כותב יום הגילוי דיוויד קופ מסביר איך זה באמת לעבוד עם סטיבן ספילברג [Exclusive Interview]
לסטיבן ספילברג ולתסריטאי דיוויד קופ יש היסטוריה ארוכה ביחד. קופ כתב את התסריטים לסרטיו של ספילברג משנות ה-90 "פארק היורה" ו"העולם האבוד: פארק היורה", כמו גם את הפלט של ספילברג מהמאה ה-21 "מלחמת העולמות" ו"אינדיאנה ג'ונס וממלכת גולגולת הבדולח", ולאחרונה כתב את "פארק היורה מחדש" בהפקת ספילברג.
כעת, ספילברג וקופ התאחדו שוב ל"יום הגילוי", סרט מרדף מדע בדיוני רגשי המבוסס על סיפור שספילברג יצר בעצמו. הצלחנו לדבר עם קופ על תהליך העבודה עם שפילברג, מה שהופך את "יום הגילוי" לשובר קופות כנה, וכיצד העולם האמיתי עשוי להגיב אם ילמדו על קיומם של חיי חייזרים.
הערה: ראיון זה עבר עריכה קלה למען בהירות וקיצור.
דיוויד קופ מספר על שיתוף הפעולה שלו עם סטיבן ספילברג
תוכל לספר לי קצת על איך זה לעבוד עם סטיבן שפילברג? ברור שעבדת איתו כמה פעמים בשלב זה, אז אני מניח שיש לך יותר תובנות לגבי התהליך הזה מאשר לרוב.
תראה, זה נהדר. אני לא הולך לשקר. יש כמה דברים. קודם כל, אני מניח שסטיבן זהה לזה שהוא היה כשהיה בן 20 בכך שהעיניים שלו באמת מאירות כשמדברים על רעיונות. הרגע האהוב עליו לדעתי הוא עדיין, "היי, זה לא יהיה מגניב אם…", בין אם הוא אומר את זה ובין אם מישהו אחר אומר את זה, וזה פשוט אמיתי וכנה ואני אוהב את זה.
דבר נהדר נוסף הוא שהוא משתף פעולה נהדר. הוא דוחף אותך חזק ומצפה להרבה, אבל גם הוא רוצה להקשיב לרעיונות שלך. הוא יודע שהוא יהיה טוב יותר אם הוא יוציא את הטוב ביותר מהאנשים שהוא עובד איתם, וזה מה שהוא רוצה. מי לא רוצה עידוד כזה? אפילו כשהוא אומר לי… ביקשתי ממנו לומר לי, בפרפרזה, גרמתי לו לומר, "הטיוטה הזו לא עובדת בכלל. אתה צריך להתחיל מחדש." אבל הוא לא משתמש במילים האלה, והוא אומר את זה בצורה כזו שאיכשהו אני יוצא עם אנרגיה ואני רוצה ללכת לעבוד על זה. גם כשאני יודע שהוא עושה עליי את טריק הקסם שלו וזה כמו היפנוזה, זה עדיין עובד. הוא משתף פעולה מאוד מעודד. זה נהדר.
סטיבן ספילברג עיצב את הסיפור כולו ליום הגילוי לפני שדיוויד קופ כתב את התסריט
לספילברג יש קרדיט סיפור כאן. כמה מפורט היה הסיפור שהוא נתן לך לפני שלקחת אותו ורצת איתו?
זה היה די מפורט. זה היה באורך של כ-40 עמודים וזה היה ההתחלה, האמצע והסוף של הסרט שראית והדמויות שראית משורטטות במקום מלאות. […] זה היה סיפור שלם, וראיתי את הסרט. התפקיד שלי היה אז – הוא ביקש הערות עליו קודם, ושלחתי לו את כל ההערות שלי ואמרתי, "החלק הזה היה מבלבל. זה לוקח יותר מדי זמן. אני אוהב את החלק הזה. אני תוהה אם שתי הדמויות האלה יכולות לשלב". ציינתי את כל מה שחשבתי שצריך לעבוד.
אחר כך הוא עבד על זה עוד קצת, ואז כשהוא ביקש ממני לכתוב את זה ואמרתי "אשמח", ברגע שסיכמנו, הוא שלח לי בחזרה את המייל שלי עם כל ההערות שלי על הטיפול שלו וכתב רק "הם הבעיה שלך עכשיו" [laughs]וזה היה ממש חבל. מסרתי את הבעיות ואמרתי, "הנה. הנה כל הבעיות שלך," שזה דבר מאוד יודע הכל, ואז הם חזרו והיו הבעיות שלי.
יום הגילוי הוא שובר קופות כנה ורציני
הסרט הזה הוא מאוד רציני באופן שאני מרגיש כאילו מהלכים מודרניים, במיוחד שוברי קופות קיץ מודרניים, אינם. הם מאוד ציניים ויש בהם את האירוניה הזו. זה כמעט כאילו הכל כמו בדיחה. זה כאילו שהם כמעט מתביישים להיות סרט, והסרט הזה הוא מאוד רציני בצורה שמרגישה כמעט כמו נסיגה.
