10 סרטי הפנטזיה הגדולים ביותר עם בניית העולם הטובה ביותר

פַנטָזִיָה לסרטים יש הרגל לחזור לאותם יעדים מוכרים. הארץ התיכונה, הוגוורטס, נרניה והמבוך שמתחת למציאות המלחמה של אופליה זכו למוניטין שלהם, אבל הם מופיעים לעתים קרובות כל כך בשיחות על הז'אנר שאפילו מעריצים אדוקים עשויים להיות מוכנים לחקור מקום חדש.

בניית עולם גדולה דורשת גם יותר מתפאורה מרשימה או מיתולוגיה נרחבת החבויה בהערות של יוצר סרטים. לעולמות הפנטזיה הטובים ביותר יש כללים, היסטוריות, תרבויות וסביבות שמשפיעות ישירות על הדמויות החיות בתוכם. ההגדרות שלהם משפיעות על האופן שבו אנשים מתקשרים, ממה הם חוששים, איך הם שורדים ובמה הם מאמינים. הצופים צריכים להרגיש כאילו העולם היה קיים לפני שהסיפור התחיל וימשיך הרבה אחרי הסצנה האחרונה.

מסיבה זו, רשימה זו מסתכלת מעבר לכמה מהכותרים המפורסמים ביותר של הז'אנר. הוא גם משתמש בהגדרה רחבה של פנטזיה הכוללת פנטזיה מדעית, סוריאליזם וסיפורים שבהם הטכנולוגיה הופכת כמעט בלתי ניתנת להבדלה מקסם. מה שחשוב הוא לא אם סרט מתאים בצורה מסודרת למדף אחד, אלא אם הוא יוצר מציאות שהקהל יכול מיד לזהות ולהבין.

הקריסטל האפל (1982)

רוב סרטי הפנטזיה משתמשים בדמות אנושית אחת לפחות כדי לעזור לקהל להיכנס לעולם לא מוכר. הקריסטל האפל אין עוגן כזה. ג'ים הנסון ופרנק אוז מגדירים את הסיפור כולו על ת'רה, כוכב לכת המאוכלס על ידי גלפלינגס, פודלינגס, סקקסיס דמויי ציפור והיצורים העדינים הידועים בשם המיסטיקנים. כל דמות התעוררה לחיים באמצעות תיאטרון בובות וסטים פיזיים משוכללים.

המחויבות הזו גורמת לתרה להרגיש פחות כמו רקע ויותר כמו ציוויליזציה עתיקה שמתקרבת לסוף המחזור הטבעי שלה. היצורים, הטקסים, הארכיטקטורה וההיסטוריה שלו כולם מתחברים לקריסטל הפגוע שבמרכז כדור הארץ. עוד לפני שג'ן מבינה את משימתו במלואה, הנוף המתכלה מתקשר שהעולם חולק ויש להפוך אותו לשלם שוב.

נאוסיקה של עמק הרוח (1984)

שוחרר זמן קצר לפני ההקמה הרשמית של Studio Ghibli, Hayao Miyazaki's Nausicaä של עמק הרוח הקים רבים מהרעיונות הסביבתיים שיגדירו את עבודתו המאוחרת. הסרט מתרחש 1,000 שנים לאחר מלחמה אפוקליפטית, כששאר יישובי האדם מוקפים בים הריקבון, יער רעיל המאוכלס בחרקים אדירים.

היער נראה בתחילה כאיום שהאנושות חייבת להרוס, אבל נאוסיקה מגלה בהדרגה שהמערכת האקולוגית שלו מורכבת יותר ממה שמישהו מבין. הצמחים מטהרים עולם מורעל על ידי הציוויליזציה האנושית, בעוד האוהם המפלצתי כביכול מגיב לאלימות באלימות. התפאורה נושאת את הטיעון המרכזי של הסרט: הישרדות תלויה בהבנת הטבע ולא בניסיון להשתלט עליו.

עיר הילדים האבודים (1995)

מארק קארו וז'אן-פייר ז'ונה יוצרים אגדה קודרת מרציפים ערפיליים, מכונות חלודות, רחובות עקומים ומעבדה מהחוף מלאה בניסויים גרוטסקיים. במרכז של עיר הילדים האבודים הוא קראנק, יצור מיוצר שאינו יכול לחלום וחוטף ילדים בתקווה שגניבת חלומותיהם תמנע ממנו להזדקן.

