סקירת חדרים אחורי: הבכורה של קיין פרסונס היא סיוט לימינלי זוחל עור

"חדרים אחוריים" של קיין פרסונס מגיע עם סוג של מיתולוגיה שרוב יוצרי סרטי הביכורים יכלו רק לחלום עליה. פרסונס, יוצר הסרטים הצעיר ביותר אי פעם שעבד עם A24 ובין הבמאים הצעירים ביותר שהובילו תוכנית שהופקה באולפן, מרחיב את סדרת האינטרנט הוויראלית הלימינלית-אימה שלו באותו השם למשהו שאפתני יותר מעיבוד קריפיפסטה פשוט כמו "ערוץ אפס". התוצאה היא דרמת אימה פסיכולוגית מטרידה המשגשגת באווירה, חוסר ודאות והתחושה המבחילה שהמציאות עצמה חמקה בשקט מהציר שלה.

מפתיחתו מפגין "חדרים אחוריים" תחושת אימה חונקת. פרסונס מבין שהאימה האמיתית של האימה הלימינלית היא לא מה שאורב בצללים, אלא הריקנות האינסופית והמדהימה שאופפת אותה. עם אורות פלורסנט מרצדים, מסדרונות צהובים מעופשים וחללי משרדים נטושים שנראים נמתחים לנצח, הסרט מנשק את החלל השלילי בביטחון מזעזע. עבור סרט שנבנה ברובו מחדרים ריקים ומסדרונות ארוכים, זה מהפנט להפליא, מושך את הצופים עמוק יותר לתוך הגיהינום דמוי המבוך שלו, חדר מטריד בכל פעם.

רנטה ריינסווה מככבת בתור ד"ר מרי קלין, מטפלת שיוצאת לממד עולמי אחר בחיפוש אחר המטופל הנעדר שלה, קלארק (צ'יווטל אג'יופור), מוכר גרוש שחשף את החדרים האחוריים (המכונה "המתחם") במרתף חנות הרהיטים שלו. לאחר הקרנת הבכורה העולמית של הסרט, המבקרים היו מאוחדים בחיבתם העמוקה לסיפור האימה של פרסונס, ומסיבה טובה. "חדרים אחוריים" הוא סיוט לימינלי זוחל עור. גם אם סדרת הרשת הקיימת תעבוד טוב יותר כמדיום לאפשרויות האינסופיות לכאורה שנמצאות בעולם שפרסונס יצר, הסרט בהחלט ירתק קהל מעבר למיליונים שכבר מכירים את עבודתו. בתור תכונה, הסיפור מרגיש לפעמים כאילו הוא נלחם בגורלו, אבל כש"חדרים אחוריים" עובד, זה ניצחון מעצר ואחד מתכונות הבכורה החזקים מזה שנים.

בכל פעם שדמויות נכנסות למתחם, הסרט מעמיד את הקהל על תהום של התקף פאניקה. ההפחדות מגיעות במשורה אך נוחתות בכוח, בסיוע עיצוב ההפקה הקלסטרופובי של דני ורמט, שנוצר לצד החזון המובהק של קיין פרסונס, ונוף סאונד שהונדס אך ורק כדי לגרום לקהל לאי נוחות פיזית. מה שמעלים את הסרט מעבר לחידושים באינטרנט-קריפיפסטה הוא המחויבות שלו למצב רוח על פני הסבר. פרסונס מתנגד בחוכמה להבהרת יתר של המיתולוגיה, גם אם התסריט מתקרב מדי פעם לנקודת המוצא של מה שהפך את הרעיון המקורי למסתורי עד כדי כך.

כל מי שמכיר את סדרת האינטרנט יודע שהכוח הגדול ביותר שלה היה הפוטנציאל הבלתי מוגבל של העולם שלה – התחושה שהחדרים האחוריים האלה יכולים לבלוע סיפורים, ואותנו, שלמים. הדחיסת הטרור הקיומי הנרחב הזה לנרטיב עלילתי גורם לפעמים לסרט להרגיש שהוא מתנגש עם עצם קיומו, אבל המתח מבוצע כל כך טוב עד שאין צורך להיתלות בפרטים הספציפיים.

עם זאת, הסרט מוצא בסיס יציב הודות לשתי הופעות משכנעות של Chiwetel Ejiofor ורנטה ריינסווה. שני השחקנים ביססו את הירידה הסוריאליסטית יותר ויותר של הסרט עם מספיק משקל רגשי כדי לשמור את הקהל קשור כשהסרט מסתחרר עמוק יותר לתוך טירוף פסיכולוגי, מלבד מונולוג מוגזם אחד שהרגיש כמו הכללה כדי למנוע מהנורמות לגרד את ראשם יותר מדי. הם משמשים כעוגנים אנושיים בסיפור שאחרת מאיים להתמוסס לחלוטין להפשטה.

