32 שנים מאוחר יותר, הפרק עטור הפרסים של פרייזר עדיין הקדים את זמנו

פרייזרהריצה של 11 עונות היא אחד הסיטקומים המובהקים של שנות ה-90, אבל הטון הייחודי והקומדיה הייחודית שלו מבדילים אותו מאחרים בתקופתו. התוכנית אימצה את ההומור בחיי החברה הגבוהה של פרייזר ואת ההתנהגויות הייחודיות, בעוד שהנילס של דייוויד הייד פירס לקח את זה לקיצוניות עוד יותר. יחד, לאחים הייתה כימיה בלתי ניתנת להכחשה מלאת התלוצצות ומשחקי מילים מרשימים.

אולם בעוד שהמנופים היו די אליטיסטיים, ההצגה הייתה הכל חוץ. פרייזר התאימה את קומדיה של דיאלוג שנון עם קומדיה פיזית ממוקמת היטב, שהוציאה לעתים קרובות את פרייזר ונילס מאזורי הנוחות שלהם. האחים עשו בדיחות בעצמם, אבל הקהל שלה צחק עליהם באותה תדירות כמו איתם.

פרייזר מצא איזון עדין של הפיכת הדמויות הראשיות שלו לטעות לעתים קרובות, אך, איכשהו, עדיין חביבים. זה היה נימה נועזת בעידן שלפני דמויות כמו המשרדמייקל סקוט באמת עשה פופולריות את הטרופ הגיבור האנטי-גיבור.

ב פרייזרבמקרה של, זה היה סיכון שהשתלם שכן הוא אפשר לקהל שלו להרגיש בבדיחה עוד לפני הדמויות הראשיות שלו, ויצר אווירה אינטימית ושובבה. הסגנון הזה גם איפשר לתוכנית לעלות על נושאים שנחקרו אז רק לעתים רחוקות, ולעשות את זה בצורה שהרגישה במיוחד מכילה, מבזה את עצמה וחמה בהשוואה לקומדיות אחרות משנות ה-90.

זה היה בולט במיוחד בעונה 2, פרק 3, "השדכן", שהטיפול שלו בדמות האורח הגאה שלה זכה בפרס GLAAD לפרק הקומדיה הטוב ביותר.

"השדכן" הפך את פרייזר לתחת הקומדיה שלו

"השדכן" ראה את פרייז'ר מארח את הבוס החדש שלו, טום, לארוחת ערב בניסיון לארגן אותו עם דפנה, בלי לדעת שתום התרשם שהוא בדייט עם פרייזר עצמו. הפרק ראה כמה רגעי סיטקום קלאסיים של תקשורת שגויה קומית, אבל מקור אי ההבנה של פרייזר כבר היה נטוע בדמותו הפגומה שלו.

לאורך הפרק, דמויות רבות למדו שטום הומו והאמינו שהוא זה עתה ביקש לצאת על ידי פרייזר, אבל כשפרייז'ר היה מעצבן באופן אופייני, הם פשוט בחרו לא לספר לו. הארוחה עצמה הביכה עוד יותר לא רק את פרייזר, אלא כמעט כל דמות מלבד טום, שלקח את המוזרויות של העגורים בצעד בטוח.

הבדיחה של הפרק לא הייתה שטום הומו, או אפילו שהוא האמין שפרייז'ר הומו. זה פשוט היה שפרייז'ר קרא כל כך לא נכון את המצב. הפרק התייחס למצב כמו לכל מצב אחר פרייזר קו עלילה, שכן כל אחת מהבדיחות שלו הייתה על חשבון פרייזר וסדרת הטעויות החברתיות המתעלמת ממנו.

סיטקומים אחרים משנות ה-90 התקשו להשתמש בדמויות קוויריות

תמונה דרך Hulu

כשזה הגיע לקווי עלילה קווירי, סצנת הסיטקום של שנות ה-90 נראתה, בגדול, כאילו היא רוצה "לך לשם,"אבל רק לעתים רחוקות זה הצליח לעשות זאת מבלי לכלול את הדמויות שהוא כל כך מעוניין בהן. חברים ניסו כמה פעמים, בעיקר עם גרושתו של רוס קרול ובת זוגה שלאחר מכן סוזן.

קרול וסוזן היו דמויות חביבות, אבל הסצינות שלהן בדרך כלל ראו את רוס לא נוח ויוצא מהאלמנט שלו פשוט על ידי היותו בנוכחותן. בפרק המקביל ל"השדכנית", אחד מעמיתיו לעבודה של צ'נדלר ניסה להגדיר אותו עם גבר, מה שהוביל אותו לאובססיה לגבי מה "אֵיכוּת"שלו גרמו לאנשים לחשוב שהוא הומו.

אֶל פרייזרהקרדיט של טום סימן את "השדכן" בכך שסיפר לפרייזיר ש"אפילו לא עלה בדעתי שאולי אתה סטרייט," הערה שלא נראה שהטרידה את פרייזר כלל מלבד העובדה שהובילה לבזבוז הערב של טום ודפנה שלו.

מעבר לפרייז'ר, הידיעה שטום הומו לא גרמה לאף אחד לאי נוחות. אם כבר, זה הפיג את המתח בין טום וניילס, שהיו חסרי התנגדות כאשר תפס אותו כאיום על דפני, אך מיד נרגע וידידותי לאחר שהבין את המצב.

כיום, קווי עלילה קווירים הם הרבה יותר נפוצים, בעלי ניואנסים ומפותחים היטב, אבל זה בעיקר בזכות קודמיהם, כמו פרייזרשהיו מוכנים לגשת לנושא בחום ובנורמליזציה חסרי תקדים.

תאריך יציאה

1993 – 2004-00-00

במאים

קלסי גרמר, דיוויד קלארק לי, ג'יימס בורוז, פמלה פריימן, שלדון אפס, פיליפ צ'ארלס מקנזי, ג'ף מלמן, קייטי גארטסון, סקוט אליס, וויל שריינר, אנדי אקרמן, רוברט ה. איגן, ג'רי זקס, סינתיה ג'יי פופ, גורדון האנט, אלן מאירסון

סופרים

דייוויד לויד, קן לוין, הייד פרלמן, צלאח א-דין ק. פטרסון, דייוויד אייזק, פטרישיה ברין, לסלי אברהרד, פיטר הויק, בראד הול, דון סיגל, ג'ורדן האולי, לויד גארבר, וויליאם שיפרין, דייב האקל