ההסבר מוזר, אבל הסרט מתחייב כל כך להיגיון ספר הסיפורים שלו עד שהעולם מרגיש עד מהרה עקבי פנימי. קיקלופים משתמשים במכשירים מכניים כדי לראות, פרעושים מאומנים מספקים רעל, ושיבוטים זהים מתווכחים מי מהם הוא המקור. הדימויים הירוקים-זהובים שלו ניתנים לזיהוי מיד, אבל בניית העולם עמוקה יותר מאשר צבע ועיצוב ייצור. הכל מרגיש מורכב מטכנולוגיה נטושה ומזכרונות ילדות פגומים.

עיר אפלה (1998)

אלכס פרויאס עיר אפלה משלב סרט נואר, מדע בדיוני ופנטזיה אפלה בעיר שבה נראה שהלילה לא נגמר. ג'ון מרדוק מתעורר ללא זיכרון מזהותו ובהדרגה מבין שתושבי העיר עוברים מניפולציות על ידי הזרים, יצורים מסתוריים שמסדרים מחדש בניינים ומשתילים זיכרונות חדשים בזמן שהאוכלוסייה ישנה.

העיר עצמה הופכת לדמות החשובה ביותר של הסרט. רחובות משתנים, דירות משתנות, והיסטוריה אישית שלמה יכולה להיעלם בן לילה, ולהשאיר את התושבים לא מסוגלים לסמוך על החוויות שלהם. בניית העולם שלו עובדת כי התפאורה והמסתורין אינם ניתנים להפרדה. לגלות מי שולט בעיר פירושו גם לגלות מדוע העולם מרגיש קלסטרופובי ומנותק לצמיתות מכל דבר מעבר לגבולותיו.

Spirited Away (2001)

ממלכת הרוחות פנימה מרוחקת מרגיש מהמם כשצ'יהירו נכנס אליו לראשונה, אבל Hayao Miyazaki מגלה בהדרגה שהוא פועל על פי סדר חברתי מבוסס. בית המרחץ הוא מקום עבודה מתפקד עם לקוחות תובעניים, עובדים מותשים, חוזים קפדניים, מגורים צפופים ובעלים רב עוצמה השולט בעובדים על ידי הסרת שמותיהם.

צ'יהירו שורד בכך שהוא לומד את כללי ההתנהגות של העולם במקום להביס אותו בכוח. היא חייבת להבין אילו רוחות ראויות לכבוד, איזה אוכל מסוכן, איך טובות טובות יוצרות חובות, ומדוע חשוב לזכור את זהותה שלה. מהרכבת המסתורית שחוצה את הנוף המוצף ועד למסעדות המשרתות מבקרים על טבעיים, כל מיקום חדש מרמז על ממלכה הרבה יותר גדולה שקיימת מעבר למסעו המיידי של צ'יהירו.

הסתיו (2006)

טרסם סינג ניגש לעולם הפנטזיה של הנפילה אחרת מיוצרי קולנוע המסתמכים על שפות מומצאות או מיתולוגיה צפופה. ההרפתקה המדומיינת של הסרט מתפתחת כאשר הפעלולן הפצוע רוי ווקר מספר סיפור לאלכסנדריה, נערה צעירה שהוא פוגש בבית חולים בלוס אנג'לס. סיפורו מומחז דרך הדמיון שלה, והופך מיקומים אמיתיים לממלכת פנטזיה עצומה ולא יציבה.

צולם ביותר מ-20 מדינות, הנפילה משתמש בארמונות, מדבריות, גנים, מקדשים וציוני דרך טבעיים כדי ליצור תמונות שנראות מפוארות מכדי להיות אמיתיות. עולמו משתנה כאשר רגשותיו של רוי והפרשנויות של אלכסנדריה מעצבות את הסיפור, מה שהופך את חוסר העקביות לחלק מהעיצוב. התוצאה דומה לילד שמנסה להרכיב אפוס ממילים לא מוכרות, זיכרונות אישיים ודימויים שהיא לא מבינה עד הסוף.

Hellboy II: צבא הזהב (2008)

גיירמו דל טורו מרחיב את המיתולוגיה העל-טבעית של הראשון הלבוי על ידי חשיפת ציוויליזציה קסומה החבויה מתחת לעולם המודרני. שוק הטרולים הוא הדוגמה המובהקת ביותר, המציב את הלבוי וצוותו בתוך קהילה מחתרתית צפופה מלאה ביצורים, סוחרים, פרפורמרים ומינים ששרדו בכך שהם נותרו בלתי נראים לאנושות.

