סקירת הגיהנום הפרטית שלה: שובו של ניקולס ווינדינג רפן היא אגדה מבלבלת ומדהימה

מי זה ניקולס ווינדינג רפן? זה מרגיש כאילו אנחנו צריכים לקבל תשובה עד עכשיו, 11 סרטים ו-2 סדרות סטרימינג לתוך הקריירה שלו. עם זאת, כל כך הרבה דיונים וביקורת סביב הקולנוען הדני נוגעים למה שהוא לא, או יותר נכון למה שהוא מסרב להיות. למרות ההצלחה של יצירת המופת "דרייב" מ-2011, הוא לא לגמרי גורו חנון ספוג תרבות פופ א-לה קוונטין טרנטינו, למרות שהוא בשמחה ישמח רפסודי על סרטי ז'אנר של פעם שהוא מעריץ בצורה דומה. למרות הקיצוניות של יצירתו, מטרילוגיית "פושר" ועד "רק אלוהים סולח", הוא לא בדיוק פרובוקטור, בטח לא בהשוואה לעמית דן, לארס פון טרייר. ולמרות הפרשנות החברתית המוזרה שלו, שנראתה במיוחד ב"שד הניאון" של 2016, הוא גם לא ממש סאטיריקן. גם הפרסונה הציבורית שלו לא עוזרת לענות על השאלה, שכן הוא טוען שסרטיו שלו הם יצירות מופת עם פנים ישרות ברגע אחד, ואז אומר שהוא בתקשורת עם חוצנים. בקצרה: האם הוא רציני, או שזה הכל הנחה?

"הגיהנום הפרטי שלה", הפיצ'ר התיאטרלי הראשון שרפן עשה מאז "שד הניאון", אינו מספק תשובה מוחלטת לזהותו של יוצר הסרט, ובכל זאת הוא מרגיש כמו רמז משמעותי בכל זאת. זה הסרט הקהה ביותר של רפן מאז "Fear X" מ-2003, שאומר הרבה על אדם שמעריך סוריאליסטים כמו אלחנדרו ז'ודורובסקי. עם זאת, למרות כמויות אדירות של עמימות, דיאלוג סתמי וסיפור סיפור אליפטי, "הגיהנום הפרטי שלה" הוא פשוט באופן מפתיע מבחינה תמטית. Refn משלב ג'יאלו וינטג' עם מלודרמה מודרנית ויוצר אגדה מבריקה, מהממת, וכן, מבלבלת. זה יכול להיות מנוכר, אבל עבור אלה שנמשכים לקאסט היפה והדימויים השופעים של הסרט, "הגיהנום הפרטי שלה" מרגיש כמו חלום פנטסטי ללכת בו לאיבוד.

כמו כל כך הרבה פסטישים ז'אנרים סוריאליסטיים (עבודתו הקודמת של ניקולס ווינדינג רפן כלולה מאוד), "הגיהנום הפרטי שלה" הוא סיפור פשוט למדי ספוג מסתורין. הסרט מתרחש בעיר אמורפית מוקפת בערפל שככל הנראה מבקר במקום הזה מעת לעת, מה שהופך אותו לעוד יותר מעורפל. אל (סופי תאצ'ר), שחקנית צעירה שזכתה להערכה רבה למרות מעמדה של התינוק שלה, היא בתו של השחקן/המפגן ג'וני ת'אנדרס (דוגריי סקוט).

אלה עושה סרט חדש המבוסס על סדרת קומיקס ישנה מתקופת החלל, שנראית כמו שילוב בין "ברברלה", "כוכב הערפדים" ופרסומת לבושם. הכוכבים שלה הם משפיעה להוטה מדי לרצות, האנטר (קריסטין פרוסת'), והאימא החורגת הטובה שלה, דומיניק (הוואנה רוז ליו). אם זה לא מספיק פסיכודרמה להתמודד איתה, ג'וני מספר לבתו ולחבריה סיפור אגדה על רוצח בשם "איש העור", שכביכול היה פעם אב שחיפש את בתו האבודה לפני שנכנע לטירוף והחל להרוג נשים צעירות. בינתיים, אל מתחילה לחלום (או שמא?) על חייל אמריקאי ביפן בסוף שנות ה-50 או בתחילת שנות ה-60, טוראי K (צ'רלס מלטון). הוא מחפש את בתו שנחטפה, ועליו להילחם ביקוזה תוך שהוא נזהר מאיש העור.

כפי שמשתמע מכל זה, Refn's בישלה כאן תבשיל ז'אנר; חלק סרט נואר, חלק ג'יאלו וינטג', חלק פרשנות חברתית/מדיה, חלק מלודרמה מפתה וכן הלאה. בידיים של במאי יותר קרבי, זה יכול להיות יותר מדי לטפל בו, אבל הקצב המעצבן והדימויים ההיפנוטיים של רפן גורמים להכל להרגיש כמו להיות תקוע בתוך חלום. Refn's התקרב לחיקוי דיוויד לינץ' בעבר, אבל הסרט הזה מרגיש הכי מזכיר את עבודתו של הסוריאליסט המנוח.

