ונציה ראש שיחות היעדרות סטודיו; מחסור במתמודדות אריה הזהב ומדוע קשת פסטיבל ניאון ניקס ל"מלאכותי" של לוקה גואדגנינו
המנהל האמנותי של פסטיבל ונציה, אלברטו ברברה, חשף את ההרכב למהדורה ה-83 שלו ביום חמישי, בחירתו ה-19 על פני שתי קדנציות בתפקיד, ראשית מ-1998 עד 2001, ולאחרונה מאז 2012, אשר כהונתו האריכה ל-2027 ול-2028 מוקדם יותר השנה.
הוא סיפק מבחר מגוון ומעורב פוליטית עם נקודות השיא בתחרות כולל הסרטים של הקולנוען הדרום קוריאני לי צ'אנג-דונג אהבה אפשרית, של Hirokazu Koreeda הסתכל אחורהמרטין מקדונה סוס פרא תשעולאנס אופנהיים פריים טייםבכיכובו של רוברט פטינסון.
נקודות הדיבור ברקע כוללות את היעדר האולפנים ומיעוט תכונות בימוי נשית בתחרות. דדליין השיג את ברברה בעקבות ההכרזה כדי לקבל תובנה מסוימת לגבי האתגרים והנהגים בזמן שהוא משך את הבחירה השנה.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: קיבלת שיא של 4,500 הגשות השנה. האם היו נושאים או טרנדים מכריעים?
אלברטו ברברה: כן, זה ברור, אתה תראה את זה כשאתה צופה בסרטים, אבל אפילו רפרוף בכותרות גורם לך להבין שבמובנים מסוימים המהדורה הזו היא הפוליטית ביותר אי פעם, במובן הרחב, כי היא מטפלת בבעיות הגדולות והמורכבות של התקופה העכשווית: מלחמות, פלסטין, רוסיה של פוטין, אוקראינה, שינויי אקלים, הגירה, מרחב הביטויים החברתיים לחופש הביטויים החברתיים; האלימות המופעלת על מתנגדי המשטרים, אך גם המשבר של מוסד המשפחה, בית הספר והיעדר עתיד למתבגרים צעירים. בקיצור, כל הדברים הגרועים ביותר שאנו חווים באחת התקופות הרות אסון בהיסטוריה האחרונה של העולם.
סרטים הם סוג של רקע קטלוגי של כל הבעיות הללו, לא מתוך בחירה, אלא בגלל שיוצרי הקולנוע של היום הם ספוגים שסופגים בעיות, מדמיינים אותן, מעבדים אותן מחדש ואז זורקים סיפורים שעוזרים לנו להבין טוב יותר את המציאות, ומספקים לנו כלים להבין את המורכבות האמיתית של הבעיות, לא רק את החדשות שאנו רואים בעיתונים או בטלוויזיה.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: ביחס לתקופה הסוערת הזו, ונציה מעולם לא נרתעה מהצגת סרטים קשים. בשנה שעברה בחרת בדרמה עזה קולו של הינד רג'ב בתקופה שבה נראה היה שפסטיבלים רבים נרתעים מסרטים על הסכסוך הישראלי-פלסטיני. מה מניע את זה?
ברברה: זה בגלל הביאנלה של ונציה [the festival’s parent body] הוא אחד ממוסדות התרבות החשובים בעולם. למרבה המזל, אנו פועלים באוטונומיה מוחלטת, בין היתר הודות לנשיא (פיטרנג'לו בוטפוקו) ששמר על גישה של קפדנות ועקביות מוחלטת, גם מול הלחץ הפוליטי חסר התקדים שקיבלנו השנה.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: האם אתה מתכוון לסערה על השתתפותה של רוסיה בביאנלה לאמנויות, שהביאה למשיכת המימון של האיחוד האירופי?
ברברה: אפשר לא להסכים עם המצב שנוצר, אבל הביאנלה לא יכלה לעשות כלום כי הביתן בבעלות רוסיה ורוסיה פשוט הודיעה שהוא יחזור. לביאנלה לא היו אמצעים משפטיים או שיפוטיים למנוע זאת.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: אבל האם הביאנלה לא הזמינה את רוסיה בחזרה לביאנלה לאמנות?
ברברה: הביאנלה לא מזמינה אף אחד. היא אוצרת תערוכה שהיא מפקידה בידי אוצר, שבוחר את האמנים. אבל אז יש את הביתנים, שבבעלות מדינות בודדות, שעושים מה שהם רוצים. עם זאת, הביאנלה שמרה על עמדה קפדנית ועקבית ואמרה: "אנחנו מוסד תרבותי, אין לנו דעות קדומות כלפי אמנים למיניהם. אנחנו מקום של חילופי דברים, דיונים וחופש ביטוי, ויש לשמור על גישה זו בתקיפות עד הסוף.
זה חל גם על הבחירות שעשינו לפסטיבל הסרטים. אנחנו לא סגורים כלפי אף אחד, אלא ראש פתוח וחסרי דעות קדומות כלפי כל האמנים. ואז העובדה שרוב הסרטים היו רלוונטיים מבחינה פוליטית וחברתית, רלוונטיים לכל העולם, היא טרנד בקולנוע האוטר עכשווי שלא יכולנו להתעלם ממנו.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: למעשה, יש לך השנה קומץ סרטים שביימו רוסים בבחירה – כמו זה של יוליה לוקטב החברים הלא רצויים שלי: חלק ב' – גלותשל איליה חרז'נובסקי דאו ושל ויקטור קוסאקובסקי אבק עץ קדוש– אבל אני מניח שכולם הם של יוצרי קולנוע דיסידנטים.
