חדרים אחוריים הם תזכורת לכך שהאינטרנט הוא העתיד של הקולנוע
הסיפור מאחורי ה חדרים אחוריים טריפי כמעט כמו הסרט עצמו. קיין פרסונס לימד את עצמו איך להשתמש ב-Adobe After Effects ובבלנדר כנער, התנסה בסרטים קצרים מקוונים והתהילה מקוונת עם הסרטים שלו. קצר חדרי אחורי הראשון בשנת 2022 (שיש כעת כמעט 80 מיליון צפיות). בגיל 17 בלבד הוא היה הקישו על ידי A24 לביים גרסה עלילתית של הסיפור. בזמן שאני כותב את זה, פרסונס עדיין לא מספיק מבוגר לשתות.
זֶה חדרים אחוריים קיים כפיצ'ר שמגיע לבתי קולנוע ברחבי העולם הוא מרשים, אפילו יותר משום שהוא גם סרט אימה מוצק באמת עם יישום מיומן של מתח ואימה שמסתור את גילו הצעיר של הבמאי. זה גם עוד סימן לכך שהעתיד של הוליווד טמון בכישרון שמגיע מהאינטרנט. בין הסרט הזה, מותחן האימה האחרון דִבּוּקMarkiplier's שוחרר בעצמו ברזל ריאה ועבודתם של האחים פיליפו (תן לי להיכנס, תחזיר אותה), כמה מהסרטים המסקרנים ביותר של השנים האחרונות מגיעים כולם מיוצרי יוטיוב.
למרות שזה אולי נראה מוזר לחשוב על במאים שקופצים ממסכים ניידים לבתי קולנוע, מבחינה היסטורית, כישרון חדש להוליווד תמיד הגיע מהמדיומים שהיו זולים לסרט, ונתן לאמנים מקום לחדד את כישוריהם. ב- שנות ה-40 וה-50במאים הוליוודיים עתידיים כמו סידני לומט, ארתור פן וג'ון פרנקנהיימר התחילו לביים טלוויזיה בשידור חי. זה גם המקום שבו עשה סטיבן ספילברג את הופעת הבכורה שלו, וביים פרקים של גלריית לילה, קולומבו וסרט הטלוויזיה דוּ קְרָב (שהוא עשה בגיל 24). בשנות ה-70 וה-80, התחלנו לראות את עלייתם של במאי פרסומות ווידאו מוזיקליים, כמו רידלי סקוט ודיוויד פינצ'ר, כמו גם אחרים שהגיעו מקמפי היישר אל מהדורות VHS וסרטי מבוגרים. האינטרנט הוא פשוט נקודת ההוכחה הגדולה הבאה.
חדרים אחוריים הוא יותר מסתם כלי להשוויץ ביוטיובר, זה גם קונספט קריפיפסטה ש – בדומה לעיבוד המשחק האחרון יציאה 8 – נולד בלוח התמונות הידוע לשמצה 4chan. הרעיון של חדרים עצמם מטרידים מסיבה זו או אחרת אינו חדש – זה חלק מרכזי ברומן דרקולה המקורי של בראם סטוקר הזוהר – אבל קהילות מקוונות פרסמו את הרעיון של מרחבים לימינליים, שבהם יש בסביבות רגילות לכאורה תחושה מרושעת של חוסר מציאות. (אתה כנראה יכול לכתוב עבודת גמר סוציולוגיה על הסיבה לכך שהחללים הלימינליים האלה מוצאים סוג שקט של זוועה באיקונוגרפיה של עידן עברו, כמו בנייני משרדים עצומים מוארים פלורסנט וקניונים מלאים בחנויות ריקות.)
סרטו של פארסון מתבסס על מסרטוני היוטיוב המקוריים שלו, עם כמה קטעים שצולמו באסתטיקת VHS מפחידה ועם זאת נוסטלגית. אבל אנחנו לא יכולים לחיות ברזולוציה נמוכה לנצח – הסרט נותן לפרסון את החופש והתקציב לבנות את המרחבים המבלבלים כך ששחקנים אנושיים, לא רק עיבוד של בלנדר, יוכלו לחקור אותם. חבל לאבד את האנלוגי בלייר מכשפה מגע שהפך את העבודה של פארסון לכל כך משכנעת, אבל הוא עדיין מצליח להחליק אותנו ב-4K חדה.
למרות שהיה לו ניסיון רב בשליטה בטון ובמצב הרוח של האימה, פרסונס (והכותב השותף וויל סודיק) עדיין צריך לעבוד על פיתוח דמויות שהן יותר מסתם סקיצות של טראומה. חדרים אחוריים מתמקד בבעל חנות רהיטים גרוש מאוד (Chiwetel Ejiofor) שמגלה שער לחלל הטיטולרי במרתף הבניין שלו. עם הרקע שלו כאדריכל, הוא מקדיש את עצמו למיפוי החלל ולהבין היכן הכל השתבש. בסופו של דבר מצטרפת אליו המטפלת שלו (רנטה ריינסווה), שהולכת לחפש את המטופלת הנעדרת שלה, תוך כדי התמודדות עם תחושת הנטישה שלה. אף אחד בסרט אינו בלתי נשכח כמו חדרי האחוריים עצמם, והזוועות שהם מחזיקים.
למרבה המזל, הסרט נמנע מהחטא בניסיון להסביר מה הם בעצם חדרי האחורי. במקום זאת, אנו מקבלים רמזים של מסתורין ואנשים המנסים להשלים עם המציאות המתפרקת. הרעיון הזה לבדו הוא מצמרר, והוא מאפשר לדמיון שלנו להשלים את החסר. ראיתי את הסרט באולם סולד-אאוט מלא בבני נוער, שצרחו ביחד בכל פעם שמשהו זז בין הצללים או הציצו מעבר לפינה. בכנות, זו כנראה הדרך הטובה ביותר לחוות את הסרט הזה.
אני בטוח שזה רק עניין של זמן עד שגם יוצרי וידאו קצרים יתחילו לעשות את דרכם עד לסרטים עלילתיים. כל במאי גדול צריך להתחיל איפשהו. עבור קיין פרסונס, זה היה במחשב שלו. עבור הדור הבא, זה עשוי להיות רק מצילום ועריכה בטלפונים שלהם. ואתה יודע מה? כמי שרוצה שהקולנוע ישרוד, אני מברך עליו, עד כמה שזה ישמע מצמרר.