כל 31 סרטי פיקסאר מדורגים מהגרוע לטוב ביותר (כולל צעצוע של סיפור 5)
פיקסאר הוציאה 31 סרטים בסך הכל, והדירוג של כל סרט של פיקסאר עשוי להפתיע. המסע של פיקסאר היה קשה ומעורר השראה כמו ההרפתקאות של גיבורי ה-CG שלה. מהדורת 1995 של צעצוע של סיפור שלח את האולפן לדרך לגדולה. משם, זה הוליד זיכיון מוצלח אחד אחרי השני.
פיקסאר מעולם לא הוציאה סרט נורא. חלקם נוצצים יותר מאחרים, אבל אפילו המאמצים החלשים ביותר של פיקסאר מוצגים יפה ומציעים הרבה מה ליהנות. רוב הסרטים הם ללא ספק קלאסיקות קרות אבן שקשה להפליא להפריד. הנה כל סרט של פיקסאר שדורג מהגרוע עד הטוב ביותר כדי לעודד מעריצים להחליט על המועדפים שלהם.
31
מכוניות 2 (2011)
מכוניות 2 הוא הסרט הגרוע ביותר ללא תנאים שהאולפן עשה אי פעם, אבל הוא עשה משהו נכון. סרט ההמשך לזיכיון הרכב המדבר של פיקסאר ניתן לשימוש מושלם כסרט מצויר ונועז שצעירים יחקו בשמחה. אבל ברק מקווין שהניע את דרכו נעצר ומתפרץ לנוכח הסטנדרט הרגיל של סרטי פיקסאר.
בהיעדר הקסם שזכיונות אחרים נוטפים ללא מאמץ, מכוניות 2 זועק לשנינות והמשיכה האוניברסלית שפיקסאר ידועה בהם, מסתפקת בהתמקדות ישירה במירוץ התזזיתי בזמן שדמויות וסיפורים מעלים את החלק האחורי. מכוניות 2 מצוטט לעתים קרובות כרגע הציני ביותר של פיקסאר.
זהו סרט המשך שלא היה צריך לקרות והרוויח הרבה כסף ללא קשר לאיכות. בנוסף, הניסיון של הסרט לערבב מירוץ עם עלילת מותחן ריגול מרגיש מפורק, ובסופו של דבר מדלל את הקסם והקוהרנטיות שמעריצי פיקסאר מצפים מההצעות של האולפן.
30
מכוניות 3 (2017)
חוסר הכבוד של הסרט החלש ביותר של פיקסאר הוא פוטו פיניש בין מכוניות סרטי המשך, כשהשלישי בסדרה עוקף בדוחק את קודמו. התייחסות לביקורות מכוניות 2 נתקל ב, מכוניות 3 מגביר את מרכיבי הסיפור כשהרוכב האדום העליז של אוון ווילסון מבין שימי התהילה שלו עשויים להסתיים.
הנחת יסוד זו מובילה מכוניות 3 על עקומה מעניינת יותר שמתאימה את עצמה היטב לכישרון של פיקסאר לסיפור סיפורים רגשי. זה עדיין א מכוניות סרט, שפירושו אקשן מוטורי קליל, נעים ויזואלית, שלעתים רחוקות יוצא מהנתיב שלו.
בעוד ששוקלים איך כל סרט של פיקסאר מדורג, הרעיון שהסרט השני הגרוע ביותר של פיקסאר הוא בינוני רק מדבר רבות על שאר התפוקה שלו. למרות עלילה מבוססת יותר ומעוררת תהודה רגשית, מכוניות 3 נאבקים להשאיר השפעה מתמשכת, בצל הסרטים החדשניים ומחממי הלב של האולפן.
29
הדינוזאור הטוב (2015)
אם ה מכוניות הסדרה מסמנת את ההטעיה הקריטית הראשונה של פיקסאר, הדינוזאור הטוב הוא הקופות הראוי הראשון של האולפן. למען האמת, הדינוזאור הטוב היא לא קרובה כל כך גרועה כפי שמציעה הכספים שלה. בהתבסס על הרעיון של כדור הארץ אם הדינוזאורים מעולם לא ייכחדו, הביצוע המוצק אך הלא מרהיב של "הדינוזאור הטוב" הוא האשם בכשל המסחרי שלו כמו בשיווק לקוי.
היכן שחובבי סרטי פיקסאר רגילים לרבדים נרטיביים ותהודה רגשית, סיפור פרה-היסטורי זה מציע רק טעימה ממה שהאולפן מסוגל לעשות – מענג ברגע, אך לעולם לא משאיר טביעת רגל על ליבו ומוחו של הקהל. אמנם הדינוזאור הטוב מביא כמה רעיונות שאפתניים לשולחן, הסיכויים לסרט המשך התבררו במהירות.
