היילי ז' בוסטון על היותה "מתנצלת ניקי" ויצירת המורכבויות של 'משהו רע מאוד עומד לקרות': "לכתוב את התוכנית הזו הייתה כמו להיות בטיפול"

כשהיילי ז' בוסטון התיישבה לכתוב משהו רע מאוד עומד לקרותהיא לא עבדה מתוך מתווה מפורט. במקום זאת, היוצרת עקבה אחר האינסטינקטים שלה, ואפשרה לפיתולי הסיפור, למיתולוגיה ולגילויים הרגשיים להופיע תוך כדי דרכה. הגישה הלא שגרתית הזו תעזור בסופו של דבר לעצב את אחת מסדרות האימה המדוברות ביותר של נטפליקס – סיוט חתונה עקוב מדם, על טבעי, שמשמש כבחינה אינטימית להפתיע של אהבה, ספק והבחירות שמגדירות מערכת יחסים.

עבור בוסטון, הסדרה הייתה חקירה של השאלות שלה על חברי נפש ומחויבות באותה מידה שהיא הייתה תרגיל ז'אנר. הנושאים האישיים האלה מצאו את דרכם לכל היבט של ההפקה, מדיונים בחדרי הכותבים שהודיעו למסע של רייצ'ל (קמילה מורון) וניקי (אדם דימרקו) ועד לתסריטים עצמם, שם בוסטון הדגישה התייחסויות לדם בטקסט אדום מודגש ולא חששה לשבור את כללי התסריט המסורתיים כדי לתקשר את הטון.

למטה, בוסטון מדברת עם דדליין על תהליך הכתיבה הייחודי שלה, הלב התמטי של הסדרה ומדוע הגמר המזעזע של התוכנית מתפקד בסופו של דבר כסיפור פרידה.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: שמעתי שאתה בונה את התסריטים שלך בצורה מעניינת. אם יש משהו שקשור בדם אתה מסמן את הטקסט באדום? יש הרבה דם בתוכנית, אז אני בטוח שיש הרבה מזה. דבר קצת יותר על תהליך מבנה התסריט שלך.

היילי ז' בוסטון: לתוכנית הספציפית הזו, כשכתבתי את הפיילוט… אני לא מתאר. הכל בא כמו שהוא בא, וזו, אמנם, דרך מתסכלת לעבודה. אני כותב סרט עכשיו, ואני אומר, "הלוואי שיכולתי לפעול לפי הכללים." זה פשוט סיוט להסתכל על דף ריק ולהיות כמו, "ובכן, אין לנו תוכנית." [Laughs]. לתוכנית, היה לי מושג בסיסי לאן זה הולך, אבל בכנות, הייתי בטיול עם זה. לדוגמה, מתכננים את הפרק הראשון הזה, אנחנו עוצרים בתחנת מנוחה ומוצאים תינוק ואז מה קורה אחר כך? אבל עשיתי את עניין הדם בטייס. בכל פעם שהיה דם או שמתי את המילה blood or bleed או מה שזה לא היה, שמתי את זה באדום ומודגש ועשיתי את זה כי ידעתי כמה חשוב יהיה הדם בהמשך הסדרה, ורציתי שהקורא יתחבר לזה ויבין שיש בזה משהו חשוב.

כמו כן, הכנתי עמוד שער לכל טיפות הכותרות. זה היה ממש גדול ובפנים שלך. ובזמן שכתבתי את התסריטים, זה תמיד בא בסוף כל פרק. ברגע שנכנסתי לעריכה, הבנתי שאני רוצה לשים אותו במקום מיוחד לכל פרק.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: זה נשמע כאילו התעלמת מכל חוקי כתיבת התסריט. היית עצבני כשהגשת את התסריט שלך עם כל הפריחות האלה?

בוסטון: לא. זה רק מה שהרגיש לי נכון. אני מדבר הרבה עם הקהל בתסריט, שזו רק הדרך שלי להעביר את הטון, להבהיר מה הקהל צריך להרגיש. כי במיוחד אם אני לא מביים, זה משהו שלדעתי עוזר לבמאי ולשחקנים להבין את הטון של כל הסצנה. הייתה סופרת בחדר שלי וכשהיא קראה את פרק שני, היא אמרה, "אתה כל כך מעצבן שאתה עושה את הדברים הקטנים האלה, אבל בגלל איך שאתה עושה את זה, זה מקסים." והיא כעסה על זה בצחוק. אבל אני לא יודע. זה פשוט הרגיש לי טבעי, ואני חושב שזה עוזר לקריאה – ואף אחד לא כועס על זה.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: זה נשמע מועיל להפליא גם לשחקנים שלך.

בוסטון: כֵּן. קאמי (קמילה מורון) צחקה עלי כי לפעמים אני שמה בסוגריים מה השורה באמת אומרת, כאילו, מה שהיא באמת מנסה לתקשר זה ההפך ממה שהשורה אומרת. וקאמי עשתה לי בדיחה שבה היא אמרה, "אתה יכול לעשות את זה עם כל השורות שלי?" פשוט כתוב בסוגריים, "לא, השורה היא זו."

