קרלטון קיוז על איך קרבות זכויות ספורט פוגעים בשאריות התסריט, ההוגן, בינה מלאכותית ונטפליקס הסדרה "סוד הסודות"
אולי גביע העולם בפיפ"א מאחורינו עכשיו, אבל זו לא הולכת להיות הפעם האחרונה שתחרות ספורט גדולה משתלטת על לוחות זמנים או פלטפורמות סטרימינג. עבור כותב הטלוויזיה הוותיק קרלטון קיוז, הערך הגובר של זכויות הספורט אינו דבר טוב לעתיד הטלוויזיה עם התסריט.
מרחיב את ההערות שהשמיע לאחרונה בפסטיבל הסדרות העולמיות האיטלקיות (IGSF) ברימיני, זוכת האמי אָבֵד שותף להצגה העלה את העסקה ל-11 שנים של 77 מיליארד דולר שעשתה ה-NBA עם גופי שידור וסטרימרים בארה"ב ב-2024.
"לחברות יש סכום כסף מוגדר שהן מוציאות כדי למשוך גלגלי עיניים, ואחוז גדול יותר מזה הולך לספורט, וזה רק אומר שפחות כסף זמין ליצירת סרטים וטלוויזיה עם תסריטים", אמר ל-Deadline.
"האתגר הוא שספורט, במיוחד כדורגל, הוא פשוט דרך טובה להפליא לגרום לאנשים לצפות ברשת שלך או בשירות שלך. משהו כמו 80 פלוס אחוז מהשידורים המדורגים ביותר בארה"ב היו משחקי כדורגל בשנה שעברה. הרשתות יודעות את זה".
עם זאת, Cuse – שקרדיט הסדרה הנרחבים שלו כוללים גם מוטל בייטס, ג'ק ריאן ו חמישה ימים באנדרטה – מאמין שההשפעה התרבותית הרחבה יותר של טלוויזיה עם תסריט תבטיח את הישרדותה. "הטבע הסאבטקסטואלי של סיפור סיפורים יוצר לנו הזדמנות ללמוד שיעורים על עצמנו, על העולם ועל החיים שלא תקבלו לצפות במשחק NFL", אמר. "אני פשוט נשאר אופטימי שזה תמיד יהיה קיים וזה תמיד יהיה חשוב".
קיוז היה באיטליה כדי לקבל פרס הצטיינות של מקסימו ב-IGSF, והופיע לצד אנשים כמו דייוויד וו. צוקר, טיטוס וליבר, נטשה ליון וריצ'רד גאד. כרגע הוא עומד להתחיל בהפקה סוד הסודותהעיבוד של נטפליקס לספר המותחן ההיסטורי של דן בראון, שככל הנראה יככבו מורגן ספקטור בתור רוברט לנגדון ורבקה הול בתור הראשית הנשית ממול.
בזמן שדיברנו, הליהוק לא הוכרז רשמית, אבל קיוז אישר שהצילומים אמורים להתחיל בפראג, צ'כיה, שם מתרחש הספר.
הכותר השישי בזיכיון הרומן של לנגדון, סוד הסודות רואה את הסימבולוג רוברט לנגדון דוהר נגד כוחות קדומים וזמן כדי להציל את חברתו, המדענית הנעדרת קתרין סולומון (הול), שכתב היד פורץ הדרך שלה מכיל את הכוח לשנות לנצח את הבנת האנושות לגבי הנפש.
בהתחשב בכך שפראג משמשת בעיקר כרקע למקומות אחרים, הודות למערכת ההנחות בייצור במדינה, קיוז אמר שהגיע הזמן להשוויץ בעיר בעצמה.
"כולם בפראג מאוד נרגשים לירות בפראג בשביל פראג כי זה לא קורה כל כך הרבה", אמר. "זה ממש מרגש להגיע להשוויץ בעיר."
במקום אחר בראיון, קיוז לא "אישר או מכחיש" את עצמו ואת בנו, עמית הסופר ניק קיוז (שומרים), עובדים על חדש מלחמת הכוכבים סִדרָה.
הוא גם התייחס לשאריות הסטרימינג ("בכנות, שום דבר לא טוב כמו מודל הטלוויזיה הישן של הרשת") וכיצד בינה מלאכותית יכולה להפחית את העלויות הגבוהות בשמיים של הפקת תסריטים ("אם היינו מסוגלים להשתמש בכלים טכנולוגיים חדשים כדי לאפשר לאנשים לספר סיפורים מלאי דמיון בפחות כסף, אני חושב שזו תהיה התקדמות גדולה").
