השותפות האגדית של קלינט איסטווד ודון סיגל התחילה בוויכוח סוער
ייתכן שנקבל עמלה על רכישות שנעשו מקישורים.
לפני "המלוכלך" הארי קאלהאן ערך את הופעת הבכורה שלו ב-1971, מערבון אחד לא מוערך מיזג את שתי הדמויות המפורסמות ביותר של קלינט איסטווד. "הבלוף של קוגן" לא רק היה ראוי לציון בהיותו אחד הסרטים האמריקאים המוקדמים ביותר של איסטווד כאדם מוביל בעקבות טרילוגיית "מערבון הספגטי" שלו, הוא סימן את הפעם הראשונה שהוא שיתף פעולה עם דון סיגל. הבמאי יהפוך לאחד ממשתפי הפעולה המהימנים ביותר שלו, אבל לא היית יודע זאת אם היית בפגישת פיתוח מוקדמת של "הבלוף של קוגן". נראה שאחרי שסיגל כתבה גרסה של התסריט, הוא נתקל בחוסר הסכמה מאיסטווד, מה שהוביל לוויכוח מלא שדרש מפיק להתערב.
אחד הדברים שהפרידו בין איסטווד וג'ון וויין היה שהראשון נפרד ממנהלי הכוח כדי להתוות מסלול משלו. איסטווד עשה את המעבר לבימוי בתחילת הקריירה שלו, ואף זכה למוניטין של "רוכב על עדר" (כדבריו) על במאים שאת סרטיהם הוא היה אמור רק לעמוד בחזית. אבל סיגל היה אחד מהיוצרים הבודדים שלגביהם הוא שומר על כבוד מסוים לאורך הקריירה שלו.
זה גם דבר טוב, אחרת אולי היו גוזלים מאיתנו את "הארי המלוכלך" ו"הבריחה מאלקטרז" – שניים מהסרטים הטובים ביותר של איסטווד. לצד סרג'יו ליאונה, אם כן, סיגל נותרה שותפת הבימוי החשובה ביותר של איסטווד. כאשר הם צורפו ל"הבלוף של קוגן", לעומת זאת, איסטווד לא אהב אפילו את התסריט של סיגל והודיע לו באותה מידה, מה שהוביל למריבה בין השניים שבה הבמאי צעק על הכוכב המתריס שלו, "תקלקל לך!"
קלינט איסטווד לא אהב את התסריט של קוגן בלוף של דון סיגל
ב-1968, קלינט איסטווד לא היה הסמל שהוא יהפוך להיות. הוא היה ידוע ככיכב בסרט "Rawhide" של CBS וטרילוגיית "דולרים" שלו התחילה לקבל משיכה במדינה. אבל אחרת הוא היה צריך לבסס את עצמו ככוכב קולנוע פופולרי בארצות הברית. ב-68' הוא כיכב במערבון שהציג גם שחקן "האי של גיליגן" אלן הייל ג'וניור. זה הוכיח במידה מסוימת שהוא יכול לשאת הפקה הוליוודית אבל הוא היה צריך לשמור על המומנטום. הוא עשה זאת עם "הבלוף של קוגן". מותחן הפשע ראה את איסטווד מגלם סגן שריף מאריזונה שנשלח לניו יורק כדי להסגיר רוצח. זו הייתה הפעם הראשונה שאיסטווד חזר ל-Universal Pictures לאחר שפוטר בעשור הקודם מסיבה מאוד מוזרה. זו הייתה גם הפעם הראשונה שהוא פוגש את דון סיגל.
ב "שיחות עם קלינט: הראיונות האבודים של פול נלסון עם קלינט איסטווד, 1979-1983"איסטווד נזכר איך הסרט התאחד. "ליוניברסל היו שלושה או ארבעה תסריטים", אמר. "אז קראתי את כל התסריטים שעליו ואהבתי את המקורי, או לפחות את זה שכתב רולנד קיבי". אבל סיגל הובאה עד מהרה לספק את דעתו על הסיפור, וכשמסר אותו איסטווד היה מוכן להרוס אותו. "[Siegel] חזר [to New York] והוא כתב סיפור", נזכר השחקן. "ולא היה אכפת לי מהסיפור יותר מדי. נכנסנו לוויכוח [producer] המשרד של ג'נינגס לאנג. אמרתי, 'אני לא אוהב את הסיפור', והוא אמר, 'טוב, עזוב אותך. אם אתה לא אוהב את זה, חבל'".
מפיק עזר לקלינט איסטווד ודון סיגל להתאפר
סביר להניח שזרעי ההתפרקות הראשונית של קלינט איסטווד ודון סיגל נוצקו לפני שהבמאי טס לניו יורק כדי לכתוב את התסריט שלו "הבלוף של קוגן". כפי שאיסטווד אמר לפול נלסון, "דון אוהב לכתוב על המיקום המדויק; הוא מרגיש שזה עוזר לו. אני מרגיש שאם הסיפור שם, אפשר לכתוב אותו כאן ולהציב אותו בהודו – ואפשר לכתוב אותו בהודו, למקם אותו כאן. אם הסיפור שם, הוא שם". אפילו לפני ההתנגשות ביניהם, איסטווד כנראה היה מזלזל בשיטת הכתיבה של סיגל מכיוון שהיא ניגדה את התפיסה שלו עצמו לגבי איך צריך לעשות סרטים. זו תהיה טעות קטלנית עבור כל יוצר קולנוע שמקווה לשתף פעולה עם השחקן, כפי שמעיד בזמן שאיסטווד פיטר את במאי המערבון הקלאסי שלו "The Outlaw Josey Wales" באמצע הצילומים.
נראה שיש לנו להודות למפיק ג'נינגס לאנג על כך שהבטיח ששיתופי הפעולה הנהדרים של איסטווד/סיגל של שנים מאוחר יותר אכן יצאו לפועל. כפי שהשחקן הסביר, "יאמר לזכותו של לאנג, הוא אמר, 'למה אתם פשוט לא יושבים ותסתדרו ביחד?' אז במקום לנסוע לניו יורק לכתוב, התיישבנו והסתדרנו". לאחר מכן, איסטווד וסיגל עברו על כל תסריט "הבלוף של קוגן" שהיה להם ו"הוציאו מכולם את הדברים הכי טובים שאהבנו". זו הוכחה כגישה הנכונה לאחר שהגרסה שלהם לסרט הפכה להצלחה קופתית ועלתה לראשונה לביקורות חיוביות בעיקר. אבל זה היה יותר חשוב מזה. זה חיזק שותפות יצירתית שהניבה בסופו של דבר את "שני פרדות לאחות שרה" (1970), "המושחתים", (1971) "הארי המלוכלך" (1971) ו"הבריחה מאלקטרז" (1979).