'האודיסיאה': מה צפוי הגורל לאפוס ההומרי של כריסטופר נולאן כשעונת הפרסים יוצאת לדרך?

אחרי הביקורות הכמעט אקסטטיות של המבקרים עבור האודיסאהסדקים קטנטנים מתחילים להופיע בשובר השיאים של כריסטופר נולאן, ונראה שפלג קטן אך קולני של הקהל מתחנן להבדיל.

כשמסתכלים על Rotten Tomatoes, האתר המצטבר השנוי במחלוקת אי פעם מדווח על גל עיקש של ביקורות של כוכב אחד ואפילו חצי, קורא לו "סופר משעמם", "ארוך רוח וכתוב בצורה גרועה", "אחת האכזבות הגדולות ביותר של נולאן" ו – ביתר חומרה – עורך השוואות לא חיוביות עם הנושא הדומה טרויה ו סרט מכנסמרובע של בובספוג (שניהם, במקרה, שוחררו ב-2004).

כמובן, הסרטים של נולאן היו מפורסמים לקיטוב מאז המצאתו מחדש את זיכיון באטמן בשנת 2005. החל מ- באטמן מתחילנולאן חש צורך לבסס אותנטיות במקום בו מעולם לא היה צורך בכך – ולטוב ולרע – הוא תקוע עם הנוסחה הזו מאז (ייתכן שיש חורים בעלילה, אבל המדע תמיד אטום למים). זה בהחלט השתלם עם אופנהיימרשזכתה בשבעה פרסי אוסקר מתוך 13 מועמדויות על גילום האב המעונה של פצצת האטום.

קשורים: 10 מהסרטים הטובים ביותר של כריסטופר נולן והיכן להזרים אותם

מֵאָז הַתחָלָה (2010)נולאן התמקד בעיקר באמצע יולי עבור הבוננזות בעלות התקציב הגדול שלו, וזו אסטרטגיה שעבדה בצורה מפתיעה עבור מסעות הפרסום שלו באוסקר. אבל אחרי שלושה ימים בשחרור, לא ברור מיד אם ברק יפגע פעמיים לאחר מכן אופנהיימרבמיוחד עם Warner Bros מְאוֹד מתזמן באופן פרובוקטיבי את גמר זכיינית המדע הבדיוני האפי לא פחות של דניס וילנב חולית: חלק שלישי ל-18 בדצמבר, כמעט חמישה חודשים עד היום שאחרי האודיסאה.

קשורים: 45 מהסרטים הצפויים ביותר של 2026

אמנם מועמדויות לסרט הטוב ביותר ולבמאי הטוב ביותר – וסאונד, VFX ותלבושות – אולי בלתי נמנעות, אפילו בשלב מוקדם זה, נולאן מעולם לא היה עקבי עם פרסי משחק: וזה מה שגרם אופנהיימרהסוויפ כל כך חזק, עם זכיות עבור סיליאן מרפי, רוברט דאוני ג'וניור ומועמדות לאמילי בלאנט. אבל בהתחשב ברקורד של נולאן – אל תשכחו את החטיפה של ליאונרדו דיקפריו הַתחָלָה – לא ניתן לומר ששום דבר כל כך בטוח האודיסאהשבו מככב מאט דיימון בתור הלוחם היווני החוזר אודיסאוס.

נכון, יש הרבה אהבה לכוכב הכריזמטי שלו לאורך השנים (כפי שציין משתמש X.com, popboner, "הוליווד הוציאה מעל 600 מיליון דולר כדי להחזיר את מאט דיימון הביתה", פעמיים מהחלל ופעם אחת ממלחמת העולם השנייה). אבל למרות שלוש מועמדויות על משחקו, דיימון זכה באוסקר האחד שלו, ועד כה בלבד, על הסרט של גאס ואן סנט טוב וויל האנטינג (1997) – לא בגלל הביצועים שלו אלא התסריט שכתב יחד עם חברו הוותיק בן אפלק – שיכול להיות כל הדחף שהוא צריך כדי לנצח אם הקמפיין שלו ימשיך במומנטום.

