סקירת יום הגילוי: סרט מרדף המדע הבדיוני הרגשי של סטיבן ספילברג מרגש להפליא
חייזרים הם אמיתיים מאוד והם איתנו הרבה זמן, לפחות לפי "יום הגילוי", מותחן מרדף המדע הבדיוני המרגש להפליא של סטיבן ספילברג, שמגיע לקרקע וכמעט לא מרפה. התסריט של דיוויד קופ, המבוסס על מתווה ארוך פרי עטו של שפילברג עצמו (שנכתב באפליקציית Notes, לפי הערות לעיתונות), רוצה שתדע שלכאורה כֹּל סיפור על עב"מים וחייזרים שסוננו לתוך התודעה הקולקטיבית שלנו ב-70 השנים האחרונות בֶּאֱמֶת קרה. התרסקות רוזוול? רִיאָל. עיגולי חיתוך? לא מתיחה בכלל. האגדה האורבנית המטורפת ש הנשיא ריצ'רד ניקסון הראה פעם לחברו ג'קי גליסון גופות חייזרים מתות? כן, גם זה קרה.
אם היה סרט תיעודי מפוקפק של ערוץ ההיסטוריה על מפגש חייזרים אמיתי כביכול, הסיפור הזה מוצא את עצמו שזור במרקם של "יום הגילוי". זה סרט העב"מים שמסיים את כל סרטי העב"מים (שימו לב: בשנים האחרונות, עב"מים מותגו מחדש כ-UAPs, או Unidentified Anomalous Phenomena, אבל אני פשוט לא חושב שיש לזה את אותו האגרוף אז אני מעדיף לא להשתמש בו). יחד עם זאת, "יום הגילוי" לא בֶּאֱמֶת סרט חייזרים/עב"מים. במקום זאת, זהו מותחן קונספירציה קורע שמתנגן כמו שפילברג מתרפק על סרטים כמו "שלושת הימים של הקונדור".
"יום הגילוי" שואל הרבה שאלות כבדות, פילוסופיות ואפילו דתיות לגבי מקומנו ביקום, יכולת האמפתיה שלנו ועצם טבעה של האמונה והאמונה עצמה. "ה-X-Files" אולי אמר לנו שהאמת נמצאת בחוץ, אבל "יום הגילוי" שואל, "האם נוכל אפילו להתמודד עם האמת אם ידענו אותה?"
Disclosure Day משלב בין הסגנונות הישנים והחדשים של ספילברג
החומר הכותב הזה לא ממש נחת אצלי. זה מרגיש כמעט כמו מחשבה שלאחר מכן לפעמים, ואם אתה מחפש סרט חייזרים רפלקטיבי יותר העוסק בנושאים דומים, אולי תרצה לחפש את "Contact" הלא מוערך של רוברט זמקיס, או אפילו את "Close Encounters of the Third Kind" של ספילברג. באשר ל"יום הגילוי", הוא עובד הרבה יותר טוב כסרט מרדפים מטורף – משהו שספילברג, הבמאי של סרטי מרדף כמו "דו-קרב", "השוגרלנד אקספרס", "דוח מיעוטים" ו"תפוס אותי אם אתה יכול", יודע דבר או שניים עליו. יוצר הסרטים האגדי שולף כאן את כל התחנות הקולנועיות, ויוצר סאגה מהירה שמתגלגלת לכדי סיום רגשי להפליא. זה יעצור את הנשימה.
היו הרבה דיבורים לפני הפרסום על כך ש"יום הגילוי" הוא החזרה של ספילברג לסיפור סיפורים סמוך שוברי קופות. אני מגן חזק של תפוקת המאה ה-21 של שפילברג (I עשה על זה פודקאסט שלםלמעשה!), שמציגה כמה מהעבודות הטובות והמאתגרות ביותר שלו, אבל אי אפשר להכחיש שהציבור הרחב נוטה להסתכל בחיבה רבה יותר על סרטי שוברי הקופות שלו משנות השמונים והתשעים.
