אחרי יום הגילוי, יש רק סרט אחד של סטיבן ספילברג שאתה צריך לראות – וזה לא מפגשים קרובים

אנחנו לא לבד, יש ספוילרים בינינו ל"יום הגילוי".

סטיבן ספילברג יצר כמה מהסרטים הטובים ביותר בכל הזמנים על חוץ-ארציים, בין "ET", "מפגשים קרובים מהסוג השלישי" ו"מלחמת העולמות". הרעיון שאחד מיוצרי הסרטים הטובים בכל הזמנים יחזור לז'אנר המדע הבדיוני היה מפתה, והביקורת של /סרט עצמו משבחת את "יום הגילוי" כ"מותחן מרדף מדע בדיוני מרגש להפליא".

הסרט מתרכז בחברה רבת עוצמה שחקרה חייזרים והטכנולוגיה שלהם עבור הממשלה במשך עשרות שנים, ועוקבת אחר המאמצים של עובדיה לשעבר לפרסם עדויות לחיים מחוץ לכדור הארץ. זה פחות על החייזרים עצמם ויותר על השאלה האם רעיון האמת חשוב יותר מאשר איך הציבור עשוי להגיב.

כמובן, עם החזרה הגדולה של ספילברג לסרטים על חייזרים, זה לא מפתיע שאנחנו רואים הערכות מחודשות של סרטי החייזרים הקודמים שלו, במיוחד "מפגשים קרובים" ו-"ET" בטח, אתה יכול להמשיך את המדע הבדיוני ולצפות שוב בסרטים האלה אחרי שאתה הולך לראות את "יום הגילוי", אבל זו תהיה טעות. בעצם לא כדאי לעקוב אחרי הסרט הזה עם עוד סרט על חייזרים. במקום זאת, הסרט האחד של סטיבן ספילברג שאתה בהחלט צריך לחזור עליו לאחר צפייה ב-"Disclosure Day" אינו מכיל אלמנטים של מדע בדיוני. עם זאת, יש לו קשר תמטי חזק לגרסה האחרונה של ספילברג.

אני מדבר, כמובן, "הפוסט".

כן, הסרט הטוב ביותר של ספילברג לעקוב אחרי "יום הגילוי" הוא הסרט 2017 בכיכובם של מריל סטריפ וטום הנקס על המאמצים של העיתונאים והעורך ב"וושינגטון פוסט" לפרסם את הפנטגון פרסומים ב-1971. לא רק ש"הפוסט" הוא אחד הסרטים החשובים ביותר של 2017, וסרט שנשאר ממש חשוב לעשות עם ספילברג. "יום הגילוי".

ללא ספק ההפתעה הגדולה ביותר של "יום הגילוי" היא עד כמה הסרט מתמקד בכוחה של העיתונות, בהשוואה להתמקדות בחייזרים עצמם. ואכן, השאלה הגדולה ביותר שהסרט מהרהר בה, והדילמה שמניעה את הנרטיב קדימה, היא האם יש לחשוף מידע על חייזרים. אנו רואים את המאבק הזה בג'יין בלנקנשיפ של איב היוסון, נזירה וחברתה לשעבר של דניאל קלנר של ג'וש אוקונור.

כשהיא לומדת את האמת על קיומם של חייזרים, ג'יין חוקרת מיד את רעיון החשיפה בגלל האופן שבו זה עשוי להשפיע על דתות העולם. זה לא שהיא חושבת שהאמת עלולה לסתור את הדת, אבל היא לא סומכת על האנושות שתטפל עם האמת וחושבת שייווצר כאוס. כמו כן, נועה סקנלון הנבל של קולין פירת', האיש הממשלתי המרושע העיקרי שצד את חושפי השחיתויות, נלחם כדי למנוע מהאמת לצאת החוצה כדי להגן על סלע החברה. זה לא משנה שכפי שאנו שומעים לאורך הסרט, העולם בכל מקרה על סף מלחמת העולם השלישית, כי האמת מפחידה יותר מכל דבר אחר.

המתח של "יום הגילוי" תלוי באתיקה של חשיפת מידע חסוי ומסווג בכוחה של החברה כפי שאנו מכירים אותה. האם דעת הקהל חשובה יותר מהאמת?

אין סצנות שבהן הגיבורים מתווכחים אם עליהם לנסות לבגוד בסוכנות החוץ-ממשלתית שבה הם עובדים, אין רגעים שבהם הם מהססים לפרסם את המידע שיש להם על קיומם של חייזרים. זה בתכנון. "יום הגילוי" אמנם יצא לאקרנים על ידי סטיבן ספילברג מבוגר וציני יותר, אבל יש בו סוג של אופטימיות ורצינות בלתי פוסקת שהיו בולטות בתפוקה של יוצר הסרטים משנות השמונים.

"הפוסט" הגיע לנקודה מעניינת בקריירה של סטיבן ספילברג, אחרי האסון שהיה "The BFG" (גם אם יש לסרט כמה מגינים בחוץ), והפאנץ' אחד-שתיים של דרמות מבוגרים מבוססות אך אפיות "לינקולן" ו"גשר המרגלים".

הסרט עוקב אחר מריל סטריפ בתפקיד קתרין גרהאם, המוציאה לאור של וושינגטון פוסט, שעומדת להביא את העיתון לציבור כאשר הצוות שלה קולט סיפור על הסיבות המושחתות והמבולבלות למדי של ממשלת ארה"ב לצאת למלחמה בווייטנאם. זה פחות סרט על מסמכי הפנטגון, או אפילו מעשה הפרסום שלהם, שכן הוא סרט על חשיבות חופש העיתונות. מפורסם, לספילברג היה זמן הפקה קצר למדי ונאלץ למהר כדי לעמוד בתאריך היציאה של "הפוסט". הסיבה הייתה פשוטה: לא רק שאולפני המאה ה-20 רצו לנצל את עונת הפרסים, אלא שהסרט יצא מוקדם בקדנציה הראשונה של טראמפ. הצפייה בסרט על הזכות הבסיסית לגשת למידע באותה שנה שבה נשיא הכריז ללא הרף מלחמה על העיתונות ועל האמת הייתה די נוקבת. אולי שום דבר לא תופס את המסר של "הפוסט", או את חשיבותו, כמו השורה הזו מהבן בראדלי של טום הנקס: "הדרך היחידה לטעון את הזכות לפרסם היא לפרסם".

"יום הגילוי" לא מראה מה קורה לאחר גילוי האמת. זה לא אומר לנו אם מלחמת העולם השלישית נמנעה. לא אכפת מזה. אכפת לו מהזכות לדעת את האמת, ומהחובה המוסרית לפרסם את האמת הזו.