המתח הזה – בין מבנה נרטיבי לאימה חווייתית טהורה – הוא בסופו של דבר מה שהופך את "חדרי אחורית" לכל כך מהפנט. גם כאשר הנרטיב מועד, קולו של פרסונס נותר יחיד ללא ספק. מעטים סרטי אימה ביכורים מרגישים שזה ממומש באופן סגנוני לחלוטין, או מחויב ליצירת אווירה.

סדרת האינטרנט "Backrooms" נוצרה לאחר שקיין פרסונס לימד את עצמו להשתמש בבלנדר ובאדובי אפטר אפקטס, והסרט משלב את הכלים הדיגיטליים הללו עם 30,000 רגל מרובע של סט פיזי. עם חדרים מלאים בחצאי רהיטים, ערימות של כיסאות ופקסימיליות של קישוט פנים, חפצים ואפילו אנשים הפזורים ברחבי, "חדרים אחוריים" הופך "העתיד הוא קניון מת"תיאוריה למציאות מוחשית. הסרט מדמיין חרדה תרבותית שבמרכזה קריסה איטית של חללי התכנסות ציבוריים והחלפת האינטראקציה האנושית בתחליפים דיגיטליים סטריליים. דעיכת המרחבים השלישיים, הניזונים מהמסחר האלקטרוני וההסתמכות הגוברת על קהילות מקוונות, דוחפת את החברה לעבר עתיד של נטוש, מרכז קניות, סביבות קניות שוממות כבר, אזורי קניות ומשרדים שוממים. מעבר, קיים יותר כתשתית ריקה מאשר מקומות המיועדים לחיבור.

במקביל, האינטרנט עצמו הפך לצורת זבל ארגונית משלו: נוף וירטואלי חלול וחוזר על עצמו שנשלט על ידי תוכן אוטומטי, פרסומות ממוקדות, מדיה שנוצרת בינה מלאכותית וצבאות של בוטים. ככל שזה יקרה מהר יותר באינטרנט, כך זה יזהם מהר יותר את המציאות שלנו. "חדרים אחוריים" מטשטש את הקו הזה בדיוק מבריק, מה שמצביע על כך שזה כבר קורה. בכל פעם ש"חדרים אחוריים" עוזב את המתחם, פרסונס מעבירה את הקהל למציאות מלאכותית כמו המסדרונות הצהובים התמידיים שמעבר לדלת הקלטת של הצייר הכחול.

יש איכות קרה וסינטטית למשרד ולדירתו של ד"ר קליין, למחסן הרהיטים של צ'אק ולמתחם הדיור שבו מתגוררים עובדיו – קאט (לוקיטה מקסוול) ובובי (פין בנט). זו החלטה יצירתית מתוך ספר המשחקים של "סברנס", הצגה גַם בהשראת הטרור שנמצא במרחבים לימינליים תאגידיים קליניים.

כמו "Skinamarink" לפניו, "Backrooms" אולי לא לגמרי עומדים בהייפ הבלתי אפשרי סביבו עבור כולם. ובכל זאת, עבור אלה שפועלים על אותו אורך גל כמו קיין פרסונס, זה בטח ירעיד אותך עד עומק ליבך. אני מסוג האנשים שמושפעים במידה ניכרת מאימה לימינלית. המוח שלי מתעתע בי אפילו בלי ההבטחה הממשמשת ובאה ש"משהו פה לא בסדר", אז להכריח אותי להיכנס ל-POV של מישהו במתחם זה ערובה שהדמיון שלי הולך להשתולל, לחץ הדם שלי יעלה, השרירים שלי הולכים להימתח, ו(סליחה למי שיושב לידי), אני אתחיל להזיע. כמו סדרת הרשת שהגיעה לפני כן, "חדרים אחוריים" נכנסה לי מתחת לעור ושינתה ללא תקנה את האופן שבו אני רואה חללים עקרים.

יכול להיות שהוא יוצר קולנוע צעיר מדי מכדי לשתות באופן חוקי בארצות הברית, שללא ספק קיבל את החונך של מפיקים כמו מארק דופלאס ועוז פרקינס כדי להראות לו את החבלים בתוכנית הראשונה הזו, אבל פרסונס מכריז על עצמו כיוצר קולנוע ששווה לצפות בו מקרוב, ומספק את מה שעשוי להיות העיבוד החזק ביותר עד כה – ומזכיר את הדבר שמטריד את העולם לפעמים. אי דיוקים בקיום. התמונה הסופית הרודפת של הסרט נשארת הרבה לאחר פרסום הקרדיטים, סוג הסוף שנועד לעורר ויכוחים מיידיים לאחר ההקרנה בלובי של תיאטרון ובשרשורי Reddit כאחד. אני לא יכול לחכות לראות אילו גיהנום טריים מחכים לנו מפרסונס הבא.

/דירוג הסרט: 7.5 מתוך 10

"חדרי אחורית" ייפתח בבתי הקולנוע ב-29 במאי 2026.