אתה מדבר על טון ותוכן במידה מסוימת, והכל זורם מלמעלה. זה מ – האדם שיביים את הסרט יכתיב את הטון. סטיבן […] הוא מאמין גדול בכנות. רצינות היא עוד מילה טובה לזה. אנחנו עושים את הסרט הזה כי אנחנו מתכוונים לזה, ואנחנו לא מנסים להיות רצופים בשום צורה. אני חושב שיש גרסה של סרט כזה – רצף הרכבת הזה בסרט, נכון? מְרַתֵק. רצף אקשן נהדר. גיבורים בורחים בקושי. אני מקווה שאני לא נותן שום דבר, אבל הם לא מתים ברכבת.
ברוב הסרטים, חלק מהסרטים, אז אחד מהם יגיד משהו מצחיק, כמו, "בפעם הבאה, ניקח את האוטובוס." חה חה חה, נכון? זה מוציא מזה את כל החיים וזה מה שאף בן אדם לא היה אומר במצב הזה. סטיבן אמר, "הייתי רוצה להמשיך את הרצף בתוך קרון הרכבת לאחר מכן, כי אני חושב שהם פשוט חוו את החוויה הכי מפחידה ומרגשת בחייהם ואני רוצה לראות את הנשורת". יש לו סצנה רגשית ולא צחוק שמנקב את המתח. אני חושב שזה ההבדל בין סוג הסרטים שהוא ניסה לעשות ואולי כמה מסוגי הסרטים שאתה מדבר עליהם.
יצירת תיאוריה מאוחדת של כל דבר זר
דבר נוסף שמאוד אהבתי היה שכמעט מרגיש כאילו כל סיפור על מפגש "עב"מים היסטורי, או אגדה אורבנית, מוזכר בסרט. אני חושב שהדוגמה שבאמת היכתה אותי היא שיש רגע מוקדם בסרט שבו [the main characters are] צופה בצילומים של ריצ'רד ניקסון וג'קי גליסון הולכים לראות גופות חייזרים, וזו הייתה אגדה אורבנית ארוכת שנים שלמעשה שמעתי בעבר.
זו הייתה בחירה מובהקת, והחשיבה שם היא של הסרט "יום הגילוי", נכון? זה על חשיפת המידע הזה. מה שאנחנו מחפשים לעשות זה לא להמציא מיתולוגיה חדשה לגמרי או לנסות ליצור זיכרונות תרבותיים חדשים דרך הדבר שלנו. רצינו לומר שלא "כל מה שחשבתם קודם הוא שגוי", כפי שעושים סיפורים מסוימים. רצינו לומר "כל מה שחשבתם קודם הוא נכון – הכל – והנה תיאוריה אמינה של איך הכל מתחבר ולמה." סטיבן אמר, "אנחנו רוצים לכבד את כל הידע הזה, ואנחנו רוצים להסתמך על… יש זיכרון תרבותי קולקטיבי של אולי איך החייזרים עשויים להיראות ואיך היו החוויות האלה ומה הם מסתירים. בואו נעשה תיאוריה אמינה שמסבירה את כל זה". זה היה בערך כמו תיאוריה מאוחדת של הכל עבור UAPs היה הרעיון שלנו.
מה אם באמת היה יום הגילוי? דיוויד קופ אינו אופטימי כמו שפילברג
זו אולי שאלה גדולה מכדי לענות עליה, אבל איך אתה חושב שהעולם האמיתי יגיב אם באמת יקרה תרחיש של "יום הגילוי"? אני מתכוון בקנה מידה גדול כמו בסרט; איך אתה חושב שהיינו נגיב, בכנות?
ובכן, תפיסת העולם שלי קצת יותר אפלה מזו של אולי סטיבן. אני חושב שבסופו של דבר זה יהיה דבר נהדר עבור המין האנושי ונעשה צעדים ענקיים קדימה. אבל להגיע ל"בסופו של דבר" אני חושב שתהיה תקופה כואבת ואלימה. אנחנו לא מסתדרים עם שינוי דרמטי פתאומי. מעולם לא היה לנו. אני חושב שהדמות של ג'יין, דמותה של איב היוסון, צודקת לגמרי, שהסדר העולמי המבוסס והמערכות שמופעלות כדי לשמור על העניינים יקרסו, ובמקומו יהיה כאוס. אני חושב שתהיה תקופה אמיתית של מהומה, שתוביל בסופו של דבר לצעד גדול יותר קדימה. אבל עשן קדוש, האמצע הזה? לא כל כך נחמד.
"יום הגילוי" נמצא כעת בבתי הקולנוע.