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: יש הרבה מושגים על חרדה, סודות משפחתיים, שקרים ואמיתות קשות במערכות יחסים. מה היו הנושאים שבאמת רצית להעביר לקהל דרך דמות?

בוסטון: הרגשתי שיש הרבה שאנחנו מתמודדים איתם, אבל כל כך הרבה מהתוכנית בשבילי היה להבין את בעיות היחסים שלי ומה עושה שני אנשים מתאימים זה לזה. וכשהתחלתי את תהליך כתיבת התוכנית, הייתי כמו, "יש לי פרספקטיבה על זה וזה מה שחשוב", אבל רציתי לוודא שאני לא קובע כלל עולמי כאילו אני לָדַעַת את התשובה. אז, זה היה צריך להיות מאוד ספציפי לדמויות, והשאלה הייתה האם חבר נפש נגזר גורל או שזה משהו שאתה בוחר? לא רציתי לרדת במסלול של גורלו כי א) זה פחות מעניין מבחינה נרטיבית וזה אומר שלאף אחד אין ברירה וב) לא רציתי להגיד שיש לי את התשובה מהיקום. היה לי חשוב שהפרספקטיבה שלי הייתה שהנפש התאומה שלך היא מישהו שרואה אותך. ברגע שנחתתי שם, אז זה היה כאילו, בסדר, זה גם הולך להיות הרצון של רייצ'ל. זה מה שהיא צריכה. זה מה שהיא מאמינה.

היה לי חשוב שגם רייצ'ל תעשה את הבחירה הזו בסוף, כי ברגע שהבנו שניקי הולכת להגיד לא על המזבח, זה לקח לה את הסוכנות. ואז במערכה הבאה של הפרק, היינו צריכים להגיע לנקודה שבה עכשיו רייצ'ל מקבלת עוד החלטה סופית ועל זה הכל נשען, שהוא הרעיון של מה שהופך שני אנשים לחברי נפש.

הנושא השני הוא על מושג הספק, זה מה שהקללה מייצגת. אני חושב שזה דבר כל כך גדול במערכות יחסים, והרגשתי בדרכי התמימה שאסור לפקפק בזוגיות. אני שומע אנשים ליד המזבח אומרים, "אף פעם לא היה לי ספק." ובראש שלי, חשבתי, המטרה היא שלעולם לא יהיה ספק. אבל אז זה כאילו, באמת? איך אתה יכול לעשות את זה? איך אפשר שלא לשאול? אז רציתי לדבר גם על הרעיון שזה נורמלי לפקפק בזוגיות ולהטיל ספק.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: בסופו של דבר הרתיעה של ניקי היא זו שגורסת אותם. אבל אז לרייצ'ל יש הזדמנות להמשיך בנישואים לאחר שהוא נרגע, אולם היא מחליטה ללכת. זה מביא לכך שהיא הופכת בסופו של דבר לנשיא הרפאים הבא על חתונות. הסיבוב הזה כל כך צפוף. איך בנית את זה בחדר הכותבים או בדף?

בוסטון: ידעתי שאני רוצה שהתוכנית תסתיים במרחץ דמים, וברגע שהבנתי את המיתולוגיה, שהיתה למעשה כאילו לרייצ'ל יש את שלוש האפשרויות האלה, היא עוזבת ולא מתחתנת והקללה מתפשטת לקו הדם של ניקי. היא אומרת שכן, היא מאמינה שהוא חבר הנפש שלה, והיא חיה. היא אומרת שכן, והיא לא מאמינה שהוא חבר הנפש שלה, והיא מתה. זה היה לקחת את שלוש האפשרויות האלה ולנסות… היחידה שעושה לנו מרחץ דמים זה שהיא לא התחתנה עם ניקי [laughs]אבל רציתי שריצ'ל תנצח. כמו כן, היא מבינה – מה הדבר הנושא הנוסף שרציתי לומר קודם – שאין שום ודאות בכל החלטה שאתה מקבל, כולל זו. אתה צריך לקחת קפיצה של אמונה וזה מה שהיא עושה. רציתי שזה ירגיש מספק ושאנשים ירגישו שהיא בוחרת באהבה. אבל אחד הכותבים בחדר אמר, "מה אם ניקי היא זו שאומרת לא?" וברור שכולם התלהבו מזה, ואז היינו צריכים להבין איך לגרום לזה לעבוד. [Laughs].

כמו כן, אמרתי את זה בעבר שאני מתייחס לניקי. אני מתנצלת של ניקי. במובנים מסוימים הוא מבוסס עליי במונחים של האופן שבו אני מעריך את הנישואים ואת מערכת היחסים של ההורים שלי. וסופר אחר בחדר אמר, "ובכן, היילי, מה יגרום לך לא להאמין בנישואים יותר?" ואני הייתי כמו, "טוב, אם הייתי מגלה שהנישואים של ההורים שלי הם לא מה שחשבתי." אז זה התגבש בקו העלילה שלו. באמת, כתיבת התכנית הזו הייתה כמו להיות בטיפול עם חבורה של אנשים שאומרים, "היילי, ספרי לנו מה לא בסדר איתך. ואז נבין איך לעשות על זה תכנית."