לעולם הנסתר יש גם היסטוריה משלו של מלחמה ופילוג פוליטי. הנסיך נואדה רוצה להעיר את צבא הזהב הבלתי ניתן להריסה לאחר שהגיע למסקנה שבני אדם הפרו את ההפוגה העתיקה בין שני הממלכות. הכעס שלו נותן לעולם הפנטזיה בסיס טרגי. היצורים האלה לא מחכים לפלוש לטריטוריה של האנושות; הם צופים בציביליזציה שלהם נעלמת כשהעולם האנושי מתרחב סביבם.

אווטאר (2009)

לא משנה מה הקהל חושב על העלילה המרכזית המוכרת שלה, של ג'יימס קמרון גִלגוּל נותר אחד מהתרגילים השאפתניים ביותר של הקולנוע בבניית עולם. לפנדורה יש יערות מחוברים, הרים צפים, צמחים ביולוגיים, בעלי חיים טורפים ורשת ביולוגית המאפשרת לאורגניזמים שלה לתקשר. הירח מרגיש נשלט על ידי עקרונות אקולוגיים ולא אוסף של רעיונות ויזואליים שאינם קשורים זה לזה.

הנאווי מפותחים באותה מידה, עם שפה משלהם, אמונות רוחניות, מבנים משפחתיים, שיטות ציד ויחסים עם הסביבה. הקשר שלהם לפנדורה הוא מילולי כמו גם דתי, ומאפשר להם ליצור קשרים עצביים עם בעלי חיים ולגשת לזיכרונות אבות. העומק הזה גורם לניסיון של האנושות לכרות את פנדורה להרגיש כמו התקפה על מערכת חיה ולא הרס של נוף יפה אחר.

חולית: חלק ראשון (2021)

של דניס וילנב חולית: חלק ראשון נושא את המשקל של אלפי שנים של היסטוריה מומצאת מבלי לאפשר לחשיפה להציף את הסיפור. אראקיס מעוצב על ידי מחסור במים, תולעי חול, ייצור תבלינים והאינטרסים המתחרים של הבתים החזקים השולטים ביקום הידוע. האקולוגיה, הדת, הכלכלה והפוליטיקה שלה תלויים זה בזה.

הסרט גם מראה כיצד תרבויות שונות מפרשנות את אותו עולם. האימפריה רואה באראקיס מקור עושר, בעוד שהפרמנים פיתחו טכנולוגיה, מנהגים ושיטות רוחניות המאפשרות להם לשרוד שם. פול אטריידס מגיע להאמין שמשפחתו קיבלה שליטה על כוכב לכת, רק כדי לגלות שארקיס לא יכול להיות באמת בבעלות של מי שלא מצליח להבין אותו.

האביר הירוק (2021)

קרדיט: אוורט קולקשן

של דיוויד לורי האביר הירוק מציג את בריטניה הארתוריאנית כמקום בו מתקיימים המוסר הנוצרי, הקסם הפגאני והעולם הטבעי בקרבה לא נוחה. גאווין עוזב את מבטחו של קמלוט ונכנס לנוף מלא בנבלות, ענקים נודדים, חיות מדברות, רוחות חסרות מנוח וטקסים בלתי מוסברים. אף אחד מהמפגשים הללו לא מגיע עם הסבר נוח.

חוסר הוודאות הזה הוא מרכזי בבניית העולם של הסרט. השממה מרגישה עתיקה ופחות ידועה מחצרו של ארתור, בעוד העונות המשתנות מזכירות לגאווין שהטבע עוקב אחר חוקים שמעבר לשליטה אנושית. במקום להציג פנטזיה מימי הביניים כסדרה של טירות וקרבות הרואיים, האביר הירוק לוכדת את החוויה המטרידה של חיים בעולם שבו מיתוס, אמונה ומציאות עדיין לא נפרדו.

תאריך יציאה

29 ביולי 2021

זמן ריצה

130 דקות

מְנַהֵל

דיוויד לורי

סופרים

דיוויד לורי

מפיקים

דיוויד לורי, ג'יימס מ. ג'ונסטון, תרזה פייג', טים הדינגטון, טובי הלברוקס, אדמונד סמפסון

• 

  אלישיה ויקנדר

  ליידי / אסל

•