5 ספרי מדע בדיוני שהם אפילו טובים יותר כספרי אודיו

ייתכן שנקבל עמלה על רכישות שנעשו מקישורים.

יש עדיין ויכוח בין פדנטים וקוראים אם האזנה לספר אודיו נחשבת כקריאת הספר או לא. כמה חוצפנים מרגישים שאם אחד לא החזיק ספר פיזי בידיים ולא הצליח לסובב את גלגלי העיניים שלו על פני כל עמוד בודד שלו, זה לא נחשב כקריאה. הרי אם שומעים ספר שמע, הם נתונים לחסדי הביצוע של הקורא. אפילו קוראי ספרי שמע מקצועיים, שמנסים בכל כוחם לתת לטקסט לדבר בעד עצמו, פועלים כמתווך. לעזאזל, גם אם המחבר עצמו קורא את הטקסט על גבי ספר שמע, זה עדיין לא משאיר מספיק לקורא.

אבל אלו טיעונים קטנוניים. אפשר לטעון שספרי אודיו אינם קריאה "טכנית", אבל הם מספיק טובים מבחינתי. יש אנשים שסופגים מידע טוב יותר מבחינה שמיעתית, בעוד שאחרים עיוורים או בעלי ראייה חלקית, מה שהופך ספרי אודיו לדרך הטובה ביותר לצרוך ספרות. ואני באופן אישי ביליתי הרבה הליכה או נסיעות ארוכות בהאזנה לספרי אודיו, ונהניתי מיצירה נהדרת של ספרות מדע בדיוני תוך כדי נסיעה בטלה. אני אוהב לקרוא, ואני אמשיך לקרוא כל עוד גלגלי העיניים שלי מתפקדים. אבל כשגלגלי העין שלי נכשלים בהכרח, ספרי אודיו יחכו, ואני מתאמן היטב ליהנות מהם. הם חלק ממסורת הומרית. (אם כבר מדברים על זה: רוצים לשמוע את דן סטיבנס קורא את "האודיסאה" של הומר?)

לפעמים ביצועים מעולים יכולים לשפר ספר אודיו. שחקן יכול להביא רגש ואישיות לטקסט שאולי הקריאה לא מספקת. דקלום מהיר נחמד של הטקסט, עם קולות מהנים, תיאורים אינטנסיביים והבנה עמוקה של כוונת המחבר, יכול לעשות ספר טוב יותר. ויש היבט חברתי בשמיעת ספר, חיבור בין סופר לקורא שהוא שונה מאשר על הדף.

לספרים הבאים יש כמה עיבודי אודיו נהדרים שאנו כאן ב- /Film יכולים להמליץ ​​עליהם לחלוטין.

הרומן "מכונת הזמן" של HG Wells משנת 1895 עוקב אחר נוסע בזמן התקופה הוויקטוריאנית אל העתיד הרחוק של שנת 802,701 לספירה, נקודה שבה בני האדם התפתחו לשני מינים חדשים. הרומן מרמז שלפני זמן רב, בני האדם חילקו את עצמם לפי מעמדות, כאשר העשירים חיים מעל הקרקע והפועלים המפעילים מכונות מתחת. מאות אלפי שנים מאוחר יותר, העשירים התפתחו ליצורים ילדותיים רודפי התענוגות המכונים אלואי, בעוד שהפועלים התת-קרקעיים הפכו למורלוקים דמויי הקופים. הספר אינו רומן הרפתקאות (למרות כמה סצנות קרב ושריפת יער), ונקרא יותר כמו מדען העורך הערות בשטח ביולוגי. הוא מקפיד להתבונן ולתעד ולא קופץ למסקנות. שלא כמו בגרסאות הקולנוע, הספר מתאר את אלואי והמורלוק כבלתי אנושיים בעליל, והגיבור מבלה יותר זמן בהערות עליהם מאשר באינטראקציה איתם.

הספר מסתיים מיליוני שנים לעתיד כאשר נותרו רק כמה יצורים חיים דמויי סרטנים על כדור הארץ. זהו סוף נוקב ועגום, המצביע על כך שבני האדם, על כל המאמצים שלנו, מיועדים להתפתח למשהו שונה – אולי "פחות" מאיתנו – וימשיכו את צעדנו לקראת הכחדה פלנטרית. הנוסע בזמן יחזור בסופו של דבר הביתה, מזועזע ממה שראה. הוא לא יישאר הרבה זמן.

הפרוזה של וולס מדעית וברורה. קוראים מקצועיים רבים של ספרי אודיו נוטים לקרוא בחוסר תשוקה קלות, ונותנים לקולו של המחבר להתבלט על הביצועים שלהם. הגרסה שנקראה על ידי סקוט בריק יוצר איזון טוב, ואני ממליץ לך לבדוק את זה. אגב, /Film כינה פעם את גרסת הסרט מ-1960 של "מכונת הזמן" אחד מסרטי המסע בזמן הטובים ביותר אי פעם.