"הגיהנום הפרטי שלה" הוא לא שעון קליל בשום אופן. למרות שיש לו זמן ריצה של קצת פחות משני בתים, השילוב של Refn של סיפורי טפטוף ומבנה דמוי מבוך גורם לך להרגיש כל דקה. למרבה המזל, ישנם מספר עזרים שיעזרו להחליק את החוויה. האחד הוא הצילום של מגנוס נורדנהוף יונק, שהוא אף פעם לא פחות משופע. העדשה של יונק, דרך Refn, גורמת לנופים עירוניים להיראות כמו "בלייד ראנר" באמצעות "בארבי", בעוד שקטעים אחרים מרגישים כאילו בריאן דה פלמה עשה קליפ של ליידי גאגא. הקשר של דה פלמה מוגבר על ידי Refn שמעסיק את המלחין הקבוע של דה פלמה פינו דונאג'יו כדי לכתוב פרטיטורה מקורית לסרט. דונאג'יו מתחייב בצורה מפוארת, נותן ציון שמזכיר את ברנרד הרמן באותה מידה שהוא מזכיר את "לבוש להרוג". "הגיהנום הפרטי שלה" הוא מסוג הסרטים שלעולם לא מרגישים מטופשים הודות לכל פריים שנראה כמעט בתולי, שבו כל שחקן מצולם ומסוגנן כאילו היה בצילומי אופנה.

כתוצאה מכך, הטריק שעל השחקנים לעשות הוא לספק את החומר המפחיד של התסריט מבלי להסתמך על תלבושות, שיער ואיפור שיעזרו הרבה. בכך מצטיינת סופי תאצ'ר. כל מי שצופה בעבודות של תאצ'ר לאחרונה, במיוחד בסרטים כמו "כפירה" ו"לוויה", יודע שיש לה את הסחורה. עם זאת, ההופעה שלה בתור Elle מדגימה את יכולתה לנגן בטווח רחב, ממצווה ל-Famme Fatale ועד ללא ציר וחוזר. ייתכן ש-Refn מתעסק בכוונה בתדמית ובאופי, ואף פעם לא חושף את זהותו של מישהו, שלא לדבר על מניעים אמיתיים. עם זאת, תאצ'ר מסוגלת לתת לאל מספיק עוגן כדי שזה מרגיש כאילו אנחנו רואים את אותו אדם לאורך כל הדרך, מי שלא יהיה, מה שלא יהיה, או היכן שהיא תהיה.

בהתחשב באופן שבו יש הרבה רציונליזציה של "זה לא לכולם" שמסתובבת בשיח ובביקורת הקולנועית בימים אלה, זה מרענן שיש סרט באמת שנוי במחלוקת כמו "הגיהנום הפרטי שלה". Refn הוא יוצר קולנוע שמבין שאף סרט לא צריך להיות לכולם, פן יפסיק להיות קולנוע לגמרי.

עם זאת, למרות המראה המנוכר שלו, "הגיהנום הפרטי שלה" הוא די ידידותי למשתמש: הוא יכול להיות עמוק או רדוד כמו שאתה רוצה שהוא יהיה. Refn נותן לך את כל הרמזים כדי לפתוח את הפאזל שלו – הצילום הראשון והכותרת של הסרט הם הרמזים הגדולים מכולם! העיצוב הזה הוא לרעתו של הסרט, שכן רוב האנרגיה של אדם בצפייה ראשונה מושקעת בניסיון להבין במה אתה בכלל צופה. כמו "שד הניאון" או אפילו "דרייב", אני חושד שצפייה חוזרת תעזור להוציא את הרגש בסרט. זה בהחלט שם, מתחת למראה חיצוני מזכוכית.

למרות ש"הגיהנום הפרטי שלה" לא מתחבר חזק כמו חלק מסרטיו הקודמים של רפן, יש לו עושר שהולם את העשור האחרון של עבודתו, הן ב"שד הניאון" והן בסדרת הסטרימינג שלו. מה שבטוח, האיש שואל הרבה קהלים, ונראה שהוא מאמץ בכוונה דעות מקטבות. עם זאת, הוא אינו מתנגד כל כך אלא מאתגר. סצנה אחת כוללת דמויות המדברות ביניהן ביפנית ללא כתוביות בכוונה. אם זה מתסכל או מכעיס אותך, הייתי מחמיץ את הסרט. עם זאת, אם זה מסקרן או מענג אותך, אז "הגיהנום הפרטי שלה" עשוי להיות גן העדן שלך. Refn האניגמטי אולי נהנה, אבל הוא לא משתטה.

/דירוג הסרט: 7 מתוך 10

"הגיהנום הפרטי שלה" ייפתח בבתי הקולנוע ב-24 ביולי 2026.