מדוע מאט דיימון אומר שסצינת האודיסיאה הזו הייתה הקשה ביותר לצלם

"האודיסאה" הוא בן 3000 שנים, אבל בכל זאת – תפסיק לקרוא עכשיו אם אתה רוצה להימנע ספוילרים לעיבוד הקולנועי של כריסטופר נולאן.

כריסטופר נולאן, הקולנוען הבריטי שזכה להערכה אוניברסלית שזכה בפרס האוסקר הראשון שלו כבמאי על "אופנהיימר", מעביר את השחקנים שלו חוויות צילום קשות. זה לא שלילי, כשלעצמו; למרות שמועות משתוללות על חוק "אין כיסאות" (ואישור שנולאן אינו מאפשר טלפונים סלולריים על הסט), הוא מקבל הופעות פנומנליות באמת מהשחקנים שלו, והוא עושה זאת על רקע של אפקטים פרקטיים בעיקר. אז מה הייתה הסצנה הקשה ביותר מבחינה טכנית ב"אודיסיאה" לפי הכוכב שלו מאט דיימון, המגלם את אודיסאוס? אתה עלול להיות מופתע.

ב א עַיִט ראיון עם מבקר האאוטלט Bilge Ebiri, דיימון נשאל על הסצנה הקשה ביותר לצלם באפוס המאסיבי, כמעט שלוש שעות (שזכה לביקורת נלהבת של כריס אוונג'ליסטה כאן ב /Film). בהתחשב בכך שנולאן ודיימון ירו בפגעי מזג האוויר, כולל באוקיינוסים ובצדדי צוקים אמיתיים, דיימון הצביע על רגע מרגש: זה שבו אודיסאוס, מחופש לקבצן, מתאחד לבסוף עם אשתו פנלופה (אן האת'וויי).

"שום דבר מזה לא קל, זה 'האודיסה'y," התבדח דיימון. "אבל החזרה היא המרכז הרגשי של הסרט, הרצף הזה עם אן. אתה לא יכול להעתיק את התסריטים של כריס כי הם באדום, אבל כתבתי את המונולוג האחרון לטלפון שלי".

זוכרים את הקטע ללא טלפונים? דיימון המשיך, "ולא היו לנו טלפונים על הסט, אבל רק בזמני הפנוי, בכל פעם שהיו לי 20 דקות, הייתי עושה את המונולוג הזה ועובדת עליו. ואם היו לי שאלות, שאלתי אותו חודשים מראש לגביהן – קו לכאן או קו לשם, או 'מה אתה חושב על זה?'".

כשהמערכה השלישית והאחרונה של "האודיסאה" של כריסטופר נולאן מתחילה, אודיסאוס חוזר לבסוף לטירתו באיתקה לצד בנו טלמאכוס (טום הולנד), מתחזה לקבצן כדי שאשתו פנלופה שאבדה זה מכבר לא תזהה אותו מיד. עם מסך ביניהם (מסך שפנלופה מניפה נגד מחזריה השיכורים הרבים לאורך כל המשך הסרט), אודיסאוס נהיה גולמי וכנה לגבי הפיטורים וההרס של טרויה… שניצחה במלחמת טרויה עבורו ועבור בני בריתו היוונים אך הגיעה למחיר אנושי עצום. המונולוג, שנמסר על ידי מאט דיימון, הוא כתב אישום צורב כלפי מעשיו שלו וביקורת על ההיבריס שלו, ואני בהחלט יכול להבין למה זה היה באמת קשה לביצוע.

"[…] כשהגענו ל [that monologue]זה היה חלק לחלוטין ובדיוק מה שרצינו", אמר דיימון על ההנחיה של נולאן לאורך כל התהליך. "אז, זה היה זה שכנראה התמקדתי בו בזמני הפנוי יותר מכל האחרים, רק כי אם אתה יכול לעשות את הקטע הזה כמו שצריך, אז כל הסרט באמת עובד, כי הקהל היה איתו לאורך כל המסע. הגילוי הוא שהוא מה שהוא נושא, וזה עדיין חונק אותי מהמחשבה על זה – שהוא לא יכול היה להתמודד איתה, כי הוא ידע שכאשר הוא סוחב, הוא יצטרך לספר לה מה הוא עשה".

דיימון מתייחס, כמובן, לחפץ המילולי שאודיסאוס נושא (דמות של אתנה שהוענקה לו על ידי פנלופה שתוכיח את זהותו), אבל הוא גַם בהתייחס למשקל העצום של פשעי המלחמה שלו עצמו.

שוב, אני לא חושב שאני יכול להדגיש את זה מספיק: כמעט כל סצנה בסרטו של כריסטופר נולאן צולמה כמעטמה שהופך את התהליך כולו לקשה מטבעו. מאט דיימון אמנם אמר שהדרך שבה נולאן מכין את כולם – ומנהל את הסט שלו באופן כללי – הכינה אותו לרצפים קשים, כמו זה שבו אודיסאוס ואנשיו עוברים ליד אי מלא בצפירות. אודיסאוס, תמיד יהיר, מתעקש שהצוות שלו יקשור אותו לתורן כשהם אוחזים את אוזניהם בשעווה כדי שהוא יוכל להיות הגבר היחיד בחיים ששרד את צליל שירת הסירנות, ודיימון אמר לבילגה אבירי שבמקור, המונולוג של אודיסאוס על השיר היה אמור להיות בעיקר בקול. עם זאת, לדברי דיימון, נולאן עשה ציר וצילם את כל העניין בתקריב להשפעה רגשית מקסימלית. זה עבד בגלל האופן שבו נולאן מכין את הבמה הפתגמית שלו ומכניס את השחקנים שלו לסביבות אמיתיות ומגע.

"אז, עכשיו אני יודע שיש לי שעה להסדיר את המוח שלי לרצף הזה, ואני יודע שבשנייה שאני יורד מהסירה אל סירת התמונות, אני נקשר לתורן ואנחנו עושים את זה. ואם אתה נותן לשחקן כלשהו באגדת שחקני המסך שעה להתכונן, ואתה אומר, 'בעוד שעה אחת אנחנו הולכים לצלם את הסצנה הזו שלך, ואז אתה מעביר את זה לאדם אמיתי, בעצם נתת לשחקן הזה כל יתרון אפשרי", ציין דיימון. "כל שחקן מקצועי יכול לעשות את זה. אז, [Nolan] לקח את מה שהיא סצנה קשה ועשה לי את זה הכי קל שאפשר".

"האודיסיאה" עולה עכשיו בבתי הקולנוע.