המתגלגל נמצא בשליטה טובה עבור המצלמה הזו. זה עדיין יכול להופיע אם אתה מזיז את המצלמה במהירות או מטלטל אותה, אבל זה בדרך כלל לא מהווה בעיה. העצירה הנוספת של ייצוב אופטי מתקבלת בברכה, ומספקת וידאו דמוי חצובה לעבודה בכף יד. זה אפילו יכול להחליק הליכה עם מצב הייצוב האלקטרוני, במחיר של חיתוך מסוים.

מצב הווידאו החד ביותר הוא 8K משנה דגימה מאזור 8.2K של החיישן, עם חיתוך פי 1.22 שמקטין מעט את שטח החיישן. כל מצבי ה-4K נגזרים מרוחב החיישן המלא, אך נדגמים מחלק של 5K ממנו, כך שהמצלמה אוספת חצי מהפיקסלים. זה מביא לצילומי 4K שהם רכים במידה ניכרת ממה שאתה מקבל עם Canon R5 II ו- Panasonic S1R II.

עם מצב רווח כפול מופעל (ווידאו 4K בלבד) ו-10 סיביות S-Log3 מופעל, ה-A7R VI מספק טווח דינמי יוצא דופן של 14+ עצירות. זה איפשר לי לקבל פרטים עדינים בחלקים כהים ובהירים של התמונה. וידאו בתאורה נמוכה הוא גם מצוין, עם רעש נשלט היטב עד ISO 12,800. כמו בתמונות, הצבעים באזורי צל מדויקים יותר מבעבר. עם זאת, חפצי דחיסה מורגשים בצילומים מפורטים כמו דשא. סרטון RAW יפתור את הבעיה הזו, אבל כפי שציינתי, זה לא נראה בשום מקום כאן.

ה-A7R VI היא המצלמה המרשימה ביותר של סוני מזה שנים, המציעה תמונות ברזולוציה גבוהה במיוחד ומהירות מרשימה. זו עדיין בעיקר מצלמת פורטרט ונוף, אבל עשויה לפתות צלמי אקשן שישמחו את המגה-פיקסל הנוספים לחתוך על נושאים רחוקים.

ב-4,500 דולר, מדובר ב-600 דולר יותר מקודמו. חלק מהעלייה הזו ניתנת לגרירה לאינפלציה ותעריפים שהטרידו את הטכנולוגיה לאחרונה, יחד עם החיישן המוערם החדש שסביר להניח שעולה יותר לבנות. עם זאת, זה בערך אותו מחיר קמעונאי כמו ה-R5 II של Canon וה-Nikon Z8. הוא מציע איכות תמונה טובה יותר משתי המצלמות הללו, הרבה יותר רזולוציה ומהירויות צילום דומות. עם זאת, לדגמים של קנון וניקון יש יכולות וידאו מעולות. ה-S1R II של פנסוניק הוא אפשרות תקציבית, אך חסר חיישן מוערם.

אחרי שיש לי את כל הרזולוציה הנוספת הזו, אני אתגעגע אליה בסשן הצילום הבא שלי. אם סוג זה של איכות חשובה לך, יחד עם כמה מהירות נוספת ותכונות וידאו הגונות, אני ממליץ בחום על ה-A7R VI.