ברברה: גם שם, זו לא בחירה במובן זה שלא היו סרטים של במאים רוסים שלא היו מתנגדים… הדיקטטורה הרוסית היא כזו שכרגע ברוסיה אף אחד לא מעז לעשות סרט נגד פוטין. אנשים בורחים מרוסיה, מוצאים מקלט במערב, אם הם רוצים לעשות מידע נגדי נגד פוטין, כפי שמודגם ב החברים הלא רצויים שלי: חלק ב' – גלות. העיתונאים בסרט התיעודי נאלצו לברוח מרוסיה לפני שפוטין יעצר אותם.
כיום, אף אחד לא מממן סרט שהוא אפילו מעט ביקורתי כלפי הממשלה הרוסית או הפוליטיקה מחוץ לרוסיה. אם אחד היה מוגש, היינו מזמינים אותו… אבל זו גישה שיש לנו לכל הסרטים, לא משנה מה מקורם. אמרתי את זה פעמים רבות, אפילו בצמצום, אבל אנחנו שופטים רק על סמך האיכות של הסרט הבודד, לא על פי הז'אנר שלו, או אם הוא נוצר על ידי גבר או אישה, או על פי הפוליטיקה שלו או מקורותיו.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: זה מוביל להיבט נוסף של השנה הזו ולעובדה שרק סרט אחד בבימוי נשים – של מאי-אל טוכי אישה לא ידועה – נכנס לתחרות 21 תארים השנה? מה קורה?
אני לא מאמין שאפשר לטעון באופן אובייקטיבי שלונציה יש יחס שלילי לנשים. משנת 2020 ועד היום, פסטיבל ונציה העניק יותר סרטים של נשים מכל פסטיבל אחר בעולם כולל קאן וברלין. היו לנו הרבה נשיאות חבר מושבעים. השנה בראש שלושת המושבעים עומדות נשים.
הייתי נותן הכל כדי שיהיו לי עוד סרטים בבימוי נשים להכניס לתחרות הראשית. אבל יש גם היבט נוסף, אחוז הסרטים הבדיוניים שהוגשו על ידי נשים השנה עמד על 24% לעומת 30% בשנה שעברה. זו מגמת נגד בהשוואה לשנים האחרונות שבהן גדל מספר הסרטים בבימוי נשים.
השנה זה ירד. אני לא יודע למה. זה בלתי מוסבר כי השאיפה לשוויון מגדרי נראתה כמו טרנד בלתי ניתן לעצירה. במקום זה ירד מספר הסרטים ולצערי גם איכות הסרטים ירדה. כנראה, התקציבים הזמינים לסרטים ירדו. אני לא יודע. קשה להסביר דינמיקות ייצור מסוימות שאינן בשליטתנו.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: היעדר נוסף הוא זה של סרטי האולפן הגדולים, שהיה טרנד ברחבי הפסטיבלים באירופה השנה. האם אתה חושב שהוליווד נסוגה מסצנת הפסטיבלים לתמיד?
ברברה: אם אתה מסתכל מקרוב על קטעי התחזית שפורסמו בטריידים על סרטים שיכולים להיות בוונציה בחודשים האחרונים, היו מעט מאוד סרטי אולפן. היה זה של איניאריטו כּוֹרֶה אשר האחים וורנר הכריזו מיד שהם לא רוצים להשתתף בפסטיבל מסיבות שיווקיות. סרטו של אלן סורקין (החשבון החברתי) לא נגמר כי הם צריכים לצלם רצפים מחדש באוגוסט ולכן הוא לא יהיה מוכן לוונציה. סרטו של דיוויד פינצ'ר (הרפתקאותיו של קליף בות'), שבשלב מסוים נראה בטוח שהוא מתמודד על ונציה, היו עיכובים בהפקה כי פינצ'ר, עקב בעיה אישית, קטע את הפוסט-פרודקשן וצבר עיכוב שגרם לכך שהסרט לא מוכן. הייתי בקשר מתמיד עם דניס וילנב (בתאריך חולית: חלק 3), שאמר לי, 'אנחנו רחוקים מאוד מלסיים את הסרט. הסרט ייצא בחג המולד, ואנחנו נהיה מוכנים קצת קודם״.
זה גם הוגן לומר שהאולפנים עוברים תקופה מורכבת, מתמזגים, מגדירים מחדש אסטרטגיות הפקה, מרוויחים פחות… בקיצור יש סדרה שלמה של דברים. אין ספק שהאולפנים שואלים איך לקדם את הסרטים… אבל שוב אני לא רוצה לקפוץ למסקנות ולומר שמעכשיו, אולפנים לא ילכו לפסטיבלים כי זה לא שווה את זה, זה עולה יותר מדי.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: סרט נוסף שברח היה של לוקה גואדגנינו מְלָאכוּתִי. קיווינו שניאון עשוי להשיק אותו בוונציה לאחר שהופיע בסרט ביוני…
ברברה: גם אני. הסרט יפה. דיברתי ארוכות עם טום קווין, והוא אמר לי שהסרט לא ישוחרר עד ינואר. הוא אמר, 'אנחנו נוציא מהדורה טכנית בדצמבר כדי להעפיל אותו לאוסקר, כפי שנעשה לעתים קרובות, אבל אנחנו לא יכולים לשחרר אותו מוקדם יותר; אנחנו לא רוצים לשחרר את זה מוקדם יותר. אנחנו צריכים למכור את הסרט. שילמנו על זה ביוקר. אנחנו צריכים למכור את שאר העולם. אנחנו צריכים זמן כדי להצליח. אז החלטנו לא לעשות שום פסטיבל״.