אודיסאוס של דיימון, לעומת זאת, אינו גיבור אקשן מסורתי, למרות האופי המאיים של כרזות הטיזר של הסרט, המראות אותו יוצא לקרב, חרב ביד. למעשה, אודיסאוס דומה יותר לג'יי רוברט אופנהיימר, אדם המתייסר מהיכולת שיש לו לשחרר אלימות. מבחינה זו, האודיסאה הוא סרט אנטי-מלחמתי עמוק, שנעשה בטעות יותר בזמן בגלל ה"טיול" האחרון של אמריקה למזרח התיכון, והביטויים המזוויעים של דיימון בעובי הקרב לא בדיוק מזמינים השוואות עם, נניח, סגנון המנהיגות היותר מעורר אוסקרים של מל גיבסון. לב אמיץ.

נראה שהאוריינות המוגזמת במקצת של היצירה, אם לא הפוליטיקה שלה, היא זו שנדמה כסוגיה המדרגת את אלו שנמשכו על ידי הטריילר מלא האקשן, לא שירו ​​בן 3,000 השנים של הומר. ואכן, הסצנה המרכזית של הסרט – השימוש בסוס עץ ענקי כדי להיכנס לעיר המבוצרת טרויה – היא הכל מלבד מבדר. נולאן מראה שהוא מכוער, מתמלא בנוזלי גופם של חיילים גוססים כשהסוס, ה"מתנה" שלהם לטרויאנים, נבלע בגאות הנכנסת. זה והאזכור המתמשך של חוק זאוס (יש להתייחס תמיד לזרים בחביבות במקרה שהם "עשויים להיות אלים בתחפושת") עשויים להיות קרובים יותר לליבה של הוליווד הליברלית מאשר של הציבור האמריקאי, בהתחשב בתמיכת MAGA ב-ICE.

אם כבר מדברים על הוליווד, האקדמיה אוהבת מהפך, אבל דיימון לא מצליח לטעון. האודיסאוס שלו מהורהר ומופנם, עד כדי כך שהצפירות לועגות לו במחשבות האפלות שלו, שאולי הוא בכלל לא רוצה לחזור הביתה, לאחר שאיבד את תחושת הערך העצמי והיושרה שלו במצור הברברי והאכזרי (אך לא קשה במיוחד) על טרויה.

זו בחירה שפועלת נגד שני המפגשים המכשפים השטוחים והמוזרים של אודיסאוס – בעיקר עם סירס (סמנתה מורטון) וקליפסו (שרליז ת'רון) – שלא ממש מזמנים את רמת האיום הנדרשת. מבחינה זו, למרות הצילום הים תיכוני החם והמפתיע (עבור נולאן), האודיסאה לפעמים דומה לתוכנית טלוויזיה ארוכת טווח של שבת בבוקר משנות ה-70 עם כוכבי אורח שבועיים מפתיעים (הדבר עשוי לחול גם על טום הולנד, שמגלם את בנו של אודיסאוס טלמאכוס כמו דני בסרט החדר).

אם נקבל את דיימון כמועמד למועמדות, אז אן האת'ווי, כאשתו פנלופה חייבת בוודאי לעקוב אחריו; בסיבוב פרסה שנשפט היטב מההופעה האחרונה שלה ב השטן לובש פראדה 2האת'ווי באמת מביאה לסרט איזו אנושיות נחוצה מאוד. היא גם הדמות הנשית האמינה ביותר שנולאן העלה אי פעם על המסך; בעוד אודיסאוס שוקל אי בודד, מעל ראשו על עלי לוטוס, פנלופה מתמודדת עם המציאות של החזקת איתקה כשהיא מתפוררת בהיעדרו של בעלה. זה מביא אותנו ישירות לרוברט פטינסון כמחזרה הנתעב אנטינוס; לפטינסון יש את הדברים הנכונים והמטופשים לגרום לסצנות זוחלות העור שלו עם האת'וויי באמת לעבוד, ולעורר בדרכים שחלק מהקונפליקטים האחרים בסרט לא.

אזכור מיוחד ראוי גם לג'ון "לג'ס" לגואיזמו שכמעט בלתי ניתן לזיהוי בתפקיד רועה החזירים העיוור אומיאוס, שמתבלט בקילומטרים בסרט ספוג בחגיגיות (אפילו כלב האימו הארוך של אודיסאוס ארגוס מעכב בציניות את הגימור הרגשי הגדול). אף על פי כן, הדרך לאוסקר ארוכה כמעט כמו המסע של אודיסאוס הביתה, ובשלב זה, הרגשות הם בדיוק זה: הרגשות. "אנחנו לא יכולים לחיות על פי סימנים וקורבנות", אומר אודיסאוס לאנשיו. יכול להיות שהוא גם מדבר על עונת הפרסים.