5 סרטים דיסטופיים נשכחים שעדיין מחזיקים מעמד היום
לסופרי מדע בדיוני יש שלוש דרכים לדמיין את העתיד. נאלץ לחיות בהווה, כותב מדע בדיוני יכול להסתכל מסביב, לראות סערה ואימה בכל העולם, ולהגיב בדמיין עתיד שבו כל הזוועות הסתיימו. דברים אולי גרועים עכשיו, אבל האנושות תמיד תחזיק אלמנט של הבטחה. בסופו של דבר, נתאחד, העולם ישתפר, ואולי אף יהפוך לאוטופיה. ראה: "מסע בין כוכבים".
כותבי מדע בדיוני אחרים, אולי מרגישים פרגמטיים יותר, יידעו בחוכמה שבני אדם, גם אם יש להם גישה לתרבות חייזרים ולטכנולוגיית-על מתקדמת, עדיין יהיו אידיוטים קטנים. לעולם לא נתקדם כל כך עד שנהיה משהו שנוכל לזהות בקלות בימינו. העתיד לא יהיה מזהיר, אבל הוא גם לא יהיה אפלולי. זה יהיה בערך אותה רמת בהירות. ראה: "פוטורמה".
סופרים רבים, לעומת זאת, עשויים להרגיש שההווה מתנדנד על תהום של משהו נורא. נבלים קיבלו את מה שהם רוצים לעתים קרובות מדי בעולם הזה, ואין סיבה להאמין שהעתיד לא יהיה אפילו יותר גרוע ממה שאנחנו רואים כרגע. סיפורים דיסטופיים מוציאים את המרכיבים הגרועים ביותר של החברה לקיצוניות שלהם – אי שוויון בעושר, מחלות, אסון – ומנסים לדמיין איך, או אם, נשרוד. סיפורת דיסטופית יכולה לתפקד או כסיפור אזהרה, כמובן, או כביטוי לייאוש. בכל מקרה, מדע בדיוני דיסטופי יכול להיות מלהיב, להפעיל את הדמיון שלנו ולאפשר לנו להרהר בבטחה בזוועות ההווה.
להלן חמישה סרטי מדע בדיוני דיסטופיים שמפעילים את החלקים האלה במוח של האדם. חלקם אולי לא ברורים או נשכחים, אבל כולם ראויים לחקירה שלך.
אלפאוויל (1965)
זה עדיין קצת מפחיד להבין שז'אן-לוק גודאר, מרכיב עיקרי בבתי ספר לקולנוע, יצר פעם סרט מדע בדיוני. עם זאת, סרטו "אלפאוויל" מ-1965 הוא מפושט ואינטימי מבחינה אסתטית, ומתאר את הדיסטופיה העתידנית שלו כמטונפת באופן מזעזע. ב"אלפאוויל" מככב אדי קונסטנטין השתקן כסוכן ממשלתי עתידני בשם למי זהירות, אדם שמגיע מאאוטלנדס המתואר במעורפל.
הסרט עוקב אחר מאמצי הריגול הגוברים שלו, כולם מוצגים באופן ענייני. זהירות, סמוי כעיתונאי בעיתון רוסי-צרפתי, צריך קודם כל לאתר סוכן נעדר בשם אנרי. שנית, הוא שואף לרצוח את היוצר של העיר הדיסטופית אלפאוויל, אדם בשם פרופסור פון בראון (הווארד ורנון), הקרוי בבירור על שמו של ורנהר פון בראון, מדען הטילים הנאצי האמיתי שעבר לארצות הברית. פון בראון יחשוף בסופו של דבר את שמו האמיתי: לאונרד נוספרטו. לבסוף, זהירות צריכה להתעמת ולהרוס את אלפא-60, המחשב הרגיש שמפעיל את כל התשתית של העיר.
האלמנטים הדיסטופיים של "אלפאוויל" מועברים בהדרגה לאורך הסרט. לדוגמה, מתנגדים פוליטיים ומפגינים סטודנטים נוצרים למעשה על ידי מפעל לשטיפת מוח, ולאחר מכן נשלחים לאזורים אחרים כדי לתת לאדונים שלהם תירוץ להשתמש באלימות כאנטי מחאה. בתו של פון בראון, בגילומה של אנה קרינה, לא יודעת את המשמעויות של מילים כמו "אהבה" ו"מצפון". הכל מאוד חלומי, אבל גם מאוד קודר. Lemmy Caution הוא דמות מיומנת שמתנהגת יותר כמו גיבור סרטים נואר מאשר מהפכן מדע בדיוני. הוא סטואי ומנותק. ואכן, הסרט כל כך תלוש שהוא בקושי מתנגן כמו מדע בדיוני בכלל.
אבל כך נראית דיסטופיה לז'אן-לוק גודאר. זה העולם האמיתי, אבל יותר מבאס.