רומני ההרפתקאות המופלאים של ז'ול ורן, למרות אופיים הפנטסטי, תמיד הרגישו סבירים במידה מסוימת. אני יודע במוחי שכדור הארץ אינו חלול ושיצורים מופלאים, הנכחדים-נכחדים, אינם שוכנים שם למטה, אבל התיאורים של ורן הם כל כך חיים, והמסע כל כך מפורט, עד שהוא גורם ל"מסע למרכז כדור הארץ" להיראות סביר באמצע הדרך. הרומן המקורי של ורן פורסם ב-1864, וזה היה אחד הרומנים המוקדמים ביותר לרמז שהעולם הפרהיסטורי שורד על כדור הארץ אי שם, הממוקם באזורים מרוחקים מאוד של כדור הארץ. זו הייתה התנשאות שארתור קונאן דויל ישאל עבור ספרו, "העולם האבוד" (1912), ושאדגר רייס בורוז ישאל עבור ספרו, "At Earth's Core" (1911).

הסיפור מוכר היטב לחובבי מדע בדיוני. מדען בשם אוטו לינדנברוק גילה שכתביו העתיקים של אלכימאי איסלנדי בשם ארנה סקנוסם מצביעים על צמצם בשטח כדור הארץ המוביל לעולם תת קרקעי נפלא. אוטו חובר את אחיינו אקסל ושוכר צייד עפרונים בשם הנס כדי לחקור את הצמצם ולראות אם סאקנוסם צודק. כמובן, הוא כן, והשלישיה מוצאת שם נהרות, יצורים עתיקים ומערכת אקולוגית שלמה מוארת היטב. בסופו של דבר הם יוצאים מהעולם התת קרקעי הרבה מאוד קילומטרים מהמקום שבו הם נכנסו.

זה עשוי לרגש אדם ללמוד את זה טים קארי קרא גרסה של "מסע למרכז כדור הארץ", עוד ב-2011, והוא נותן הופעה אנושית ומלאת תשוקה. זו הדרך הטובה ביותר לשמוע את הסיפור. קארי יודע למה הוא נהדר בלשחק נבלים וכבדים, אבל הוא טוב באותה מידה בלשחק מדענים ועם רגיל.

הפרט הבולט ביותר ברומן הדיסטופי "פרנהייט 451" של ריי ברדבורי מ-1953 הוא שהדיסטופיה המופיעה נכפתה מעצמה. הספר מתרחש בעתיד הרחוק שבו בני אדם איבדו את הסבלנות למילה הכתובה, והעדיפו לקבל את המידע שלהם בפרצים מהירים יותר ויותר דרך מסכי טלוויזיה. ספרים הפכו לטאבו, ובסופו של דבר, בגלל הסלידה שלנו מהם, נאסרו על הסף. זה לא היה בהכרח משטר טוטליטרי שחילץ את הספרים מידינו – זרקנו אותם לאש בעצמנו.

הדמות הראשית של "451" היא גאי מונטג, כבאי שפושט על בתים של אנשים ומחפש ספרים, רק כדי לאסוף אותם כדי לשרוף אותם. (הכותרת היא הטמפרטורה שבה שורפים ספרים.) זה תענוג לשרוף. כמובן שגיא בסופו של דבר הופך סקרן לגבי ספרים, ומתחיל לקרוא אותם בסתר. אשתו מנותקת מהמציאות, לא מסוגלת לקרוע את עצמה ממסכי הטלוויזיה הרבים בגודל הקיר בסלון שלהם. הסיפור של ריי ברדבורי הולך וגדל כל הזמן. הדבר היחיד שהוא חזה בצורה שגויה הוא שהמסכים לרצח אוריינות שהיינו מכורים אליהם לא יציפו את קירות הדירה שלנו, אלא ייכנסו לכיס שלנו.

יש הרבה ביצועי אודיו בולטים של "פרנהייט 451", כולל אחד מאת פן באגליו אחד מאת טים ​​רובינסאבל גרסת האודיו הטובה ביותר היא כנראה זו שקרא ריי ברדבורי עצמו. למרבה הצער, הקריאה משנת 2001 אינה זמינה מדי, ו ניתן למצוא בקלטת או בתקליטור בשוק יד שנייה. כולן גרסאות טובות, אבל הביצוע של ברדבורי הוא הכי אירוני, הכי נלהב.

