אף פעם לא הספקת לראות את סרט ספיידרמן הגרוע ביותר אי פעם

ייתכן שנקבל עמלה על רכישות שנעשו מקישורים.

עוד ב-1978, כאשר "סופרמן" של ריצ'רד דונר הקים תבנית לשובר קופות המודרני, מארוול קומיקס, אז בפיקוחו של סטן לי, החלה להתעניין מאוד בעיבוד כמה מהדמויות שלה לסרט. כפי שסופר בספרם של ג'ורדן רפאל וטום ספורג'ון משנת 2004 "סטן לי ועלייתו ונפילתו של ספר הקומיקס האמריקאי", מארוול החלה לתת רישיון לדמויות הכוכבות שלה תמורת מעט מאוד כסף, בתקווה להוציא במהירות פרויקטים קולנועיים לדרך. כדאי לזכור שבאותה עת, מארוול עדיין לא הקימה חטיבת סרטים ענקית, והדמויות שלה לא זכו למחירים גבוהים.

ספיידרמן, היצירה המפורסמת ביותר של החברה, עמד בחזית המאמץ הזה. בתחילת שנות ה-80, מאיר הסרט B רוג'ר קורמן בחר ב-web-slinger לסרט עלילתי, בתקווה להפוך אותו לזול אקשן מהיר. אבל זה לא יצא לפועל, וסלל את הדרך למנחם גולן ויורם גלובוס – בני הדודים הבעלים של אולפן הסרטים המפורסם Cannon Films – לרכוש את זכויות הספיידרמן בשנת 1985. עד אז, "סופרמן השלישי" לא פעל באופן מסחרי, כך שסרטי גיבורי-על יכלו להיעשות רק בזול, כפי שהתעשייה הייתה מכתיבה. למרבה המזל, קאנון ידע לעבוד עם תקציבים נמוכים.

לאחר ששילם 225,000 דולר עבור אופציה רב שנתית לגיבור העל, התכוון האולפן להשתמש בספיידרמן כדרך לפרוץ למיינסטרים. קנון, אתה מבין, היה אז ידוע בעיקר בזכות סרטי נינג'ה, סרטים של צ'אק נוריס וסוגים אחרים של אקשן דל תקציב. בסופו של דבר זה עשה את "מאסטרים של היקום" ו"סופרמן הרביעי: החיפוש אחר השלום" מ-1987, אבל שניהם היו זולים ורעים כידוע, והרסו את האולפן.

עם זאת, אילו קנון הוציא את סרט הספיידרמן שלה מהקרקע, ייתכן שהיא הייתה מתחילה את שרשרת הפצצות המאוחרת שלה אפילו מוקדם יותר – כי חלק מרעיונות העכביש שלה היו נוראים.

המעבר הראשון של קנון בסרט ספיידרמן היה אמור להיות מבוים על ידי אגדת האימה טוב הופר, שכבר עשה את "טבח המסורים של טקסס" ואת "פולטרגייסט" מ-1982. כשקנון אמור להוציא את שני הסרטים הבאים של הופר באותה תקופה ("פולשים ממאדים" ו"טבח המנסרים של טקסס 2"), לזוג היו יחסי עבודה טובים. אבל למה הופר נשכר לפרויקט הספציפי הזה?

מנחם גולן ויורם גלובוס, אתם מבינים, מעולם לא קראו אף ספר קומיקס של ספיידרמן. במקום זאת, הם הניחו שספיידרמן נועד לעורר את "איש הזאב" ושפיטר פארקר היה איש-עכביש מפלצתי שעוקב אחרי והרג אנשים. ככאלה, שכרו גולן וגלובוס את יוצרת "הגבולות החיצוניים" לסלי סטיבנס כדי לכתוב את התסריט לסרט ספיידרמן בטעם אימה.