ירי טורקיה (1982)
סרט הכלא "Turkey Shoot" של בריאן טרצ'ארד-סמית' מ-1982, הידוע גם בשם "Escape 2000", הוא אחד מסרטי ה-B המרגשים, האלימים, החולניים והמדהימים של שנות ה-80. היה משהו בסרטי הניצול האוסטרליים שפשוט פגעו חזק יותר. מתרחש בעתיד הרחוק של 1995, ממשלת ימין קיצוני השתלטה על העולם, ומה שנקרא סוטים נעצרים על ידי הניקוד ונשלחים למחנות כלא אכזריים ל"חינוך מחדש". הדמויות הראשיות הן מתנגד שנכלא זמן רב בשם פול (סטיב ריילבק) ובעל חנות שזה עתה נכלא בשם כריס (אוליביה האסי), שהוא עדין וחביב ונעצר רק בגלל שעזר למתנגדי משטר מבחוץ.
מטבע הדברים, סוהרי הכלא סדיסטים בעליצות ותוקפים ורוצחים את האישומים שלהם באופן קבוע. הגורמים הגבוהים יותר במערכת מזמינים מדי שנה גם אריסטוקרטים עשירים לצוד את האסירים לצורך ספורט. האסירים משוחררים באזור האאוטבק ומקבלים התחלה של שלוש שעות לפני שמטורפים עשירים עם קשתות רודפים אחריהם. הסרט הזה הוא כמו שילוב של "בריחה מניו יורק" ו"המשחק הכי מסוכן", אבל עם הרבה יותר אלימות ומשום מה, איש זאב; דמות איש הזאב אף פעם לא מוסברת בצורה מספקת.
כמובן, האסירים בסופו של דבר נלחמים בחזרה, וסוהרי הכלא המרושעים מקבלים את הקינוחים הצודקים שלהם בהתלקחות לוהטת ומתפרעת. "Turkey Shoot" עשוי להיות סרט ה-B הטוב ביותר שלא שמעתם עליו, והוא יפוצץ את דעתכם. בשביל הכסף שלי, זה יותר טוב מכל סרט "מקס הזועם". זה בהחלט טהור יותר מבחינה קולנועית, מתוך הכרה בכך שאנחנו, כבעלי מוחות של לטאה, רוצים לראות מהומה ואלימות לפני שאנחנו רוצים נימה רצינית ודיסטופית של עצב. אני מעדיף לראות אריסטוקרט דמיוני נדקר בראשו עם חץ נפץ. זה אחד מסרטי המדע הבדיוני הטובים ביותר של שנות ה-80.
Cherry 2000 (1988)
"Cherry 2000" הדיסטופי של סטיב דה ג'רנאט משנת 1988 יצא בבירור מהתקופה שלאחר האיידס, שכן הוא מתרכז בצורת היכרויות סטרילית וזהירה שרבים אימצו אותה לשם שפע של זהירות. בעתיד של "דובדבן 2000", בשנת 2017, אנשים צריכים לצאת לדייטים עם עורכי הדין שלהם נוכחים, ולנהל משא ומתן על כל מפגש רומנטי ומיני בעין קפדנית ומתדיינת. אנשים רבים, כתוצאה מכך, החליטו להתחתן עם עבדי מין רובוטים במקום עם אנשים, מרוצים יותר מהחיבה המתוכנתת מראש.
הדמות הראשית, סם (דיוויד אנדרוז), חיה באושר עם בוט הסקס שלו, צ'רי החביבה (פמלה גידלי), דוגמנית מתקדמת נדירה של גינואיד. למרבה הצער, צ'רי אינה עמידה למים ב-100% ומצטמצמת כשהיא וסם מקיימים יחסי מין בשלולית על רצפת המטבח שלהם. סם מסוגלת להציל את זיכרונותיה על גבי דיסק, אך דורשת גוף חדש. למרבה הצער, דגמי Cherry 2000 נדירים וקשה למצוא, והוא צריך לנסוע לעיר רחוקה – לאס וגאס המסוכנת והמיתולוגית – כדי להשיג עיר חדשה.
עם זאת, עד שנת 2017, האזורים שמחוץ לערים הפכו לשממה גרעינית, וסאם ידרוש את עזרתו של לוחם שממה מחורבן ונוסע במהירות כדי להדריך אותו. הוא משתף פעולה עם גשש אקדחים בשם אדית (מלני גריפית', כוכבת "נערה עובדת", אחד הסרטים הניתנים לצפייה חוזרת ביותר של שנות השמונים), והם יוצאים לדרך למצוא לו בוט סקס חדש. באופן טבעי, סאם יגלה שאינטראקציה עם אדם אמיתי מתגמלת יותר מאשר לחיות עם בוט סקס צייתן, נטול אישיות.
