מעריצי הסרט של קלינט איסטווד מ-1973 כמעט ולא מדברים עליו – אבל בהחלט צריכים

ייתכן שנקבל עמלה על רכישות שנעשו מקישורים.

היום, הקהל לא מופתע לראות דרמה מבוססת בבימויו של קלינט איסטווד. קחו למשל את דרמת בית המשפט האינטנסיבית ביותר של 2024, "מושבע מס' 2". אבל בתחילת שנות ה-70, הצופים והמבקרים עדיין התוודעו לכישרון הבימוי של אגדת המסך. הדרמה שלו מ-1973, "בריזי", פשוט לא נראתה על ידי מספיק אנשים כדי לבסס היטב את איסטווד כבמאי דרמה מוכשר, וגם היום היא מתעלמת בעיקר ברטרוספקטיבות של הפילמוגרפיה של האיש. אבל הסרט ראוי לציון יותר ממה שאתה חושב.

לְכָל Letterboxd"בריזי" הוא הסרט השני הכי פחות נצפה שלו, עם 8,000 יומנים, לעומת מחצית הפילמוגרפיה שלו, שיש בה מינימום של 50,000 יומנים. גם ל"בריזי" יש דירוג של 3.6 באתר, מה שמציב אותו מעל סרטים כמו "סאלי" ו"צלף אמריקאי". עם זאת, לא מדברים על הדרמה של 1973 כמעט באותה מידה, וזה כמעט בטוח בגלל שאיסטווד לא כיכב. זה, והסרט הוא גם דרמה רגשית בוגרת, רחוקה מהסוג של אקשן קאובוי/שוטר שאיתו עשה איסטווד את שמו.

ב-1971, באותה שנה שבה הופיע לראשונה בתור "Dirty" הארי קאלהאן, איסטווד הוציא את הבכורה שלו בבימוי, "Play Misty for Me", בו גם כיכב. המותחן על די.ג'יי שאוהב על ידי מאזין מטורף הצליח, ואיסטווד המשיך אחריו כשעורר את זעמו של ג'ון וויין עצמו עם "High Plains Drifter", מערבון רוויזיוניסטי שראה את כוכבו מבקר מחדש בארכיטיפ המסתורי-זר להצלחה רבה. מאמץ הבימוי השלישי שלו היה "Breezy", והוא היה בערך רחוק מ"מיסטי" וגם מ"דריפטר" ככל שניתן להגיע מבחינת הטון.

"בריזי" לא זכור כאחד ממאמצי הבימוי הטובים ביותר של קלינט איסטווד, אבל הוא עשוי להיות אחד המעניינים ביותר. סרטו השלישי כבמאי היה גם הראשון בו לא כיכב. הסופר ג'ו היימס (שכתב גם את "Play Misty for Me" לפני שאיסטווד מסר אותו לדין ריזנר) כתב במקור את "בריזי" עם איסטווד בראש. אבל השחקן אז בן 42 הרגיש שהוא צעיר מכדי לשחק את התפקיד של גרוש בודד והחליט לביים במקום זאת. ויליאם הולדן בן ה-54 קיבל אז את תפקידו של סוכן הנדל"ן הגרוש פרנק הרמון.

את אדית אליס "בריזי" בריזרמן גילמה קיי לנץ בת ה-19, שתפקידה הקולנועי היחיד היה קטן ב"גרפיטי אמריקאי" באותה שנה. לאחר שנמלטה ממכוניתו של גבר רשע שהציע לה טרמפ, ההיפית המתבגרת יושבת על המדרכה ליד בית קניון לורל של פרנק. הרמון פוגש אותה ומתעצבן בתחילה מהפטפוטים המתמידים שלה, אבל מסכים לתת לה טרמפ במורד הגבעה. לאחר שמצאה כלב פצוע בצד הדרך, בריזי מתגברת על ידי רגשות ובורחת, משאירה את הגיטרה שלה מאחור.

אז מתחיל מערכת יחסים בין שני מאהבים שלכאורה לא תואמים, כשבריזי מוצא כל הזמן סיבות לחזור לחייו של פרנק ובסופו של דבר פורץ את החזית הקודרת שלו. אבל פרנק מתקשה לקבל את פער הגילאים שלהם, מה שמוביל לצרות נוספות עבור הרומן של הצמד מאי-דצמבר.

בספר "קלינט איסטווד: ראיונות", השחקן מצוטט כאומר שהוא "אהב את כל ההערה על התחדשות של ציניקן", ושהוא ראה את הסרט כעל "רק להחליט להתקיים". הקהל והמבקרים של אותה תקופה לא בהכרח ראו זאת באותה צורה.

הביקורת של וראייטי על "בריזי" (via AFI) בקושי היה מחמיא. לדברי המבקר, "יותר מדי צחוק/חיוך/צחקק סיטקום וסיטואציה הופכים את הסרט ליותר כמו תכונת טלוויזיה." ביקורות אחרות היו של טנור דומה. אפילו ריצ'רד שיקל, מחברו של "קלינט איסטווד: ביוגרפיה", לא היה מעריץ, וכתב, "עבור עבודה שחוקרת מפגש מיני בעל פוטנציאל כל כך נפיץ – ולדעת רבים, שערורייתי – זה לא סרט מאוד סקסי". ביוגרף אחר של איסטווד, פטריק מקגיליגן, כתב בספרו "קלינט: החיים והאגדה", ש"הרזון של הסיפור, הרגילות של הדיאלוג, זעקו לשכתוב", וציינו ש"בקריירה של קלינט שום דבר לא יתחרה בו כפלופ" (אם כי שום דבר לא היה יותר פלופ קריטי מהסרט הגנגסטר של איסטווד מ-1985 שרוג'ר אברט שנא לחלוטין).

קשה למצוא מספרי קופות מדויקים, אבל איסטווד טען שהסרט עלה 725,000 דולר לפני תקורה. שניקל טוען שהיא החזירה את תקציבה. ובכל זאת, "בריזי" לא יצא לסרטון עד 25 שנה לאחר המופע התיאטרלי שלו, ואיסטווד התרחק מסיפורי אהבה במשך שני עשורים.

אבל אם יש משהו שצריך ללכת לפי Letterboxd, הסרט שיחק הרבה יותר טוב עם הקהל המודרני, שנהנה מהרומנטיקה מאי-דצמבר ובאופן כללי רואה בו פנינה בלתי נראית בפילמוגרפיה של איסטווד. משתמשים מצטטים כל דבר, החל מחלון הראווה הבציר של הסרט בלוס אנג'לס ועד הקצב שלו, כאשר אחד אפילו טוען ש"בריזי" הוא "סרט יותר ניואנסים" ממה שהם ציפו. נראה שרובם גם נהנו ממה שמתואר לעתים קרובות כטון "עדין", מה שמקל על היחסים המפוקפקים-במקרה הטוב. אין ספק ש"בריזי" הוא סרט מעניין של איסטווד שהתעלמו ממנו, והרבה יותר טוב מסרט הגנגסטרים הנורא ההוא שעשה בשנות ה-80.