בגרסה של סטיבנס לסיפור המקור של הדמות, פיטר פארקר עובד במעבדה ארגונית גדולה ומצלם תמונות מזהות לעובדיה. מדען מרושע בשם ד"ר זורק חושף את פיטר בכוונה לקרינה, ומשנה אותו למפלצת עכביש מסיבית בעלת שמונה זרועות. כוונתו של ד"ר זורק היא שפיטר יוביל צבא של יצורים כלאיים של בעלי חיים בהשתלטות על העולם, אבל לפיטר עדיין יש פיסות אנושיות שלו והוא נלחם בחזרה. השיא של הסרט, כך נראה, היה כולל קרב רויאל מוטנטי.

סטן לי, כפי שאפשר לדמיין, שנא את הרעיון הזה. זה לא היה קשור לחזון שלו על פיטר כצעיר נצור המתאבק עם האחריות של להיות ערני אציל. קנון פשוט רצה לעשות סרט מפלצות אלים. במקום זאת, לי התעקש שהם יטרחו לקרוא את הקומיקס בפועל, וקנון הקשיב. בינתיים, הופר עזב את הפרויקט ועבר לשטחי מרעה דמים יותר.

קנון מצא במהרה מנהל חדש לפרויקט בדמותו של ג'וזף זיטו. למרות שהוא, כמו טובי הופר, היה לו רקע באימה (אחרי שהוביל את "שישי ה-13: הפרק האחרון" מ-1984), זיטו גם כינה את הצילומים ברכבי צ'אק נוריס של קנון "חסרים בפעולה" ו"פלישה ארה"ב" (ששוחררו ב-1984 וב-1985, בהתאמה). הוא היה בדיוק האיש לתפקיד. באשר לקנון, היא כבר ניסתה למכור מראש את "ספיידרמן" למפיצים עוד לפני שהסרט יצא, ואפשר לצפות בפרומו בן 18 השניות שהפיק ביוטיוב.

לפי הסרט התיעודי הקצר "קנון ספיידרמן: הסרט הגדול ביותר שמעולם לא נעשה", איטרציה זו של הפרויקט (כפי שנכתב על ידי טד ניוסום וג'ון ברנקטו; אתה יכול לקרוא את התסריט שלהם באינטרנט) היה מספר סיפור מסורתי יותר של ספיידרמן הכולל את ראש הרשת שנלחם בדקטור תמנון בזמן שהאחרון מנסה להשתלט על העיר ניו יורק. היו אפילו כמה אפשרויות ליהוק שהוצפו. בוב הוסקינס ניסה לשחק את דוק אוק, בעוד טום קרוז (!) היה הבחירה של קנון לספיידרמן. (זו הסיבה ש"ספיידרמן: אל תוך העכביש-פסוק" כמעט כלל אימום שכלל את קרוז עשרות שנים מאוחר יותר.) בנוסף, לורן באקול נחשבה לדודה מיי של פיטר פארקר, בעוד שסטן לי עצמו עמד בתור לגלם את הבוס של פיטר פארקר, ג'יי ג'ונה ג'יימסון.

קנון בחר בסופו של דבר בשחקן בשם סקוט לבה לגלם את ספיידרמן, שהיה, באופן מפתיע, ליהוק מעריצים מהנה. לווה הייתה דוגמנית הלייב אקשן שהופיעה בתחפושת של ספיידרמן על השער של "ספיידרמן המופלא" #262. (אתה יכול לראות תמונה של הכריכה כאן.) הסרט קיבל תקציב נכבד (עבור קנון) של למעלה מ-20 מיליון דולר ונועד להגיע לבתי הקולנוע במהלך עונת חופשות החורף של 1986.

אז למה הפרויקט לא התקדם? ראוי לציין שבשנת 1985, קנון נכשל נורא והפסיד כסף עם כל תמונה. (ההיסטוריה של האולפן מחודשת בסרט התיעודי "Electric Boogaloo"). מאחר שספיידרמן לא היה נכס מספיק גדול באותה תקופה כדי להיות המחזה האחרון שלו, Hail Mary, קאנון השקיע רבות ב"סופרמן הרביעי: החיפוש אחר השלום", וב"מאסטרים של היקום" במקום זאת. אבל שוב, שני הסרטים הפכו לפצצות ידועות לשמצה ודי סיימו את קנון כפי שהכרנו אותו.

