הבמאי הזועם מדבר על סצנת הקרב האקלימי 'החדשנית' וה'מאוד מסובכת' [Exclusive Interview]
סצינות הקרב בסרט הזה כל כך מרגשות לאורך כל הדרך, אני חושב בגלל שיש כל כך הרבה וריאציה בכוריאוגרפיה. כשאתה צופה בסרט פעולה שלא עבדת עליו, האם חוסר וריאציה היא הבעיה הגדולה ביותר שאתה רואה?
אני חובב סרטים, ואני המעריץ של סרט האקשן. אז כשאני צופה בסרטי אקשן אחרים, אני מנסה ליהנות, לא להיות [critic] או משהו. אני רק מנסה להנות. אז אני לא יודע איך הסרט השני, אבל בסרט שלי, אני מקווה שלכל דמות יש היבט אחר, וכל סצנת אקשן מנסה לא להיות זהה. והאפיון לפעמים חשוב מאוד, לא פחות מסיפור. אז יש לנו כל כך מזל להשתמש ברקע התרבותי שלהם, ברקע אומנויות הלחימה, בגלל שלנו [casting]התהליך הזה חשוב מאוד. אז אני קורא לג'ו טסלים ובריאן לה, "היי, ג'ו טסלים, בריאן לה." [Their] הדמות שונה לחלוטין מייאן וג'ואי איוואנגה. אז האפיון הוא מאוד חשוב, ואם יש לך את האפיון העשיר, אתה יכול לתת לרצפי הפעולה להיות מאוד ייחודיים ושונים.
לְגַמרֵי. אני יודע שעבדת בעבר כחבר בצוותי פעלולים וכמנהל פעולה. אז תהיתי אם תוכל לדבר קצת על תהליך העבודה עם האנשים ששימשו את התפקידים האלה ב"העצבניים".
כוריאוגרף הפעולה שלנו הוא קנסוקה סונומורה. אנחנו באים מאותה אסכולה, אבל טעם שונה, צד אחר. אז זה טוב, כי כמו שאמרת, אנחנו צריכים הרבה סגנונות שונים בסרט אחד, אז זה שיתוף פעולה טוב מאוד איתו ואנחנו חולקים את צוות הפעלולים, אנחנו משתמשים באותו צוות פעלולים. אז הם יודעים מה ההבדל ביני לבינו ואת השפה ההדדית בינינו. אז זה שיתוף פעולה טוב מאוד.
רק אמרתי שאנחנו חולקים את אותה צוות פעלולים, אבל הפעם, בגלל שצילמנו בבנגקוק, שיתפנו פעולה עם צוות תאילנדי והצוות התאילנדי מדהים, מדהים באופן מפתיע. הם כל כך חזקים והם כל כך משתפים פעולה וכל הצוות התאילנדי מאוד מאוד טוב. הם מדהימים. כן, אני חייב לתת להם קצת קרדיט.