כמה מתאים שספר על אי קריאה יותר יהיה זמין בפורמט שמע. ברדבורי, אגב, אהב את העיבוד הקולנועי של "פרנהייט 451" מ-1966, למרות שהוא לא השתגע מהליהוק של ג'ולי כריסטי.

המעריצים הרבים של רומן המדע הבדיוני של דאגלס אדמס יוכלו לספר לכם ש"מדריך הטרמפיסט לגלקסיה" התחיל למעשה את חייו כהרפתקה ברדיו מ-1978 לפני שאדמס עיבד את ארבעת הפרקים הראשונים של התוכנית לרומן שלו מ-1979. ראוי אפוא שאדם ישמע את הספר בצורת שמע, כפי שנקרא על ידי המחבר. למרבה הצער, הגרסה שאדמס קורא בעצמו אינה זמינה פרט לספריות ו יוטיוב קורעאבל לא יסבול מהאזנה הגרסה הזמינה יותר מסופר על ידי סטיבן פריי.

הרומן של אדמס הוא בריטי בצורה אסרטיבית ומספר את סיפורו של חבר חסר ייחוד ומושקע בשם ארתור דנט, שניצל מכדור הארץ רגעים לפני שהכוכב כולו אמור להיהרס כדי לפנות מקום למעקף בין כוכבי. הוא מגלה שחברו פורד הוא למעשה חייזר נוסע שנוסע בטרמפיסטים ברחבי הגלקסיה, וכותב מדריך טיולים לטרמפיסטים בין-כוכביים אחרים. בסופו של דבר, ארתור פוגש בדנדי דו-ראשי בשם זאפוד ביבלברוקס, בן אדם שקורא לעצמה טריליאן, והאיש שעזר לתכנן ולבנות את כדור הארץ (הוא מאוד אוהב פיורדים). ארתור גם ילמד על מסע עתיק יומין למצוא את התשובה לחיים, ליקום ולכל דבר, וכיצד הרס כדור הארץ משתלב במסע הזה. באופן אדמסיאני אמיתי, הכל אבסורדי וחסר תועלת.

עד שכתב אדמס את גרסת הרומן של "מדריך", היא הייתה מושחזת היטב, כך שהקריאה שלו ברומן מרגישה טבעית ומהירה; הוא יודע איך כל בדיחה צריכה לנחות. סטיבן פריי, בינתיים, מביא את חוש ההומור היבש הרגיל שלו לטקסט של אדמס, תוך שהוא קולט במלואו את האבסורד הגחמני של הסיפור.

דלג על הסרט, כי הוא לא ממש טוב. אפילו סטיבן פריי חושב שזה לא נעשה נכון.

הרומן "הדרך" של קורמק מקארתי משנת 2006 הוא אחד העצובים שתקראו אי פעם. הוא עוקב אחר אדם ובנו, שניהם ללא שם, כשהם מנסים לחצות את הנוף החרוך בעקבות אירוע אפוקליפטי. הם יודעים רק איך לשרוד ולטפל אחד בשני. כל אחד הוא כל עולמו של השני. האנושות גוועה ברעב, ורבים פנו לקניבליזם כדי לשרוד. בסצנה חורכת מוח אחת, האיש והנער שלו מגלים מרתף של אסירים, עדיין בחיים, שלאט לאט נאכלים על ידי שוביהם איבר אחד בכל פעם.

לאורך הרומן, האב חוזר ואומר לבנו שהם החבר'ה הטובים. הם לא הולכים ליפול לקניבליזם ולרשעות. הם ימשיכו לדאוג, גם אם הישרדות תדרוש התנהגות מרושעת. "הדרך" אינו זעם נגד גסיסתו של האור, עד כמה שהוא יבבה. הפרוזה של מקארתי היא פשוטה, מתומצתת וחסרת יומרות. הוא רואה את השחור בלבם של בני אדם, ומדמיין עולם שהשתגע. אבל הוא גם רואה שהאבהות וההגינות ידבקו בנפש האדם. למרות שהוא עגום בצורה אגרסיבית, "הדרך" טומנת בחובה יותר תקווה ממה שהרומנים של מקארתי נוטים לה. אתה נושא את האש?

מכיוון שהכתיבה של מקארתי כה מופשטת, גרסת אודיו מושלמת לצריכה. אין הרבה שירה פורחת, אין פרשנות לעשות. זה ישיר כמו כל דבר. הגרסה של "הדרך" הזמינה ביותר בצורת אודיו הוא זה שקרא טום סטכשולטה. הוא מביא אנרגיה מוזרה ועזה לספר שהקריאה בו מחמיצה. הטקסט עצמו מעורפל, אפרורי. גרסת ספר האודיו לוכדת קצת יותר את הרגש של הסיפור – האבל שיש לאב ובנו על עולם שנפל.