במהלך תקופה זו, התקציב ל"ספיידרמן" של קנון קוצץ לסכום זעיר, וג'וזף זיטו נשר. אז, קנון החליף אותו באלברט פיון, שלימים עמד בראש "קפטן אמריקה" של שנות ה-90 (לא הסרט הגרוע עוד יותר מ-1979). אפשר לראות את שמו של פיון כמה חומרי קידום מכירות ישניםואפילו מוזכר "ספיידרמן". באתר הרשמי שלו.

התסריטאי דון מייקל פול דיבר פעם על "ספיידרמן" הלא עשוי של פיון פודקאסט "הסרטים הטובים ביותר שמעולם לא נוצרו".. הסרט של פיון עמד להיות זול ומהיר. הוא נשכר לביים גם את "ספיידרמן" וגם סרט המשך של "מאסטרים של היקום" ותכנן לצלם את שני הסרטים, בעצם, באותו זמן תוך שימוש באותם תפאורות ותלבושות. באופן ספציפי, הוא התכוון לצלם תחילה את סצינות ההקדמה של פיטר פרקר מ"ספיידרמן", ולאחר מכן להשהות את ההפקה כדי שהמנהיג של הסרט יוכל לפתח מבנה גוף מגושם וגיבור-על. בינתיים, פיון היה מצלם את כל הסרט "מאסטרים של היקום 2".

אמנם אפשר להתפעל מהיעילות של הגישה של פיון, אבל קשה לדמיין שאחד מהסרטים האלה היה טוב. כשקנון איבד את זכויות הסרט גם ל"מאסטרים של היקום" וגם ל"ספיידרמן", פיון שיחזר את התפאורות שנבנו כבר לסרט "סייבורג" בכיכובו של ז'אן קלוד ואן דאם.

כשקנון המשיך להיכשל ולהיכשל, היא נשלטה בסופו של דבר על ידי Pathé Communications. מנחם גולן ויורם גלובוס נפרדו לאחר מכן, כשגולן נשאר על הסיפון בקנון לזמן קצר. אבל גולן עזב במהירות, והוא לקח איתו את הזכויות על ספיידרמן. (למידע נוסף על הפיצול שלהם, כדאי לקרוא את ספרה של שירל רודס "היסטוריה שלמה של ספרי קומיקס אמריקאים.")

גולן, לעומת זאת, נשאר מעורב בבלגן העכביש עוד עשור. מאוחר יותר נכרתו עסקאות חדשות בין Cannon המחודש, ג'יימס קמרון ו-Carolco Pictures (בין היתר), אך גולן הרגיש מחוץ לעסקאות אלו. וכן, סרט "ספיידרמן" הלא עשוי של קמרון הוא סאגה בפני עצמה.

כְּמוֹ מגוון דווח ב-1998, היו גם פיסות של התדיינות ארוכת שנים על מי הבעלים הראוי של ספיידרמן. חמש שנים קודם לכן, כך נראה, תבע גולן את קרולקו בטענה שהאחרונה התנערה מחובתה לתת לגולן קרדיט מפיק ב"ספיידרמן". קרולקו תבעה אז את גולן נגדית, והכל הפך לבלגן שהוא, למען האמת, משעמם מכדי לספר אותו בפירוט. בעיקרון, זה היה חלק מהסיבה שסרט ספיידרמן לא יצא סוף סוף לדרך עד 2002.

ובכל זאת, אם קנון היה מקבל את דרכו באמצע שנות השמונים, מעריצי מארוול כנראה עדיין היו מגיבים במבוכה לסרט האימה המפלצתי המטופש בבימויו של טוב הופר, שהיה נדחף לעיני הציבור. זה אולי הפך לשמצה אפילו יותר ממחזמר הבמה הגונזו "ספיידרמן: כבו את האפל".

לחלופין, אולי נהנינו מטום קרוז משחק בזחלן הקיר באקשן דל תקציב לעידנים. מי יש לומר? אנחנו יכולים רק לדמיין כמה דברים רעים (או טובים!) יכלו להתברר.