הנחת היסוד היא עילגת להפליא, אבל נבונה בצורה מוזרה. גבר רק רוצה לפלרטט עם חברתו הבינה המלאכותית כדי להימנע מלדבר עם נשים אמיתיות ויטייל באזורים מסוכנים רק כדי להימנע מהכרויות מודרניות. איפה ראינו את זה קודם?
מבצר (1992)
סרטו של סטיוארט גורדון "מבצר" משנת 1992, כמו "ירי בטורקיה", מכוון אל מערכות הכלא המושחתות יותר ויותר בעולם. אבל בעוד ש"טורקיה יורה" עוסק במעמדות שליטים מושחתים המשתמשים בבתי הכלא כמגרשי משחקים רצחניים משלהם, "מבצר" טוען שבתי הכלא יועברו לטכנולוגיה ובינה מלאכותית. כריסטופר למברט מגלם את ברניק, גבר שנזרק לכלא בגלל שהעז ללדת ילד שני במצב של ילד אחד בלבד בעתיד הרחוק של 2017. אשתו קארן (לורין לוקלינג) הפילה את ילדה הראשון, אבל שנייה עדיין מספיקה כדי לגרש את שניהם לעונש במצודה, מתחם כלא היי-טק של אכזריות ללא תחתית.
במצודה משתילים בבטן האסירים "מעיים", שבהפעלתם גורמים להם כאבי בטן משתקים. הם יכולים גם להתפוצץ ולהרוג אסירים בשלט רחוק. הסורגים בכלא הם לייזרים שורפי בשר, והסוהרים הם סייבורגים מצופים בנשק, המחוברים ישירות למחשב המרכזי של הכלא. הסוהר במצודה הוא המנהל פו, אדם "משופר" שחלקו מכונה. פו מתקשקש בראש מערכת המחשבים החכמה שמנהלת את הכלא בשם Zed-10, בקול של קרולין פורדי-גורדון, אשתו של סטיוארט.
ברניק בסופו של דבר מתיידד עם אסירים אחרים בגילומם של קליפטון קולינס (המוכר כקליפטון גונזלס-גונסלס), טום טאולס וג'פרי קומבס. הם מוצאים דרכים לערער את מערכת הכלא, להסיר את המעיים שלהם ולהוביל מרד. לסטיוארט גורדון המנוח תמיד הייתה עין מצוינת להתרגשות מסרט B, ו"מבצר" מלא באלימות מדהימה. בנוסף, כמובן, לפרשנות על שחיתות הכלא בעולם. אם ניתן להפוך את מערכת המשפט הפלילי לאוטומטית ולא ניתן לפרש את החוקים, אז אין שום דבר שיעצור תקלה או עניין טכני מלקרוע את חייהם של אנשים.
רבי קומות (2015)
בהתבסס על הרומן מאת JG Ballard, "High Rise" של בן ויטלי טוען שיוקרתיות הייטק היא בית סוהר. כפי שהכותרת תציין, "גבוהה" מתרחשת במתחם דירות גבוה, השכבתי לפי מעמדות. אזרחים בעלי הכנסה בינונית גרים בקומות התחתונות, בעוד העשירים גרים בקומות העליונות. הבניין אוטומטי ומפואר, מיועד לענות על כל צרכי האזרחים. היו בו חדר כושר, בריכה, חנות מכולת ובית ספר. אין סיבה לעזוב. ואנשים לא.
הפסקות חשמל מתוזמנות קוטעות את הימים של אנשים. המסיבות הופכות פראיות יותר, והשכנים מתלוננים. פרשות האשפה מתחילות להיסתם, והמים נסגרים מדי פעם. כשהחשמל יוצא, אנשים מתחילים לחגוג ולהרוס דברים. האוכל מתחיל להיגמר. תוך זמן קצר, הפך הקומה הגבוהה לארץ שבטית של כאוס וטרור. מי אשם? האם זה הדוקומנטרי ממעמד נמוך ריצ'רד (לוק אוונס)? האם זה הסטוג' רויאל מהמעמד הגבוה (ג'רמי איירונס), שגר בקומה העליונה של הבניין? הדמות הראשית לאינג (טום הידלסטון) תחקור. אולם המסקנה עשויה להיות שאנשים אינם זקוקים לזרז מיוחד שיאלץ אותם להיכנס לחושך. ייתכן שהם פשוט אלימים מטבעם, ושכבות המעמד הכלואות בקומה גבוהה מודרנית הן כל מה שנדרש כדי לחשוף את הדחפים הללו.
"High-Rise" היה קצת פצצה כשיצא, והפוליטיקה שלו, כמובן, די ישירה, אבל זה לא משנה את העובדה שמדובר בדרמה אפקטיבית וכאוטית. הוא לוכד את הטון העגום של ספרו של באלארד בצורה מושלמת, כולל התחושה שלו שאין תקווה. הטבע האנושי יקרע את עצמו. כל מה שהוא צריך זה טכנולוגיה מודרנית סגפנית, בודדה ומעט של יוקרה.