פיטר בארט: עם 'יום הגילוי', לסטיבן ספילברג יש מפגש מקרוב מהסוג המוחי
אדם רגוע ואדיב, סטיבן ספילברג במשך השנים הסתיר בקפידה את התשוקה שלו למהומה – מהומה יצירתית, כלומר. אולי זה עלה לו: במהלך העשור האחרון הוא פספס את ההתרגשות הייחודית של מגה-להיט קיצי.
הפתיחה של יום הגילוי נראה שהשבוע הזה ימלא את התיאבון של ספילברג, אבל האם זה יעשה זאת גם עבור הקהל שלו – כזה שרואה בו את אבא הדינוזאור הצוהל שלהם וצייר החלל?
הצצה לחנויות השבוע מגלה נקודת מבט מבולבלת: קסם של מארוול נראה מתנודד בקופות ולוח הקיץ של דיסני נשאר "אולי". לעומת זאת, של שפילברג יום הגילוי הוא מוצא לא רק נצנצים של חיי חייזרים, אלא גם תגמולים בקופות המתקרבים ל-44 מיליון דולר ארה"ב
בהינתן התמריצים הללו, יוצר הסרטים העסוק והעשיר בעולם לקראת גיל 80 פורס מחדש את השליטה שלו במעגל הראיונות. הוא אינו מוסח על ידי פולשים מ-YouTube או על ידי המבקרים הזועמים המנסים להזכיר לרוכשי הכרטיסים שהם נתקלו במטיילי החלל השלדיים ופעורי העין שלו פעם או פעמיים בעבר.
חלק מהאנליסטים אפילו טוענים ש"מפגשים" קודמים אולי היו מהנים יותר: שידור חוזר של מפגשים קרובים מחזירה את התמיהה המשפחתית, החרדה והבלבול הסוער.
ובכל זאת, בפרספקטיבה, היקום הקולנועי של שפילברג במשך שבעה עשורים מייצג מגוון מדהים של נושאים ומתחים. חלק מהדמויות שלו עשויות להיות ניתנות לביטול בקלות (The BFG), אך חלקן מוטמעות בתודעה שלנו (אינדי האיתן וה-ET האלמותי).
אותם יוצרי סרטים מהדור ה-Z האחראים ל"פורנו עינויים" או להיטי אימה עשויים לשאול באופן לגיטימי, 'כיצד ספילברג החזיק מעמד בנוכחותו יוצאת הדופן? מהו הרוטב הסודי של האנרגיה והתיאטרליות המתמשכת שלו?'
רמז: אני זוכר מפגש אישי עם ספילברג באירוע בעבר בתעשייה, שבו חמישה או שישה מעריצים קישטו עליו ברעש, כל אחד עם אג'נדה דוחקת. האליל שלהם הקשיב בסבלנות למגרשים שלהם – עד שהוא נרגז ומזיע גלגל והתנגש בי.
הכרנו זה את זה מספיק טוב כדי לחלוק חיבוק מהיר וחיוך כואב. "למה אני כאן?" הוא שאל, נבוך.
"כי יש לך צורך דחוף במהומה?" הצעתי.
"אז אני מניח שזה בבעלותי," הוא ענה בשלווה.
באותו רגע, בסוף שנות ה-90, ה"צורך" שלו היה מקיף: על הלוח השאפתני שלו היה אמיסטדדרמה על ספינת עבדים (ספילברג ביים), פלוס המסכה של זורומותחן מרהיב (הוא הפיק). בנוסף, סדרה חדשה לגמרי של תכונות שתוזמנה כשותפה ב-DreamWorks, החברה החדשה שלו שזה עתה הודיעה על כוונתה להפוך לאולפן הוליוודי גדול.
האם ספילברג לא היה רגוע? לא, הוא נראה נפעם מהאתגר. דרימוורקס, כמובן, תתברר כהשקה מלחיצה – דיוויד גפן וג'פרי קצנברג היו שותפים אינטנסיביים שקיוו לבנות אולפן דמוי MGM עם במות סאונד. זה לא קרה.
על פרויקטים אישיים של ספילברג, זורועדיין בקדם-הפקה, כבר כילה את האנרגיות של חמישה כותבים ושלושה במאים, בעוד אמיסטדהנושא הגזעי של עורר בבת אחת הערצה ומחלוקת.
כל המיזמים הללו יהיו מיועדים להצלחה, בצורה כזו או אחרת. עם זאת, שפילברג ידע שאני, אז ראש חברת הפקות מתחרה, אבין את העלות שהם מייצגים במונחים של כסף ומהומה.
השבוע, ספילברג, עם הפתיחה של יום הגילויהופעת הבימוי ה-39 שלו, מוצא את עצמו שוב בעיצומה של סצנה שהוא חושק בו. העולם מבחין ומתעניין; עם זאת, הציוויליזציה לא עוצרת, כפי שנראה היה לעשות כאשר מלתעות נפתח, או כאשר ET הגיע לכדור הארץ. או כששינדלר השלים את הרשימה שלו.
וספילברג כבר עובד על הסרט הבא שלו. המהומה קורצת.