מדיסני לאינדי: האנימטור "פרוזן" לינו דיסלבו הולך מאחורי הקלעים של הסרט "Twisted" הקרוב – אנסי
נולד וגדל בברוקלין להורים איטלקים-אמריקאים ממוצא סיציליאני, האנימטור הוותיק לינו דיסלבו מספר כיצד הציפייה של משפחתו הייתה שיום אחד הוא ישתלט על עסקי הפיצריות המשפחתיות.
"מי אני שאגיד להורים שלי שלא או שאני הולך לעבור ללוס אנג'לס ולהיות אנימטור", הוא מסביר. "ביליתי את שנות ההתבגרות שלי לציית ולעשות מה שכל ילד איטלקי טוב עושה, כלומר לעקוב אחר המורשת המשפחתית שלו, עד שמלאו לי 18 ואז דיברתי קשה עם המשפחה שלי ואמרתי, 'אני לא רוצה לעשות את זה'. זה היה כאשר התחלתי לחיות את חיי הבוגרים".
החוויה הזו הייתה הניצוץ לסרטו הקרוב של DiSalvo מְפוּתָל על אנג'לינה, נערה בת 18 המתגוררת בעיירה קטנה בעמק קמוניקה אלפיני בצפון איטליה, המסתבכת ברשת השקרים שלה ופונה לדמות הפולקלורית המקומית דוברת האמת של הבדאלסק.
קו העלילה מקבל את הרמז שלו ממסורת של עמק קמוניקה, שבה מתלבש בן עיר לבדיסק עם הקרניים הפולקלורי לרגל ההתגלות בתחילת ינואר. הוא ניצוד וצועד ברחובות, לפני שהוא נושא נאום קליל וחופר ברכילות ובסודות שגרמו לקהילה לדבר לאורך השנה.
"בסרט שלנו, ההשקפה שלנו היא שהעיר כל כך נמאס מהעסקים של כולם משודרים, שהם גירשו את הבדאלסק והוא גר ביער, עושה את הכי טוב שהוא יכול בקרוואן המחורבן הזה באמת", אומר דיסלבו.
"ואז הילדה בת ה-18, שסיפרה לכולם שקרים, מופיעה. היא זקוקה לעזרתו כדי לתקן את מה שהיא שברה. הם כמו מים ושמן. היא תמיד משקרת והוא יכול רק לומר את האמת. הוא לא רוצה חלק מזה, בני אדם הורסים לו את החיים, אבל היא צריכה אותו".
מעבר לחקירה של הקווים האפורים סביב כאשר שקר עשוי להיות דרך פעולה טובה יותר מהאמת, DiSalvo אומר שהמסר המרכזי הוא ששקר לעצמו הוא אף פעם לא התשובה.
"זה הדבק של כל הסרט. זה הדבר שאנחנו מתווכחים עליו בכל סיקוונס. האם תמיד צריך להגיד את האמת? תמיד צריך לשקר? ברור שזה איפשהו באמצע, אבל מה שלא ניתן להתווכח עליו, ומה שאני רוצה שצעירים יבינו, זה שלפעמים צריך לאכזב אנשים, אבל להיות נאמן לעצמך".
הבדאלסק ב-Twisted
(ג) Mediawan Kids & Family – Palomar – France 3 Cinema – Le Pacte
האנימטור הוותיק של דיסני DiSalvo הגיע ביום שלישי לפסטיבל הסרטים הבינלאומי של אנסי לצלילה עמוקה מאחורי הקלעים לסרט האנימציה התלת מימד הקרוב ולהקרנה של סצנה מוקדמת המציגה את הרגע שבו הגיבור הצעיר מחפש את הבדאלסק ביער.
דיסלבו בילה 17 שנים בדיסני ועבד כאנימטור בסרטים כגון עוף קטןולאחר מכן עולה להיות מפקח אנימציה על מְסוּבָּך וראש האנימציה על המגה-להיט של 2013 קָפוּאשנותר סרט האנימציה השישי המצליח בכל הזמנים עם 1.3 מיליארד דולר ברוטו ברחבי העולם.
כעת הוא הציב לעצמו את המשימה ליצור סרט אנימציה מחוץ למערכת האולפנים האמריקאית. העופרת שהופקה על ידי עמנואל ג'קומט עבור Mediawan Kids & Family Cinema, בהפקה משותפת עם חברת הבת האיטלקית Mediawan Palomar, התקציב של 15 מיליון דולר חובר יחד עם כסף רך וקנייה מוקדמת של מפיצים תיאטרליים, כאשר Sola Media מטפלת במכירות בינלאומיות.
Dwarf Animation Studio בעיר מונפלייה הצרפתית מוביל את ההפקה בתמיכת אולפני האנימציה Palomar בבולוניה. עד 150 אנשים יהיו מעורבים בכל תהליך יצירת הסרט.