כאן נראה שהבמאי מנסה למזג את גישת הבידור הפופקורן הרצינית שלו עם הסגנון המודרני הקשה והציני יותר שלו. זה יוצר קוקטייל קצת מוזר. יש רגעים ב"יום הגילוי" שהם כל כך רציניים עד כדי כך שהם די תפסו אותי לא מוכנה – אנחנו לא ממש מבינים את זה בסרטים בסדר גודל כזה בימינו. צופי קולנוע של ימינו, שהיו רגילים לאירוניה בשפע, אולי לא ידעו מה לעשות מדקירות כאלה ברגשות.
אמילי בלאנט מציגה הופעה בלתי נשכחת ביום הגילוי
"יום הגילוי" יוצא ממש לתוך הפעולה, ומפיל אותנו למצוקה שכבר נמצאת בתהליך של ד"ר דניאל קלנר (ג'וש או'קונור), מומחה לאבטחת סייבר המועסק על ידי החברה הכל-יכולה WARDEX, שעובדת עם ממשלת ארצות הברית במשך עשרות שנים, ולומדת בסתר חייזרים והטכנולוגיה שלהם. לאחר ששוכנע הוגו ווייקפילד לשעבר ב-WARDEX (קולמן דומינגו, טוב מאוד בהצגת אקספוזיציה בנימה סמכותית) להפוך למלשין, דניאל שם מטרה על גבו, והראש המרושע של WARDEX, נואה סקנלון (קולין פירת', מפחיד ומאיים להפליא), ילך לכל דרך כדי לעצור את דניאל מלגלות את האמת. גם ג'יין (איב היוסון), חברתו של דניאל ונזירה לשעבר, נקלעה לכל זה.
אנו פוגשים גם את מרגרט פיירצ'יילד, מטאורולוגית טלוויזיה בגילומה של אמילי בלאנט. לבלאנט יש את התפקיד הכי מסובך בסרט כולו, שעובר מכלול של רגשות המשתנים ללא הרף. בתחילת הסרט, מרגרט עוברת שינוי בלתי מוסבר, לבלבול רב של החבר המטופש שלה, בגילומו של וויאט ראסל. מרגרט יכולה פתאום לדבר ולהבין לכאורה כל שפה, ואף יותר מדהים, מפתחת יכולות נפשיות הדומות לאלו של הקודמים מ"דוח המיעוט" של שפילברג.
ספילברג ממשיך להעביר את כל השחקנים ממקום למקום, ומבטיח לנו שהכל יתחבר בסוף. זה גם כן, אבל קודם כל מטופלים בסט אקשן מרגש מאוד אחד אחרי השני. דניאל, ג'יין ובקרוב מרגרט נרדפים כל הזמן, מה שמוביל לסצנות מרגשות כמו מרדף מכוניות שבו מכונית מתרסקת בְּאֶמצָעוּת בית, והכי בלתי נשכח מכולם, רצף רכבת שמדורג כאחת מסצנות האקשן הטובות ביותר שספילברג יצר אי פעם (וכפי שיודע כל מי שראו את "The Fablemans" שלו, יש לו עניין ברכבות).
יום הגילוי הוא פלא טכני עם עוד ציון נהדר של ג'ון וויליאמס
"יום הגילוי" הוא תזכורת נוספת ל מַדוּעַ ספילברג הוא אחד הטובים שעשו את זה אי פעם. אף יוצר קולנוע שעובד כרגע לא מבין חסימה והצבת מצלמה כמוהו, ומיד מהקפיצה, תנועת המצלמה הנוזלית עוררה בתוכי גל של נוסטלגיה, כאילו אמר, "סרטים צריכים מַהֲלָךותודה לאל שפילברג עדיין בסביבה כדי להזכיר לנו את זה." שוב עובד עם הצלם הוותיק יאנוש קמינסקי, ספילברג רוחץ את "יום הגילוי" בצללים עמוקים ואלומות אור חדות המעניקות לסרט אווירה כמעט חלומית.
אם כבר מדברים על משתפי הפעולה הוותיקים של ספילברג, "יום הגילוי" הוא עוד שותפות בין יוצר הסרט והמלחין ג'ון וויליאמס, ולמרות שכמעט נראה נדוש לדבר עליו עדיין אַחֵר ציון ספילברג/וויליאמס (זה הסרט ה-30 שלהם ביחד!), העבודה שוויליאמס עושה כאן היא נפלאה לחלוטין. שווה לחגוג שהמלחין האגדי בן 94 ועדיין מסוגל ליצור משהו בלתי נשכח. הפרטיטורה של "יום הגילוי" של וויליאמס אינה עמוסה במנגינות ראויות לזמזום כמו עבודתו על "מלתעות" של ספילברג, סרטי "אינדיאנה ג'ונס" או "פארק היורה", אלא עדינה יותר, רודפת יותר; זה רק משפר את האווירה הדומה לחלום שהוזכרה לעיל. זוהי שילוב ייחודי של מבשר רעות ויפה.