הנה השאלות והתשובות המלאות, שנערכו למען הבהירות והאורך.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: בפסטיבל ה-Global Series האיטלקי, דיברת על איך המאבק על זכויות הספורט משפיע על מה שנעשה ומה לא נעשה בטלוויזיה עם תסריט. אתה יכול לתת לי קצת יותר צבע על זה?
קרלטון קיוז: זו תקופה מאתגרת לבידור עם תסריט. יש כל כך הרבה משיכה לקהל. ברור שאנשים מדברים על ההשפעה של YouTube והמדיה החברתית – הקהלים שצופים ב-TikTok לעומת תוכן תסריטאי מסורתי.
הגורם הגדול הנוסף שלעיתים מתעלם ממנו הוא הסכום העצום של כסף שמוציאים על זכויות ספורט, ובמיוחד בארצות הברית. ה-NBA רק ביצעה עסקת זכויות של 77 מיליארד דולר; ה-NFL מחפשת לנהל משא ומתן מחדש על עסקאות זכויות. לחברות יש סכום כסף מוגדר שהן מוציאות כדי למשוך עיניים, ואחוז גדול יותר מזה הולך לספורט, וזה רק אומר שפחות כסף זמין ליצירת סרטים וטלוויזיה עם תסריטים.
האתגר הוא שספורט, במיוחד כדורגל, הוא דרך טובה וטובה להפליא לגרום לאנשים לצפות ברשת שלך או בשירות שלך. משהו כמו למעלה מ-80 אחוזים מהשידורים המדורגים ביותר בארה"ב היו משחקי כדורגל בשנה שעברה. הרשתות יודעות את זה.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: האם אתה חושב שהדרך שבה הולכת צורת התעשייה תגרום לזה להחמיר? ספציפית, אני חושב כאן שיש לך את Paramount ו-Warner Brothers Discovery, שמתכננים להתמזג, מדברים די בפתיחות על חיבור שני שירותי הסטרימינג שלהם.
CUSE: מספרי סיפורים עם תסריט נמצאים במאבק קשה נגד תכנות ספורט, אבל מה שסיפורי תסריט מציעים הוא מבט על העולם – מבט על החיים בצורתם הטובה ביותר. האופי הסאבטקסטואלי של סיפור סיפורים יוצר לנו הזדמנות ללמוד לקחים על עצמנו, על העולם ועל החיים שלא תקבלו בצפייה במשחק NFL. אני פשוט נשאר אופטימי שזה תמיד יהיה קיים וזה תמיד יהיה חשוב.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: מה אתה קורא ב-AI?
CUSE: אני מאמין שעשיית סרטים נעשית בעצם באותו אופן שבו זה נעשה במשך 100 שנה, ואני לא מפחד מבינה מלאכותית. קיומו כאן כדי להישאר. זה בלתי נמנע. זו באמת שאלה לגבי איך אנחנו מנצלים את זה בצורה הטובה ביותר?
ישנן דרכים שבהן AI עוזר להפוך את יצירת הסרטים לזולים יותר. זה יכול להוביל לתחייה אמיתית בסיפורי תסריט. זה כל כך יקר עכשיו וזה יותר קשה ממה שהיה אי פעם בקריירה שלי לספר סיפורים רק בגלל שהעלות של הכל כל כך עצומה. אם היינו מסוגלים להשתמש בכלים טכנולוגיים חדשים כדי לאפשר לאנשים לספר סיפורים דמיוניים יותר בפחות כסף, אני חושב שזו תהיה התקדמות גדולה.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: יש לך חבורה שלמה של דברים חדשים. על מה אתה יכול להגיד סוד הסודות? נטפליקס התחילה לדבר על זה הפעם בשנה שעברה, אז היה זמן פיתוח. איפה אנחנו עם זה?