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: להיות ניקי מתנצל, זה אמיץ.

בוסטון: תראה, זה היה ממש קשה. היה קשה להבין שברגע שניקי אומרת לא, איך נותנים לרייצ'ל את המילה האחרונה הזו? זה היה כל כך חשוב שהם ייכנסו לקרב הגדול הזה. ואז דאגתי שאנשים יראו בה את האנטגוניסט שם או לא יהיו בצד שלה כי האמירה שלה לא גורמת לכל האנשים האלה למות. במהלך תהליך הכתיבה דאגתי מזה. ואז בעריכה, דאגתי שאנשים ישנאו את ניקי מוקדם מדי או לא יראו את הצד שלו. לא רציתי להשמיץ אותו לגמרי. רציתי שאנשים יבינו שאם רייצ'ל לא מקוללת, הוא מקבל את ההחלטה הנכונה, הוא עושה מה שהיא רצתה בסופו של דבר. לשניהם יש את הקשתות האלה שעוברות בטעות אחת את השנייה. אני כן חושב שיש טוב גם במה שהוא עשה, אבל אני שמח שאנשים באמת מתייחסים לרייצ'ל ודורשים אותה.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: אם כבר מדברים על השתרשות, אהבתי את ג'ולס. אני אוהב שנחשף שג'ולס ונל הם חברי נפש אמיתיים למרות הגירושים הצפויים שלהם, אבל בהתחלה חשבתי שג'ולס ורייצ'ל עשויים להיפגש. למען ההגינות, כך גם שאר האינטרנט. זו הייתה שיחה בחדר?

בוסטון: אני חושב שזו הייתה החלטה מאוחרת בחדר הסופרים שבו דיברנו על מי צריך למות והלכנו הלוך ושוב, וזה פשוט הרגיש כל כך רע להרוג את ג'ולס. כל מה שהוא עשה היה בשירות של הגנה על רייצ'ל ולאחר מכן הגנה על בנו. יש לו קשת אמיתית. הוא עושה מלהיות עצוב ועד להתמודדות עם הטראומה שלו ולפטר את עצמו מטראומת ילדותו. אבל זה הרגיש כאילו ברגע שכל זה היה מפות, הרעיון של מה אם הוא יחיה נכנס לשיחה? זה הרגיש נכון כי הדבר שאנחנו אומרים על כך שחברות נפש הם מישהו שרואה אותך, זה הרגיש כאילו זה היה מערכת היחסים של ג'ול ונל. אולי הם היו קשים אחד עם השני, אבל הייתה ביניהם כנות אמיתית. הם באמת הבינו אחד את השני וזה מה שעבד בתזה של התוכנית. ואני אוהב שאנשים אוהבים אותם ומתחברים אליהם כזוג.

לגבי ג'ולס ורייצ'ל כזוג… כאשר העליתי את התוכנית לנטפליקס, התייחסנו לניקי, רייצ'ל, ג'ולס ונל כאל מרובע אהבה כי ניקי נהגה לצאת עם נל ורייצ'ל מפלרטטת קצת עם שניהם. אבל אז זה פשוט הפך לעניין של, אין לנו מספיק זמן לספר את הסיפור הזה [laughs]. וזה הרגיש שוב, לא רציתי שרייצ'ל תהיה מישהי שתדליק או לא תשריץ אותה. וכך, זה נעשה כאילו, ובכן, אם היא תלך לשם, היא מבדרת את אחד מהאנשים האלה בצורה אמיתית, דאגתי שנאבד אותה והקהל יהיה כמו, "מה היא עושה?" אבל זה בהחלט היה משהו שדיברנו עליו.

מוֹעֵד אַחֲרוֹן: מה רצית להעביר דרך הסוף?

בוסטון: רציתי לספר סיפור שלם עם זה. אני חושב שחרדת היחסים הסתיימה. סיפרנו את הסיפור הזה ורציתי שריצ'ל תעזוב. היא מבלה את כל הזמן הזה בפחד כל כך מהמוות ואז בסופו של דבר היא מקבלת הזדמנות שנייה. זה סיפור פרידה. היא מבינה שניקי היא לא האדם המתאים לה והיא בוחרת לעזוב. ובמובן מסוים, מותם של כל אותם אנשים במשפחה הוא כמו מטפורה לעבור פרידה והאנשים האלה כבר לא בחיים שלך. זו הסיבה שבעצם – ואף אחד לא שאל אותי את זה – אבל זו הסיבה שכשהיא יוצאת מהבית, אין דם בשלג, אין זכר לאף אדם. לא שאתה אמור לקרוא שכל זה לא קרה בפועל, אלא שיש את הרעיון הזה של לידה מחדש ושהייצוג של עזיבה כאדם חדש הוא איך זה מרגיש לסיים מערכת יחסים. זה סיפור שלם.