בנוסף, בעוד שהסרט מתהדר בוויזואליה מדהימה וברגעים לבביים, הוא חסר את הסיפור המגובש והעומק המגדירים בדרך כלל את יצירות המופת של פיקסאר, מה שהופך אותו לכניסה נעימה אך בסופו של דבר נשכחת להרכב האולפן.
28
שנת אור (2022)
שנת אור הוא הסרט הבדיוני שהעניק השראה לרצונו של אנדי להחזיק בדמות האקשן באז שנות אור ולהתחיל צַעֲצוּעַ ציר זמן של סיפור. זה היה רעיון חכם לו הבמאי אנגוס מקליין היה דבק בו, אבל הסרט שהפך להיות שנת אור הוא פשוט לא כזה שהיה קיים ב-1995. זה מרגיש חלקלק מדי.
יש הרבה מה לאהוב, כולל הנהנים עדינים (ופחות עדינים). צעצוע של סיפור, ידידות משכנעת ורגשית שסובלת מידיו של זמן מעוות, טוויסט נהדר של הקיסר זורג, כריס אוונס בצורתו, ווויזואליה מדהימה.
עם זאת, המסר המקיף שלו – "עבודת צוות זה טוב" – כמעט ולא תואם את הנושאים היותר מושכים את הלב של פיקסאר, והם לא נוטים מספיק לרעיון של סרט מדע בדיוני תזזיתי כמו בשנות ה-90 האלמנט החמישי כדי לאזן את גורמי הכיף/הרגשות. זוהי תוספת לא חיונית אך מהנה לזיכיון שכמעט ואינה קשורה צעצוע של סיפור קָנוֹן.
27
מכוניות (2006)
זה לא סוד שסרטי המשך של פיקסאר רק לעתים רחוקות עומדים במקור שלהם, אבל זה נדיר שזכיינית שלמה לא מצליחה לרצות. צעד קדימה, מכוניות – סדרת פיקסאר היחידה שלא הפיקה אפילו בילוי אהוב אחד.
לאחר שהחיינו צעצועים, חרקים, דגים ומפלצות, מכוניות היו המטרה ההגיונית הבאה לאנתרופומורפיזציה, אבל זה כאן מכוניותמתחילות בעיות נפוצות של עלילה דקה, משיכה צרה וסגנון על פני חומר.בעוד שהבעיות הללו יגדירו סרטי המשך מאוחרים יותר, המקור מכוניות יש מספיק כישרון בקאסט הנהדר שלו ובתככים בהנחת היסוד המעוררת יראת כבוד שלו כדי להתחמק מהקו.
מכוניות חסר את המשקל הקולנועי של כמעט כל השאר עם מדבקת פיקסאר. בנוסף, למרות התפאורה המקסימה והרגעים הנוגעים ללב, הקצב והחיזוי של הסרט מונעים ממנו להגיע לפסגות היצירות המוערכות יותר של פיקסאר, מה שהופך אותו לערך מהנה במידה צנועה אך בסופו של דבר חסרת ערך בקטלוג המרשים של האולפן.
26
אוניברסיטת מפלצות (2013)
ההמשך המיוחל ל Monsters, Inc. הוא סרט פריקוול במהלך שנות הקולג' של מייק וואזובסקי וג'יימס פ. סאליבן. למרות שזה לא בהכרח סיפור שמעריצים השתוקקו לראות, אוניברסיטת מפלצות מנצל את המצב שלו בצורה הטובה ביותר ומשדל שפע של שנאה קומית מיריבות המוקדמת של מייק וסאלי.
עם זאת, מעבר להסבר כיצד בני הזוג הכירו זה את זה, אוניברסיטת מפלצות מוסיף מעט לסרט הראשון, משחק אותו בטוח ומסתמך מאוד על האהבה הקיימת של הקהל לדמויות. מִצַד שֵׁנִי, אוניברסיטת מפלצותמסגרת הקולג' של המכללה מרחיבה בהצלחה את עולם החיות השעירות של פיקסאר, והקסם המקורי של מייק וסאלי נשאר פורה, רחמנא ליצלן.
סרט טוב שעמוס בגדולתו הבלתי מעורפלת של קודמו. יתר על כן, בעוד שהסרט לוכד את הרוח התוססת ומלאת הדמיון של היקום שלו, קו העלילה הצפוי שלו וחוסר העומק הרגשי בהשוואה למקור מותירים אותו יותר כמו הסחה נעימה מאשר קלאסיקה בולטת של פיקסאר.
25
יסודי (2023)
מגובה בסיפור עמוק טיפוסי שנבע מניסיון החיים האמיתי של הבמאי פיטר סוהן וסיפור המהגרים הרחב יותר, יסודי אולי לא פיקסאר מהשורה הראשונה, אבל הוא עדיין טוב יותר מרוב סרטי האנימציה. כמו בהרבה סרטי פיקסאר, יסודי עוסק גם ברעיון של מורשת בתוך משפחות ודמויות צעירות יותר שמוצאות את דרכן.