CUSE: סוד הסודות נטען קדימה. אנחנו מתחילים לצלם בספטמבר בפראג, שם מתרחש הסיפור ואני מאוד מתרגש. קפצתי הלוך ושוב בין אל.איי לפראג, ואני נוסע שוב לפראג בעוד כמה שבועות. זה לא רק מותחן ממש מרגש, אלא שהוא באמת חוקר את נושא התודעה האנושית בצורה ממש מעניינת. כמו כל ספריו של דן בראון, הם משלבים נרטיב ממש מרגש, דופק, מפנה עמודים עם משהו פרובוקטיבי לחשוב עליו, והספר הזה אינו יוצא מן הכלל.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: מעניין שזו אחת הסדרות הבודדות שצולמות בפראג שמתרחשות גם בפראג…
CUSE: כן, בדיוק. כולם בפראג מתרגשים מאוד לירות בפראג בשביל פראג כי זה לא קורה כל כך הרבה. זה ממש מרגש להגיע להשוויץ בעיר. לא ביליתי שם הרבה זמן, אבל זו באמת עיר פנטסטית ואני לא יכול לחכות להעלות אותה על המסך. לא שהם צריכים יותר תיירים, אבל הם יקבלו יותר תיירים – ובצדק. זו עיר פנטסטית.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: אולי כמה יוֹתֵר אנשים הולכים לשם כדי לראות את המראות ולחוות את התרבות ולא בשביל הבירה הנהדרת והאיילנים בסופי השבוע.
CUSE: זאת אומרת, אל תצחיק את עצמך, הם עדיין ישתו בירה.
דדליין: מה לגבי מלחמת הכוכבים סדרה שאתה מסתכל עליה עם הבן שלך? זה נשמע ממש מסקרן.
CUSE: אני לא יכול לאשר או להכחיש את מה שקורה. מלחמת הכוכבים תמיד היה משהו שעזר לי להתחיל את הקריירה שלי בהוליווד ואני אוהב את זה, וזה כל מה שאני יכול לומר.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: דבר מעניין שיצא מעידן הסטרימינג הוא תוכניות הרשת הקלאסיות הללו שהיו פופולריות בסביבות נגיד 2005, ומצאו את הדורות הצעירים האלה צופים בהן בפעם הראשונה. אָבֵד הוא בהחלט ביניהם. האם אתה מוצא שהסטרימינג העניק לתוכנית ולחלק מהאחרים שלך חיים חדשים?
CUSE: אנשים שגילו זה עתה פונים אליי באופן קבוע אָבֵד ונמצאים באמצע הצפייה בו, וזה ממש מרגש. אחת התכונות הגדולות של סטרימינג היא העובדה שלתוכניות יש חיי מדף עכשיו. פעם זה היה, כשהכנת טלוויזיה, כשזה נגמר, זה נגמר. כן, אתה יכול לקנות את תקליטורי ה-DVD או קלטות ה-VHS או כל דבר אחר, אבל השכיחות של צפייה בתוכניות ישנות היא ברמה אחרת לגמרי כאשר אתה יכול פשוט לגשת אליהם בשירות הסטרימינג שלך.
אני אוהב שאנשים רואים מוטל בייטס. אני אוהב שאנשים צופים מוֹשָׁבָהואני אוהב שאנשים רואים אָבֵד. כמספר סיפורים, אתה עובד כל כך קשה ומשקיע כל כך הרבה זמן כדי ליצור משהו, והסוף של המסע הזה הוא התייחדות עם קהל. העובדה שאנו זוכים לקיים את הקהילה המתמשכת כעת היא דבר נפלא.
מוֹעֵד אַחֲרוֹן: איך השאריות בתוכניות האלה?
CUSE: בכנות, שום דבר לא טוב כמו דגם הטלוויזיה הישן של רשת, כאשר הם היו מריצים פרק של הטלוויזיה שלך ואתה תקבל צ'ק שיורי ענק על הערך המלא של דמי הכתיבה. זו מטרה מתמשכת של הגילדות להגדיל את ההכנסות השיוריות לחבריהן, והיא חשובה מאוד.
אני חושב שלפעמים חברות טכנולוגיה קצת קצרות רואי בהבנה ששאריות הן מה שמשאיר אנשים לצוף בין פרויקטים, וזה מאפשר את קיומו של מאגר הכישרונות המדהים הזה שאתה יכול לשאוב ממנו. זה לא שיש לך חברת ביוטכנולוגיה שבה אתה צריך להעסיק חבורה של רופאים ולהעסיק אותם במשרה מלאה. אתה יכול לשכור חמישה סופרים, 10 סופרים או 50 סופרים, על בסיס אד-הוק. המערכת הזו עובדת אם לכותבים, לבמאים ולשחקנים יש דרך לשלם את החשבונות שלהם בין הופעות.
אני מקווה שבאופן מתמשך הגילדות ימשיכו לנסות לשפר את הנוסחאות הנותרות לסטרימינג ולאינטרנט.