יו ג'קמן שיחק מלאך ערמומי בסדרת הספין-אוף הזו של נטפליקס, שלא מוערכת מספיק

הנחת היסוד של סדרת האנימציה של נטפליקס משנת 2017 "פה גדול" היא חדשנית. הוא עוקב אחר קבוצה של ילדי חטיבת ביניים כשהם עוברים את הניסיונות והתלאות של ההתבגרות, בדרך כלל עם רמת המבוכה הגבוהה ביותר. הבנים כולם אובססיביים למין ולאוננות, והבנות מבוהלות בגלל המחזור הראשון שלהן. כל אינטראקציה היא מביכה, והילדים צריכים להילחם כדי למצוא איזושהי יציבות רגשית בעולם שבו ההורמונים שלהם ממיסים את המוח שלהם. אף אחד לא בטוח מה קורה, הילדים כולם מבולבלים וכולם חרמנים. זה ניתן לקשר מדהים.

"פה גדול" גם מלמד אותנו שלכל ילד מוקצה אלוהות התבגרות על-טבעית הנקראת מפלצת הורמונים, שמעודדת אותם ברשעות ללכת לפי האינסטינקטים המתבגרים הבסיסיים ביותר שלהם. מפלצת ההורמונים הגברית היא מוריס (שותף ליצירת התוכנית ניק קרול), שמנחר ומגחך ומעודד אוננות כפייתית מהדמות הראשית של התוכנית, ניק (גם קרול). מפלצת ההורמונים הנשית היא קוני (מאיה רודולף), אשר נקשרה בתחילה לדמות בשם ג'סי (ג'סי קליין). המפלצות, לעומת זאת, נסחפות בין זכר לנקבה, וחושפות שמגדר ומיניות הם סוג של נוזל.

ככל שהמופע מתקדם, אנו רואים אלוהויות קטנות אחרות מופיעות. יש הרבה מפלצות הורמונים בעוצמות שונות. דיוויד תיוליס מגלם את אשף הבושה. ז'אן סמארט מגלמת את קיטי הדיכאון. זאק גליפיאנקיס מגלם את ה-Gratitoad. כל האלוהויות, אנו למדים בסופו של דבר, פועלות עבור ביורוקרטיה דמוית גן עדן בשם משאבי אנוש, וכולם נכנסים ויוצאים כמו קשיי עבודה רגילים.

משאבי אנוש, בתורו, שימשו כבסיס לסדרת הספין-אוף של נטפליקס משנת 2022 "משאבי אנוש", שכל כולה עסקה בדמויות הלא אנושיות מ"פה גדול". הקאסט החדש היה פרוע וגחמני, והתהדר ביו ג'קמן בתור דנטה מלאך ההתמכרות.

"משאבי אנוש" נמלט מהאווירה הסלעית והמינית של "פה גדול" על ידי תיאור מפלצות ואלוהויות המסייעות למבוגרים בוגרים. זה כמו שילוב גס של "Monsters, Inc." ו"Inside Out", שבו מפלצות הן עובדות צווארון כחול, אבל גם מייצגות רגשות אנושיים, בעיקר אהבה. איידי בראיינט, למשל, שיחקה את אמי באג האהבה, המופיעה כאשר מבוגר אוהב. היא מוקצה לבקה (עלי וונג), שהיא המרכז האנושי של הסדרה.

כמו כן מסתחררים במשאבי אנוש עמית לאב באגס רושל (קקה פאלמר) ו-וולטר (ברנדון קייל גודמן). כדי לייצג את החלקים הלא רגשיים של המוח האנושי, ישנו סלע היגיון מדבר אנתרופומורפי בשם פיט (רנדל פארק). דיוויד ת'ואלס חוזר בתור ליונל, אשף הבושה, וניק קרול ומאיה רודולף חוזרים בתור מפלצות ההורמונים שלהם. מפלצות תומכות ורקע כוללות את פטרה גרמלין השאפתנות (רוזי פרז), טיטו יתוש החרדה (מריה במפורד), סוודר צער מדבר (הנרי וינקלר), ובצל רחמים (ג'ון לוביץ).

יו ג'קמן גילם את דנטה, מלאך ההתמכרות, שמעודד התנהגויות ממכרות. הוא נאה ומפתה להפליא ומקסים את באגס האהבה ב"משאבי אנוש" עם המראה הטוב והמחוספס שלו ושלושת איבר מינו. כשהוא מנסה להקסים אנשים להרגלים רעים, כנפיו נובטות, נצנצים מופיעים סביב גופו, והוא מתחיל לדבר בקול חדר שינה. אתה מצופה באבק ממכר. כשיו ג'קמן נותן לך רעיון רע, זה פתאום נשמע כמו רעיון טוב. אמי יוצאת עם דנטה בתחילת הסדרה, ולוקח לה זמן להבין שבכן, הוא פשוט לא טוב בשבילה. בסופו של דבר, דנטה מתחיל לצאת עם רושל.

יו ג'קמן משתעשע בתור דנטה, עם הרבה דיאלוגים מטונפים ודמות קומדיה פרועה ורחבה לעבוד איתה. בבירור שואונראים מתבססים על המראה הטוב הידוע של ג'קמן ועל הקסם על המסך, וחותרים אותו בשורות על "לקבור את הפנים שלי ב…" ובכן, הבנתם את הרעיון. זאת, תוך כדי דיבור על כמה זה נהדר לקחת יותר מדי קטמין. בהמשך הסדרה, הוא מאבד את אחד מאיברי המין שלו, והוא הופך לדמות נוספת חסרת גוף בתוכנית.

אבל למרות כל הגזענות והחרמניות והקפריזיות שלהם, "פה גדול" ו"משאבי אנוש" כנים בצורה מוזרה לגבי החוויה הרגשית האנושית. זה חסר גוונים, מציין שאנשים לא מונעים על ידי רגשות רחבים כמו שמחה או כעס (שניים מתוך חמשת הרגשות שנבחרו לדמויות הראשיות ב"Inside Out"), אלא סדרה של חוויות רגשיות קטנות יותר כמו בושה, עוררות, חרדה ודיכאון. ב"פה גדול", הסדרה מאפסת את חווית ההתבגרות, אבל "משאבי אנוש" היא דרמה במקום העבודה על מפלצות המטפלות בחייהם של מבוגרים. ואפילו לאשפי הבושה שלנו יש את האינטרסים שלנו בלב, לפעמים. כשאמי מנסה לזרוק את דנטה הרעיל, מדי פעם היא עדיין נמשכת אליו בחזרה. ליונל, אשף הבושה, יכול לעזור לה להתרחק מדנטה. ליונל עשוי להיות הדמות הטובה ביותר של דיוויד ת'רוליס מאז ג'וני פלטשר בסרט "עירום" של מייק לי.

למרות ששתי ההצגות גסות להפליא, יש מתיקות אנושית מובהקת מתחת. אולי לא תרצה קיטי של דיכאון, אבל שתי התוכניות האלה חושפות איך זה לתקשר עם אחת. מפלצות ההורמונים שלנו אולי לא תמיד נותנות עצות טובות, אבל אכפת להן מאיתנו.