אלגוריית הגזענות היא אלגורית נבונה, אבל היא קצת חסרה בביצוע מכיוון שהסיפור של סוהן אף פעם לא מגיע עד כדי כך שהקהל אוהב אותו. עם זאת, האנימציה יפה, הדמויות מצויירות היטב, וגורם ההנאה לקהל הרחב קיים בהחלט.
האלמנטים העמוקים הרגילים נמצאים שם, ואותם עקרונות עמודי פיקסאר, וגם היכן שהסיפור צונח מעט, הדינמיקה המרכזית בין אמבר ווייד גדולה.
24
למצוא את דורי (2016)
הרבה כמו אוניברסיטת מפלצות, למצוא את דורי לא היה סרט ההמשך שמעריצי ההמשך ביקשו, ולמרות שפיקסאר ראויה לקרדיט על לפחות מנסה כדי למנוע חיזוי, כי חוסר עניין ראשוני מעכב חזקה אחרת למצוא את דורי.
התמקדות בחוש הכחול של אלן דג'נרס, למצוא את דורי מצליח במקום שבו סרטי המשך רבים של פיקסאר אינם מצליחים, ומתקרב באופן מסוכן להתאמה להשפעה הרגשית ולתחושת הפליאה שהקהל חש חווה מוצאים את נמו בפעם הראשונה. זה יתרון עצום לזה למצוא את דורי הסיפור עובד במנותק, וגילויי הבטן מהזיכרון הידוע לשמצה הלא אמין של דורי פועלים כמו גם כל דבר מהסרט הראשון.
עדיין יש לזה תחושה עילאית למצוא את דורי לא היה צריך לקרות, אבל זה הרוויח יותר ממיליארד דולר בקופות. בנוסף, הסרט מציג שורה של דמויות חדשות בלתי נשכחות וחזותיים מתחת למים מדהימים, שעוזרים לקזז את היתירות ולחזק את הקסם המתמשך של הגיבורה האהובה שלו, מה שהופך אותו להמשך כדאי, אם לא לגמרי הכרחי, של הסרט. מוצאים את נמו מוֹרֶשֶׁת.
23
אליו (2025)
אליו כולל הרבה מהאלמנטים המסורתיים של Pixar. יש סיפור התבגרות המתמקד בגיבור צעיר, נושא מרכזי שאנשים יכולים להתחבר אליו (במקרה הזה, בדידות), אנימציה חזקה ושילוב טוב של לב והומור. עם ותיקי Pixar Domee Shi (הופכים לאדומים) ומדלין שרפיאן (מְחִילָה) מאחורי הסרט וכוכבים בולטים בצוות הקול, יש כאן נוסחה מנצחת.
עד כמה אליו עובד כסרט משעשע שהוא צפייה קלה, הוא גם לא ממש נפרד משאר הסרטים של פיקסאר כדי לזכות במיקום גבוה יותר. הקומוניברס הוא קונספט מגניב שמרגיש לא נחקר. החברות של אליו וגלורדו מתוקה וגולת הכותרת הבלתי מעורערת של הסרט.
מערכת היחסים בין ילדים להורים היא מפתח ואכן עובדת, אבל היא לא ממש יעילה כמו כמה שהופיעו בסרטי פיקסאר אחרים. בסופו של דבר, אליו הוא סרט חמוד עם חוש הרפתקאות חזק שפשוט מתקשה להתחרות בכמה מהטובים של פיקסאר.
22
הלאה (2020)
כאשר פיקסאר החליטה להתמקד אך ורק בסיפורים מקוריים בעקבות צעצוע של סיפור 4רבים מחאו כפיים ליושרה האמנותית. הָלְאָה הייתה הראשונה מבין ההפקות הללו, והתמזל מזלה לצאת לאקרנים במרץ 2020. ל-COVID-19 הייתה השפעה עמוקה על הָלְאָההקופות של הסרט, אבל התגובה המוקדמת במהלך ההצגה התיאטרלית הקצרה של הסרט כבר נראתה מרתיעה.
הכימיה בין הדמויות שלהם עומדת בבסיס הסרט כולו, ו הָלְאָההנושאים הנעלה של מטופלים באופן טיפוסי מרומם אך רגיש. הָלְאָה לא ממש מעסיק את הצופים בכל שלב של המסע, אבל הוא נשאר תוספת ראויה לקאנון הסרטים של פיקסאר שאולי היה מוערך יותר ללא מגיפה.
יתרה מכך, החקירה הלבבית של הסרט של אבל, משפחה וגילוי עצמי מהדהדת עמוקות, ומציגה את היכולת של פיקסאר למזג פנטזיה עם רגשות מהעולם האמיתי, גם אם הביצוע לא מגיע לפסגות הקלאסיקות האהובות ביותר באולפן.