במאי יום הגילוי סטיבן ספילברג עושה דבר אחד טוב יותר מכל אחד אחר בתולדות הסרטים

"יום הגילוי", סרטו החדש של סטיבן ספילברג, אולי נמכר כעוד סרטון חייזרי מדע בדיוני מהבמאי של "מפגשים קרובים מהסוג השלישי" ו"אי.טי.", אבל האמת היא שהסרט האחרון של ספילברג הוא לְמַעֲשֶׂה סרט מרדף. וכמו שכל מעריץ של סטיבן ספילברג יכול להגיד לכם, הוא יודע דבר או שניים על סרטי מרדף. למעשה, זה הוגן לומר שאף אחד לא רודף אחרי סרטים (או סצנות) כמו סטיבן ספילברג.

ב"יום הגילוי", חושף השחיתויות דניאל קלנר (ג'וש אוקונור), חברתו ג'יין (איב היוסון), והמטאורולוגית הנפשית מרגרט פיירצ'יילד (אמילי בלאנט) נוסעים בטירוף כדי לחשוף את האמת על חיי חייזרים. אתה מבין, חייזרים אכן ביקרו אותנו מאז התרסקות רוזוול הידועה לשמצה, וחברה מסתורית בשם WARDEX, בליגה עם ממשלת ארצות הברית, עבדה ללא לאות כדי לטשטש זאת. דניאל, בעידודו של עובד WARDEX לשעבר הוגו (קולמן דומינגו), החליט שדי, וגנב הוכחות בלתי ניתנות להפרכה לגבי קיום חייזרים. זה לא מסתדר עם הבעלים של WARDEX נואה סקנלון (קולין פירת' מפחיד באופן מפתיע).

"יום הגילוי" מפיל אותנו ממש לאמצע הפעולה של הסיפור הזה ולכאורה לא מרפה. הגיבורים שלנו נמצאים כל הזמן במנוסה, עוברים ממיקום אחד למשנהו בזמן שבריחי WARDEX מנסים לעצור אותם. זה נותן לספילברג תירוץ לביים עוד סרט מרדף מרגש.

הפילמוגרפיה של ספילברג מלאה בסרטי מרדפים. "דו קרב", "The Sugarland Express", "דוח מיעוטים", "תפוס אותי אם אתה יכול", "הרפתקאות טינטין" ו-(איכס) "Ready Player One" כולם מתאימים לסיווג הזה. וגם כשספילברג לא עושה סרט מרדפים מלא, הוא יוצר קטעי מרדף איקוניים. סרטי "אינדיאנה ג'ונס" מלאים בהם. זהה "פארק היורה", שבו הטי רקס והוולוצ'רפטורים רודפים אחרי הגיבורים בכל מקום. אפילו ל"הפוסט" יש אלמנטים מרדיפים של סרטים, שכן עיתונאים חסרי פחד דוהרים להוציא את האמת לאור.

מה שעושה את ספילברג כל כך מעולה בסרטי מרדף הוא מה שעושה אותו כל כך טוב בבימוי באופן כללי: תנועה. לספילברג יש חוש שישי כמעט בכל הנוגע למיקום ותנועה של המצלמה; הוא מסוגל לקבוע את המקום הטבעי ביותר שאליו יגיע מבטו של הצופה כאשר דמויות בתנועה. שילוב של צילומי מעקב וצילומי בובה עם אחיזה ללא תחרות בחסימה, הכל מתחבר בהרמוניה מושלמת.

ספילברג גם מבין כמה חשוב לקבל כמה שיותר מידע בפריים. מגמות סרטים מודרניות גוררות לעתים קרובות יוצרי סרטים מטשטשים את הרקע של הצילומים (ראה: כמעט כל סרט MCU). ספילברג, לעומת זאת, משתמש בעדשות רחבות ובעומק שדה עמוק. מסצנת מילוט מכונית (שמלאה כשהמכונית מתרסקת דרך בית) לרצף מבריק ואינטנסיבי הכולל רכבת דוהרת, "יום הגילוי" מזכיר לנו שוב שאף אחד לא מביים קטעי מרדף כמו סטיבן ספילברג.