מבחינה טכנית, "יום הגילוי" הוא פלא לראייה. היכן שהוא קצת מדשדש הוא התסריט שלו, שהוא רץ דרך איזה דיאלוג מגושם עם אוזני פח וכמה קפיצות היגיון שקשה להתעלם מהן. נזרק לתוך התערובת מקגאפין מסתורי המכונה המכשיר, פיסת טכנולוגיה חייזרית שיכולה לכאורה לעשות כל מה שהתסריט צריך בכל רגע נתון. יותר מפעם אחת, זה מרגיש כאילו ספילברג וקופ משתמשים במכשיר כטריק כדי להעביר את הסיפור כשהם מציירים את עצמם לפינה.
יום הגילוי מתעלה מעל בעיות התסריט עם קו דרך רגשי
עד כמה שחלק מחומר התסריט יכול להיות מגושם, שפילברג מצליח להביא את הכל הביתה על ידי מציאת קו דרך רגשי באמת. רוב זה מתרכז סביב מרגרט של בלאנט, שמוצאת את עצמה לפתע בעיצומו של תרחיש משנה עולם, משנה חיים, שמשחק לעזאזל במצבה הנפשי והרגשי.
אחת הסצנות הטובות ביותר מתעוררת כאשר מרגרט מסוגלת לתמרן נפשית את רודפי WARDEX על ידי העלאת יקיריהן באוב, ומותירה את כולם מזועזעים בעליל; זה אחד המקרים הרבים שבהם "יום הגילוי" משווה את הקדם-טבעי למשהו הדומה לחוויה דתית.
ג'יין של איב היוסון, הכמעט-נזירה, מתחבטת גם באירועים האלה כשהם קשורים לאמונתה – היא בדעה מנוגדת שאולי WARDEX צודקת, ולספר לעולם על קיומם של חייזרים עשוי להיות טעות חמורה. לגבי דניאל של אוקונור, למרות שהשחקן די מוכשר ונהניתי כמעט מכל מה שראיתי אותו עושה עד שלב זה, הדמות שלו קצת לא אפויה כאן; נראה שהנרטיב מתעניין הרבה יותר במרגרט מאשר בדניאל.
הגמר הגדול של יום הגילוי מהמם, מעלה את הסרט לרמה אחרת
כל ההתרגשות הזו נבנית לקראת גמר גדול שלא אעז לקלקל, חוץ מלומר שכל החששות שהיו לי עם הסרט נראו חומקים כשספילברג עשה את הקסם שלו כדי להזכיר לנו שהוא אמן בבימוי סצנות שמעוררות תחושת פליאה. אני לא בטוח אם זה מצלצל "נכון", בדיוק, אבל יש ניסיון לעורר רגע מרעיד עולם של כנות שגרם לי קצת לסחרחורת.
זו כמעט תזכורת לתקופה פשוטה יותר שבה תיאוריות קונספירציה עסקו בפנטסטי ובבלתי ניתן לדעת, ובחיפוש אמיתי (אם מוטעה) אחר האמת – שלא כמו עכשיו, כשאנחנו מוצפים בפוליטיקאים מטומטמים ומשפיענים עצבניים שסוחרים בקונספירציה חסרת בסיס לטובתם האנוכית.
בלב כל מעשי המדע הבדיוני המתרחשים כאן עומדת כמיהה לאמפתיה מול דברים שאנחנו לא ממש יכולים להבין. עם "יום הגילוי", סטיבן ספילברג מנסה לתת לנו קצת תקווה בעולם חסר תקווה. האמת אולי לא באמת נמצאת שם בחוץ, אבל האם זה לא יהיה נפלא אם כן?
/דירוג הסרט: 9 מתוך 10
"יום הגילוי" ייפתח בבתי הקולנוע ב-12 ביוני 2026.