DiSalvo התמודדה עם האתגר של עבודה עם תקציב קטן יותר על ידי ביצוע פיתוח מעמיק כדי לנעול את התסריט, האנימציה והעיצוב של הדמויות לפני הפעלת ייצור בקנה מידה מלא, ולאחר מכן ייעול תהליכי הייצור.
"אולפנים גדולים צריכים להאכיל את המכונה: כולם מקבלים תשלום, דולרים יוצאים מהחלון, וזה 'מהר, מהר, אנחנו צריכים להכניס את זה להפקה'", אומר דיסלבו.
"לא הפעלנו אף אחד עד שהרגשנו שהאנימטיק בכושר הגון. צוות הסיפורים שלנו היה טיני. פשוט עבדנו על האנימטיק וברגע שהאנימטיק אמר לנו שזה סרט אמיתי, אז התחלנו להביא את המחלקות".
"כשהפעלנו מישהו, זו הייתה עבודה אמיתית, לא עבודה עמוסה. לאולפנים יש את הבעיה הזו עכשיו כשהתקורה היא 120 מיליון דולר בשנה והם צריכים שאנשים יעשו משהו. התקורה שלנו הייתה שישה אנשים בהתחלה".
"מניסיוני, ההפקות הכי מגניבות היו תמיד אלה שבהן עיצוב הדמויות והקונספט ארט היו מסונכרנים ונראו נהדר כבר מההתחלה. בהפקה אתה צריך לעשות פחות תיקון… העיצובים עובדים, כך שאתה יכול להתמקד במשחק ובסאבטקסט ולהחזיר אותו הביתה".
האנימטור ממונטריאול גם ייעל את ההפקה, עצר מהאנימטורים "הנפשת יתר" כדי לתת למחווה ולפוזה לדבר בעד עצמם, והפחית את מספר ה"מבטים" שהוא וראש האנימציה מקבלים בצילום נתון לשלושה, לעומת החמישה עד שישה שהוא היה מקבל בדרך כלל בהפקה של דיסני.
"אני לא יכול להתחרפן… אני ניגש לכל דבר מהקרשנדו הרגשי של הרצף עם מבט ממעוף הציפור של אלה שלושת הצילומים שלי ושאם אצליח להשיג את השאר לסטנדרט שאני צריך, הם יתמכו על ידי שלושת אלה."
רוב האנימציה מופקת על ידי סטודיו Dwarf Animation במונפלייה, אשר מפקח על המודלים התלת מימדיים מהנכס לתמונה הסופית, בעוד Palomar Animation בבולוניה עובדת גם על קטע של 20 דקות מהסרט.
המפיק הראשי ג'קומט, שעבד בעבר כמנהל הפקה ב-Mark Osborne's הנסיך הקטן ולאחר מכן לקח קרדיטים EP התעוררות של פרת משה רבנו וחתול נואר ו פליימוביל: הסרטמציע שהם נקטו בגישת קולנוע בסגנון גרילה הן במימון והן בהפקה של הפרויקט.
"נסענו במשך שנה כדי למכור את הסרט הזה. Le Pacte, המפיץ הצרפתי שלנו, היה הראשון שעלה על הסיפון, שבטח בנו ב-Cartoon Movie", אומר ז'קום. "זה היה הניצוץ, עם France Télévisions ו-Sola Media שעלו על הסיפון זמן קצר לאחר מכן. זה היה במרץ 2024 ותוך שישה חודשים עשינו את הציורים הראשונים שלנו".
דיסלבו מודה שחש ספקות כשהציע את פגישת המימון המשותף של סרטים מצוירים בבורדו.
"היינו כאילו זה המקום הנכון להעלות סרט לכל הקהל עם לב? ואז כולם התייצבו בתור אחרי ההקרנה. עסקת Le Pacte הפכה את הסרט לאמיתי", הוא אומר.
השניים אומרים שההפקה מנצלת את הדרישה העצורה של מפיצים עצמאיים לפיצ'רים מונפשים המתאימות לאקרנים בקולנוע.
"כמפיקים Mediawan Kids & Family, אנחנו מטפחים קשרים עם קונים עצמאיים כבר 10, 12 שנים, מאז הנסיך הקטן… אנו נותנים שירות ומספקים אנימציית תוכן באיכות גבוהה לקונים ומפיצים שאינם מסוגלים לחטוף את של Illumination מִתחַנֵףסרטים, או דיסני, מסוג פיקסאר", אומר ג'קומט.
מעבר לצרפת ואיטליה, שבהן ההפצה הקולנועית תטופל על ידי Vision Distribution, הסרט נמכר למגוון של טריטוריות ברחבי אירופה והמזרח התיכון, וכעת הוא מחפש להחתים את הטריטוריות באסיה וצפון אמריקה.
"היופי בתעשייה הזו ובסוג הסרט הזה הוא שבכל שנה נתונה, בכל מקום בעולם, בין אם זה בצרפת, באירופה או בכל מקום, יש מעט משבצות במהלך השנה שבהן מפיצים מחוץ ליוניברסל, דיסני, פיקסאר או פוקס יכולים להוציא סרט אנימציה".