מדוע החדרים האחוריים נראים כך? הסרט נותן לנו תשובה מצמררת
מאמר זה מכיל ספוילרים גדולים עבור "חדרים אחוריים".
"Backrooms" של קיין פרסונס, הספין-אוף של הסרט העלילתי מסדרת היוטיוב הפופולרית שלו, נמצא היטב בדרכו לעשות היסטוריה בקופות בסוף השבוע הזה. אם נניח בצד את הפופולריות הרגילה של סרטי אימה מקוריים, נראה ש"חדרים אחוריים" קולע לקהל באופן ייחודי. חלק מכך נובע מהכללתו של הסרט בטרנד האימה הלימינלי החדש, שסדרה המקורית של פרסונס עזרה להתניע במהלך השנים האחרונות. אימה לימינלית היא תת-ז'אנר המדגיש את המדהים שבשגרה, והופך אובייקטים והגדרות ארציים לאלמנטים מעוררי השראה ומאיימים. ישנו מרכיב נוסף של הקיומי המוזרק למושג "החדרים האחוריים", באופן שבו חללים גדולים, ריקים ונטושים מעלים באוב תחושות של בידוד, בדידות, נטישה ותחושה (תרתי משמע) אבודים.
אולם כשזה מגיע לשאלה מה גורם ל-Backrooms להיראות כמו שהם נראים, הסרט עצמו נותן לנו תשובה מצמררת ומטרידה. נראה שהחדרים האחוריים משכפלים כל מקום על פני כדור הארץ, עם התמקדות עיקרית במבנים מעשה ידי אדם (בעיקר פנימיים, עם חלק חיצוניים גם כן). נראה שהוא גם משכפל אנשים, אם כי זה לכאורה סלקטיבי לגבי האנשים שהוא מעתיק. קלארק (Chiwetel Ejiofor), בעל חנות רהיטים שקרה בכניסה לחדרים האחוריים, מתאר את האסתטיקה של הממלכה כאילו סיפרת למישהו שמעולם לא ראה כלב לפני כן איך נראה כלב, ואז ביקשת ממנו לצייר אותו. כפי שהוא מסביר, אין ספק שהאדם הזה יבין את רוב הדברים כמו שצריך, אבל כמה פרטים מרכזיים יהיו ללא ספק.
החדרים האחוריים, הלא הם "המתחם", אם כן, נראים כך בגלל תקלה על-נורמלית כלשהי שגורמת לתרגום השגוי הזה, וכתוצאה מכך למקום שהוא עצם ההגדרה של מוזר.
המראה של החדרים האחוריים מעורר את ארעיות הזיכרון
בבסיסו של ז'אנר האימה טמון כל פחד ראשוני ומושרש שלבני אדם אי פעם או יהיה אי פעם. ככל שסיפור אימה מודרני עלול לטרוף פחדים בזמן, כמו טכנולוגיה חדשה או שינויים חברתיים ופוליטיים, תמיד מסתתר פחד ראשוני מתחת לפני השטח. כל סיפור אימה שסופר אי פעם כרוך בפחד מהמוות, בין אם מדובר בסיום בטרם עת ובין אם מדובר בפורטל למישור קיום חדש. "חדרים אחוריים" אינו יוצא מן הכלל, כפי שניתן לראות לפחות בעותק אחד של אדם (שנקרא טבע דומם) אלים ורצחני.
בנוסף, "חדרים אחוריים" מוסיף תמונה גדולה יותר, אימה קיומית יותר לאותו פחד בסיסי למות, שהוא זה של ריקבון. הזמן הוא ארע, כפי שכולנו יודעים, אבל גם הזיכרון, שזה משהו שרוב האנשים לא אוהבים לחשוב עליו או להכיר בו. זיכרון הוא חצי היזכרות, חצי סיפור שאנו מספרים לעצמנו, שילוב של התבוננות אובייקטיבית ועריכה אישית. כפי שמציין "ראשומון" של אקירה קורוסאווה בצורה מבריקה, אין שני זכרונות זהים לחלוטין.
כל הקיום של החדרים האחוריים הוא הרעיון של ארעיות הזיכרון המתגלה. זה מספיק קרוב כדי לעורר תחושות של היכרות, אפילו נוסטלגיה, אבל מעורפל ומסודר מספיק כדי לגרום לתחושת אימה או אפילו אזהרה. במילים אחרות, קיין פרסונס מנסה להכות בנקודה המתוקה בין ידיעה ללא ידיעה. האיכות הזו מעוררת בעיקר שיבוטי טבע דומם. כל אחד מהם הוא דמוי אדם שניתן לזהות, אך התכונות שלהם מעוותות ושגויות. זה המקום שבו פרסונס ו"חדרים אחוריים" מתעסקים בסוריאליזם מסוג וינטג', הנראה בציוריו של סלבדור דאלי או בסרטיו של אלחנדרו ז'ודורובסקי.
האסתטיקה של חדרי האחורי מעלה עבר אבוד
מרכיב המפתח הנוסף לאסתטיקה טמון במקורותיה בעולם האמיתי. התצלום המקורי שהתחיל את הכל הפך לוויראלי לאחר שפורסם בעילום שם באתר 4chan בשנת 2019. ככל שהעניין בתמונה ובמוצאה המסתורי גדל, בלשי אינטרנט גילו בסופו של דבר שהיא חלק מסדרת תמונות שצולמו בשנת 2003 בחנות קמעונאית HobbyTown באושקוש, ויסקונסין, שעוברת שיפוץ. לאחר מחקר נוסף, התברר שהמקום (כיום מסלול מירוצים RC) היה פעם חנות רהיטים בשנות ה-70.
כפי שרוב תלמידי ההיסטוריה יודעים, יש הבדל מוחלט בין יכולת האימות של קדם-אינטרנט לעומת עידן פוסט-אינטרנט. האיכות המסתורית המהותית הזו היא מה שקיין פרסונס מעלה באוב ב"חדרים אחוריים", אשר מתרחש בכוונה בשנת 1990. לבני דור המילניום או דור ה-Z הצעירים, השנים שלפני האינטרנט מרגישות כמעט כמו עידן אפלה חדש, שבו מידע מסוים אומת, נשמר והועבר, בעוד חלקים ממנו אבדו או מעוותים. המסתורין הקיומי הזה מודגם על ידי החדרים האחוריים, מקום אמורפי שבו הכל ועדיין שום דבר לא קיים.
זה מושג שהולך יד ביד עם הרעיון של "ללא גזירה", מונח המשמש לתיאור מה קורה כשאנשים נכנסים לחדרים האחוריים. זה נגזר מהמוזרות המוזרה של משחק וידאו תקלה, כאשר דמות שחקן עוברת בטעות דרך קיר ומוצאת את עצמה בחלל שמעולם לא תוכנן או נבנה בכוונה. זה תעודת זהות תרבותית טהורה, טהורה; המציאות, אך מתפרשת אחרת.
אפשר לומר שכולנו, עם אינספור התפיסות שלנו, כבר חיים בחדרים אחוריים של יצירתנו. זה מה ש"Backrooms" אומר בסופו של דבר, ובגלל זה הוא מתעכב איתך הרבה אחרי ירידת הקרדיטים.