פרויקט שלום מרי: רק סצנה אחת בין ריאן גוסלינג וסנדרה הולר לא הייתה מאולתרת

יוצרי הסרט פיל לורד וכריסטופר מילר עשו לעצמם שם במהלך הקריירה המגוונת שלהם עד היום, אם כי ניתן להתווכח על מה השם הזה מסמל יותר מכל. הם ידועים במאמציהם באנימציה, מבימוי "מעונן עם סיכוי לקציצות" ועד תרומה לתסריטים של סרטי "ספיידר-ורס". הם גם ידועים בהפגנת מתנה לקומדיה וחומרים חתרניים. זה התחיל במהלך עבודת הטלוויזיה המוקדמת שלהם, ואפשר לראות אותו בצורה הטובה ביותר בסרטי הלייב אקשן שלהם "Jump Street". הם התמודדו עם מגוון רחב של ז'אנרים, מפנטזיה דרך קומדיית פעולה ועד מדע בדיוני, כמו בלהיט האביב של השנה, "פרויקט שלום מרי". אולי התכונה המגדירה של יוצרי הסרט היא אהבה לאלתור, הן על הסט והן במסגרת מגוון הפרויקטים שלהם.

בהתחשב בכל מה שאנחנו יודעים על איך לורד ומילר פועלים, זה לא מפתיע ללמוד שהתסריט של "פרויקט שלום מרי" לא היה מסמך מהודק שהם דבקו בו כמו דבק. למרות שהסופר דרו גודארד הניח בסיס מוצק (שהותאם מרומן המקור הפופולרי ממילא של אנדי וויר), לורד ומילר ככל הנראה עודדו את כוכביהם ריאן גוסלינג, סנדרה הולר ואחרים להרחיב על הסצנות במהלך הצילומים. על פי ראיון עם מאיה רודולף למגזין Interviewפירוש הדבר היה שרוב הסצנות בין גוסלינג (שגילם את האסטרונאוט רילנד גרייס בעל כורחו) והולר (המגלמת את ראש הפרויקט להצלת היקום, אווה סטראט) כללו חלקים גדולים של אלתור. מלבד סצנת מפתח אחת: חילופי הדברים האחרונים בין גרייס לסטראט, שבה הראשון מנסה לעזוב את המשימה וסטראט בסופו של דבר מעלה אותו בכוח על הספינה. לורד ומילר אמרו לגוסלינג ולהלר להיצמד לדיאלוג התסריטאי, מתוך אמונה שהרגע חזק מכדי להתעסק איתו.

כפי שסיפרו פיל לורד וכריסטופר מילר למאיה רודולף במהלך הראיון שלהם, הסצנה האחרונה בין ריילנד גרייס לאווה סטרט הייתה די מושלמת מהתקופה שבה ריאן גוסלינג וסנדרה הולר ביצעו אותה בחזרות:

"מילר: יש רק סצנה אחת ביניהם שלא הייתה רופפת, וזו הייתה הסצנה האחרונה שלהם ביחד. עשינו עליה חזרות וזה היה כמו, "כן, אלו המילים".

לורד: דרו גודארד כתב את הסצינה הזו, ואנחנו היינו כמו, 'אנחנו לא יכולים להתעסק עם זה. פשוט תעשה את זה שלוש פעמים״.

מילר: הדרך שבה הם עשו את זה אפילו בחזרות הייתה כמו, 'זהו זה. בואו פשוט נתפוס את זה'".

למרות שהסצנה נהדרת בעמוד, זו הכימיה הייחודית של גוסלינג והולר שמביאה אותה לחיים, כפי שהסבירו לורד ומילר:

"מילר: …הם רצו לעשות עבודה נהדרת אחד בשביל השני, ואפשר היה להרגיש את האנרגיה הזו בכל פעם שהם היו ביחד.

יהוה: הם היו עצבניים זה מול זה. […] זה שני תחומים שונים של קולנוע שמתנפצים זה בזה".

זה תיאור תמציתי של מה שהופך את גוסלינג והלר ב"פרויקט שלום מרי" למיוחד כל כך. עבור סרט רווי בהתלוצצות שנונה, אפקטים חזותיים ורגשות גדולים, העדינות, העדינות וההבחנה בין השניים הללו הם שמעניקים לסרט מימד נוסף. זה גם מסביר מדוע הם הצליחו לאלתר בסצנות האחרות שלהם יחד, שכן הבסיס שלהם בתפקידיהם היה חזק כמו הכישורים שלהם. שוב, לורד ומילר מדגימים שאחת המתנות שלהם כיוצרי קולנוע היא למצוא את השילוב הנכון של אנשים, לסגור אותם ולתת להם לרוץ. זה לא מפסיק להפתיע.